扎什伦布寺……

江南达者

十月下旬得画四帧，悉为牂牁江畔景物。

江南达者 童山雷

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1、《游船泊靠牂江岸》。撷取这江畔小景，倾逸闲之情以抒写：新旧数舟静泊江湾滩岸，近侧崖坎，亭廊蔽于树荫，隐约乃见游子憩息于斯。随回折渐远之滩湾，中景陡然有麓滩长咀斜带而下，直伸江心；背景处二峰伫立，其下白云轻柔腾起，却微茫亦露对岸山影……此何等悠恬之僻江野趣也，吾辈足触兹地，神会彼处漫长历史与无尽大荒，转而藉手中薄技，从从容容付诸翰墨。凝眸细观，自觉清新灵动水色渗漾于楮纸，其嘉美之境，曷可言说。

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2、《忽见牂牁江畔，云青青兮欲雨》。当时于一水上餐馆用罢午膳，沿船舷闲步小歇消食，兼观江景。倏然间，原本煦和的天色变得晦暗，凉风阵起，绿波拍拍，反映玄天灰黑幽紫。远眺高岸万峰雄峙，层云低压；水平之处，除己伫之船外，亦见一待发游艇泊于那厢。身旁则大网张挂，餐馆所养一群肥壮鲤鱼，刷刷然挤浮其内，可怪却似有“逍遥网外”者，并不知原是野生抑或得钻“法网”空隙……种种奇异观感，今毕集脑海，遂不觉技痒，大笔豪墨任性挥洒，只在顿饭工夫，画幅之上，彼时情味，郁浓重显。

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3、《我来僻远蛮荒地，怎识老鱼吹浪浮》。意犹未尽。转思方当清阳煦和之时，水岸晴光正好，吾独伫船舷，沐江风而自带餐后那微微慵懒之态，闲观目下饲网中几条浮游吹浪之肥鲤，含笑暗忖：咱怎忽来这一向视作传说也似的地头儿了？忆此情怀体验及周遭视象，今更以明朗色墨与舒缓自如之笔，挥写这晴翠悠恬且复略感荒疏之边僻江景，实欲与前画作一鲜明对照。

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4、《僻江野岸白云迷》。阴晴不定之际，于游船之上观此江景，感觉最是丰富多采。兹画首以微茫渺荡江云中四望周遭所得为题，赋予清淡细腻色墨，却以相对复杂多变之笔意层层染渍写出，兼顾其晦明渐变、飘浮莫测之特定意象，遂得一派润湿迷离、似有若无之视感。洇浸之间，未敢忘却笔触线、块形态，亦算是这等题材中格外小心谨慎之处。

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江南达者

十一月上旬作牂牁江景四幅

江南达者 童山雷

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1、《夜郎哨亭伫江滨，敢有千载，皆修补痕》。偶于江畔见此，引发遐想得图：将崖岸之形捭阖宕开，所谓“哨亭”者，已属推测；古旧之感，更缘臆造，俱依题示其趣味耳。阴郁江云中，远峡幽淡，一船顺流驶来，既见悠悠形态，而此虽志游实境，蕴乎其难言意象焉。

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2、《才觉金鳞万点 倏尔银竹千竿》。先前晴和煦阳那明艳之感犹存。水湾之间，粼粼波光，亦然隐映天边淡霞。微风过处，却晶亮雨丝疏疏斜挂，有如幼小篁林。古人将这雨譬之“银竹”，殊当其谓也。但见明暗对比间，水岸跌落且伸缩有致，右侧一隅，数只野凫欣欣然欲将洑入浅浪，径显生动意趣。而整体可见视象，并无一仔细刻画，却尽示其复杂多变构成。吾文士之心，画者之手，毕在内中矣。

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3、《峡湾渐远牂江阔》。船出水湾，迎面但见江水开阔，两岸千峰耸峙，气象一派浑茫。画即写此深心震撼之感。因示其地域之本真风貌，偏重撷取崖岸自然形态而相对疏略于今世旅游设施之点缀。山体块面构成所得厚重质量感，与随性挥洒而成的流逝水波，连同整幅青黛苍赭色墨关系之照应，似亦有助于这旷阔凝重沉郁气氛及动势的表达。

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4、《回眺烟霞笼万山》。率性徘徊船尾，举目转望既离峡湾，则见苍茫幽淡微红之霾霞一片，若隐若显覆罩天际；其下无数峰岭，剑戟般或斜或直，尽指云霄。两旁水岸排闼，来而复去，因成动感。星散房儿及相关建筑不及细辨矣；唯见水面群鸟惊起，且远方江心处，分明还有一极小渔舟，正穿波逐浪于那厢，乃为舟子生计，且遂沿岸水上餐馆食客口腹之欲也。一时感知，忆以成绘，皆追示当日鲜明意象。暗觉这写意画作，其间意趣把握，实为画者首要之务与出颖于俗众之所恃。

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江南达者

十一月中旬续作牂牁江景四幅

江南达者 童山雷

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1、《云下峡江何澹然》。伫船舷举目四眺，但见江岸一带，麓岭之上，淡薄白云挟裹高耸群峰，欲幻犹存，似隐还显，俱荡然缥缈，浩意悠悠，不能不令人心往神驰以入彼大荒。低处则江水净澄，随滩岸微呈起伏而水面掠起日晶亮云光。船儿轻轻划过，有若水鸟漂浮，一切是真适怀惬兴者矣。画即写此感受，舒缓笔墨，回环往复间，已将通幅韵律节奏带出。

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2、《寂霞入水 悉泛清波》。虽写江畔渔趣，又焉能亦步亦趋于传统而不另出机杼。布景构思既见楮幅：“画眼”之处，残霞下幽澹峰岭一片，奇崛亦复错落有致；可怪那云霞暗呈微紫淡红，却斜挂轻触于水面，有如激起一派粼粼浅浪。渔者则倚滩放舟，率性垂钓，其神意恰与所处宁静瑰奇环境两相融洽。近前坡岸，因整体背光而突显实沉厚重之势，然点缀一房儿那厢，又见虚实反衬，从而也暗示其变化。独自吟味所拟画题，当属着意于时光动态下色墨关系之细微变幻者。原本可画得灵柔清淡，唯觉力度不够，乃向朴拙方面靠拢了些，遂契合于深心感想，并与前画瞬时拉开了距离。

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3、《晴云聚散 野水浩茫 长滩清渺》。方当晴光又至，牂牁江上，水波平柔潋滟，两岸青嶂，尽在淡淡云气间或显或隐排列。那轻盈白云，灵意十足地飘浮于天际峰顶，甚或似朝下连接着江上薄薄雾汽，尤令四下景物变得生动且复微茫莫测。在此视象聚焦之处，长滩端头，又见一叶扁舟，恰离岸放乎中流，其自得之态，可观可赞。兹横卷展开抒写感知意趣，从容率性亦然把握有度的笔法，配以明晰并觉丰富多变色墨，殊可表达彼时逍遥清放情怀。

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4、《紫云笼罩夜郎山》。时阴时晴之际，一时阴霾骤至，江上诸峰，顿觉杳暗森严。最是一江流转弯处，滩咀前小艇静泊，水浪喧虺；微茫中略透幽淡紫色之大片湿云，漂浮笼罩于峰岭麓梁，看去更感神秘与苍凉悲怆。思及此地上古乃夜郎属地，倏忽有种所谓穿越之感，蓦地泛上心头……兹画特地写这感受，急促不安同时屏息抑气作出之敛束笔道，辅之以沉郁色墨，皆为表达此等心境。

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江南达者

十一月下旬又得牂牁江景四帧

江南达者 童山雷

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1、《忽觉幽江经曲峡》。船行老大一段，已惯于宽阔视境。一时则又见两岸束峙，诸峰壁立，水道弯曲，分明渐入峡谷之内。毕生虽游经江河溪流峡涧无数，仍感眼前景象另是一番意趣。静伫船舷体味多时，既存图稿于心膈间；今发酵不觉已及半载，乃欣然将其提取出，凭借笔墨水色令之呈于楮幅。观之，图中放逸笔触，莫不皆合于空间构境造象之需；而幽澹苍润色墨，亦恰与当时心目感觉相吻。

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2、《湿云弥荒岸 骤雨藏暝风》。江上陡然风起，拂拂之间，蕴含幽暗雨意。滩咀转角处，老旧茅亭与废弃缆道，落寞地静对既感天象变幻而兀自潜形悲吟的江神，整体场面，已似哀婉且近凄怆。则细看对岸洲头，一叶扁舟，却犹在那厢，依然耽溺渔事。吾心体察兹意，拟题为画。忽浓忽淡水墨，微带焦褐苍赭色感，信手挥布点染潦乱亦复变化有致的各种块状笔形，乃得这浑茫而动荡不定的视境。

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3、《荒风挟雨卷篷茅》。依旧方当飚风骤起之际，一江碧水涟漪荡漾，微阳临照下之山岸形态，亦似在摇晃不定间。画幅右侧不显眼处，坡麓小径上，一子撑着伞儿躬身趱行。而着意点题之笔，则示风过之处，随着崖岸草树翻卷，那茅亭水榭，也若势将揭盖般，悉作瑟瑟颤动之状。当时胸中既感知于此，今凝神束念，使幻形成图。笔锋所向，心血锐指，自然云物，皆成丹青意象。

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4、《江雨欲来浪遏舟》。虽题雨之欲来，实则莫如称之既来。当时所感、今日所示之一派迷茫，何其浩渺壮观！吾心久识，这休论文士或画者，俱最忌小家子气。尤其实溺翰墨丹硃之际，心襟摇风，臆中山呼海啸、地动天摇，魂魄直入八荒。然虽大刀阔斧一路纵横驰骋而来，笔下所留细节痕迹，又何如所谓“假、大、空”之貌，而必亦呈象精微乃至神妙。噫吁！所谓画者一生一世之功，悠悠岁月，必不我欺也。

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江南达者

十二月上旬再得牂牁江景四帧。正常速度，也止于此。近期每写这游江感受，风雨晦明中，云物心志，形神各异。吾人向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

江南达者 童山雷

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1、《牂牁江上，天际隐然风渐起》。写江咀大宽转处，山岸直视成峰，逼于目前。游船稳泛悠悠碧水，将抵峡口；则一派迷茫江面，远方有风拂至，与船行航道共激清波。但见峰麓坡滩及岸头人工建筑，俱在横扫而来的风丝中，微微瑟缩。吾人于这山水画艺之志，着力虽同景却不同境、如此这般之别。一切谋构与表达，悉在营造各种气氛，或曰意趣耳。吾国古代既有“山形步步移”之谓，西画大家莫奈等人，亦善于从同一景物观察、分解、渲染各类光照下变化多端之视象；达某不才，实亦属意于己心探求。

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2、《曲江远外，苍天渺淡，荒岸清幽》。游船之上，有时凝眸近侧江畔，只见青嶂壁立，麓滩伸缩有致，由此渐远，诸峰慢慢没入烟霭之内。岸边偶泊渔艇，在此气氛中，亦殊显寂寞。忆之撷而为画，但求整体沉静之感。从容挥写间，自是欲与这等氛围意蕴相称；而尽量注重浸染匀润兼笔笔显露分明，——然恰当阴郁冬寒天气，宣纸走水性能有异平时，虽时时提醒自己勿忘留痕刚硬，却也不知是否仍觉滞湿之意稍过了些。

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3、《夜郎旧地，飚风新起，疏雨骤至，野江喧腾》。恰当晴霞渐褪，霾雾方罩，一时江风挟带雨意，倏忽于周遭弥漫开来。风痕雨丝，劲扫微茫视野；满江逝水，尽泛起亮白光斑，则四下一片迷离之声亦然顿作轻啸，诚属可观宜听之境矣。放眼望去，荒僻江面，出没于缥缈的峰岭麓滩之外，竟觉几至无物。然细看之下，近前高岸间，大岩畔小庙茕独潜形，傍崖背风处扁舟泛波犹堪怜爱。诸般感知之物事既纳此心目，转化为翰墨丹青，兼示文意，遂成画幅。抚腮暗忖：这牂牁江景，何其助我艺趣才思也！

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4、《煦日杳微间，斜风密雨激江流》。天气陡转时，但见红日渐隐，而荒江之上，风雨横斜扫来，漫目已是一派喧嚣激越，则断崖高头，犹辉映淡淡日色焉。俯首目下，僻湾之内，小小渔舟躲风避浪，静息于是。而顺着丝丝风雨痕迹看去，江岸以远，依次尽成迷离，却又见孤鸟惊飞，瓦屋寂寂，人影莫辨，众生是真慑于这忽发骤至之江上风雨也。仔细体察回味，今独伫画案，悠悠然抻纸命笔，倏尔乃又激情顿起，逸兴飞扬，由此率性挥洒，移时间遂得兹幅。向来暗自对今世画坛大多注重师匠式雕凿自然景观而疏于文心艺趣造境之现状颇觉不满，每每欲以己长予以“反动”，但有所得，实欣慰之。

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江南达者

十二月中旬又作船游牂牁江所得景致五帧，且其内含三尺整纸者二幅。趁天寒地冻笔涩墨滞水色洇湿前夕加紧为事，勉力亦止于此……

江南达者 童山雷

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1、《日晡云暗，野江一派起涟漪》。再作三尺整纸横披大景。回味江上午后日色沉迷的那一瞬，天际云意渐浓，缓缓覆罩麓岭。两岸峰崖，因光照之向背不同而顿成大片浑茫赭赤与郁青怪紫。岩脚湾滩，寂然欲隐还显间，参参差差，呈露出些许亭屋舟楫路径，可示当地自然生态。而一江碧水，在渐次暗淡的半斜阳光辉映下，静静泛起浩荡微波。此心既细细体察于是，且在灵府发酵有时，今临案挥毫，满腔激情喷薄而出，但觉腕底唬唬风生，如琴者之手在黑白诸键之间来回盘旋，略无阻滞，真个称是一笔不改，笔笔斫凿成形、色质光影之意毕现。似这等画作，从命题到表达，俱高度强调个人在具体时空中之切实感受。吾国传统山水，本注重于斯，惜乎现当代尽因它故萎缩淡化；达某则力求另秉以得自于客观生活之艺文志趣，使其明显活跃在楮幅。

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2、《寂峡内，浪激风高，江神吟啸声渺微》。亦以横幅整纸，写此峡谷内风既至而雨将来景象。但见断崖连绵铺张、跌宕起落；其视感由近及远，顺势乃渐入迷茫。俯首则看一派惊风乱飐这牂牁江水，浪花跳荡，层层推叠。又隐见左岸岭麓间，疏树相掩之茕独小屋，似蜷缩于飚风威势下，却与隔水扁舟遥遥呼应。或那便是一时家主为风所阻暂且避之于彼罢？其迷离萧瑟有无之间，竟暗闻杳杳江神，若正在哪厢喁喁悲吟……兹毕竟只属设想之境。而通篇由阔大且复幽微之笔墨水色构成的画面意象，方称吾心所欲表达主旨。画毕凝视，唯觉浑然一体兼示缭乱飘舞的诸般物事，莫不尽与当时激越振荡之胸襟契合。

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3、《峡岸壁立，江云以滞皆堆积……》。峡中恰值雨霁之时，天气方清，远空白云叆叇。但见两侧断崖千丈，每潜藏阴翳之内，或光滑如斧劈，或癩瘆若鬼皮，悉以纯粹大块岩石与土石植被掺杂所形成之差异比照，乃在云光映射下，尽示质感。其间悬泉隐流。目下则游船悠悠，迎风径向曲峡深处。此清幽江景，艺文之心感之，当时怦然微动；今假以笔墨水色，遂得完整视象。作画时构形与赋彩兼顾，于简练对峙态势中，却求色墨调子细节之复杂变化。另，题材所致，亦然选取己画多年来少有之竖式构图（素常实因为力求与电脑屏幕相称），从而也示不同之观感。

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4、《峡中老雾在，雨后斜阳迟》。如题：方当骤雨新霁，微茫红日半挂天空，江峡之中，暗沉迷雾犹加萦绕，兼淡映阳光，乃觉水面白汽弥漫。如此这般境地，游船回转，缓缓归去，顿感格外悠然自得。画者既于其境获此意象，临案抒写之际，笔下自也倍示轻松；抚拂间，幽澹而富含色墨关系之块线痕迹，一一毕显。为求特定“雾感”，亦将原本刚硬之断崖凄滩，皆行渍染，以取滋润与漶漫之韵味。

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5、《牂牁江畔，苍崖立万仞，水曲峡幽处，野浪萦带绿云来》。兹文意十足之题，已然将画趣揭示无遗。实际挥毫时，循此而意趣洋洋焉。尤其留心传达雨驻风柔、天气清朗之特定感觉，并江面波浪粼粼、水汽轻拂之状作精意刻画（虽皆出于轻松自在），同时配以整体青苍色调，乃与所谓“野浪萦带绿云来”之命题相吻。又：明晰简洁之大块笔触，一则与前画拉开视象距离感，二来也有助于这清朗天气本身的表现。至若高崖脚下那叶不见渔人但见三二鸬鹚伫翔船头的扁舟，自觉更是强调了画中闲淡野逸的趣味。

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江南达者

十二月下旬再作船游牂牁江及归岸后景致五帧。本月亦复本年度画作至此止。

江南达者 童山雷

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1、《一抹微云映斜照，江峡尽时水自宽》。忆及游船离峡始于返程，骤雨既停，江天复归清朗。淡淡阳光之下，浩茫流水皆泛晶莹碎浪，而滩岸间薄云缭绕，倚崖处犹有一二渔舟，趁时重又作业。真好一派澹然祥和景象也！当即感识于心，今亦凭借手中画艺从容将其写出；点厾挥洒之际，腕底虽侃切有力，却不失精准细微意味，庶与兹楮幅内蕴相称。

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2、《荒岸几层束幽江，雨停云散后，清阳迎照船儿归》。兹题款已将画意道出。幅中率性之笔自由奔放，然则庶可体现此处江岸山形水貌并特定气氛感觉；尤其峡内迷雾仍在而峡外云日微茫清艳之视象，殊觉表达具体。所谓写意画作，得能传达其“意”，画者既识，心颇慰之。

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3、《骤雨宁息，风平浪静中，游伴呱啦话返程》。清阳既已复出，满江雨雾渐开，但见四下周遭，一派柔光和煦，诸般云物，皆似笼罩在淡淡橙色薄纱影间。方当此时也，因这乘船新结识成的游伴，大多避雨而躲在坐舱内了；有的却兴致勃勃又重再走上船顶去，且分明像是找着了共同话题，正呱啦啦在那厢聊得入巷哩。吾人彼时静倚船舷，细细体会着如此这般气氛，间或亦隐约闻得游伴们的交谈声并觉着有趣，随之默然菀尔。今追忆于斯，借手中大写笔意作图，心目中尚荡漾开一种融洽和暖之感。又：似这等画作，焉敢将物事展现得过于具体乃至索然无味；不过在那朦朦胧胧之间，求得某种若显犹隐的视象，反觉意蕴细微到位。

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4、《牂牁古镇倚陡岸，凭高俯瞰大江流》。当时船游归后，乘兴却沿江岸闲行一阵。步出街市来至高高野岗，眺望之下，已然熟悉景物，收之眼底，格外感觉亲切。今取其大要，亦复径以整纸作之。山水形神既实存且活跃于此心，“胸有成画”，一气刷刷写来，勾勒厾扫，点染皴擦，从容自在间，莫不尽觉适情象意。画毕审视楮幅，其间视觉神貌，堪称震撼。昔言操弄翰墨丹青之艺，须是“外师造化，中发心源”，此实实体验，诚不我欺也。

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5、《牂牁江畔，童声吟唱暮渔归》。当日傍晚，在镇口食宿地酒饭已罢，就近散步于江头。回首高岸，夕阳西下，残霞犹存，天地一片郁赭苍黛；暗沉之间，散淡人居，却有星星点点灯光亮起，配衬着水中波影，滩头泊船，那可真是一幅完整的山水画图！恰逢此际，又见渔者有获而归，尤其所跟孩儿，喜孜孜端捧着鱼盆，且行且或哼唱，更是为这景致，增添几多情味。今亦以横幅整纸将斯境作出。通篇豪纵放逸之笔，粗率兼示精微，捭阖之下，抒写自如而略无阻滞，遂也一挥得意甚感有获。兹，本月亦复本年度最末一画矣。回顾平生，既许这丹青画艺，一天又一天，一年又一年，不觉渐至晚岁，这箧内凭天理也是该有所收获啦。于是咱这老童，一时也便且哼且唱的涮笔洗砚，同时喜孜孜地回视着铺在案间“元气淋漓障犹湿”的画儿，轻松地结束了这天、这月与这年的工作。

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江南达者

开年经旬，首得牂牁江夜景画三大一小共四帧。这人生亦渐近晚岁，一世所钟爱之画道，历尽百转千回，究竟是否得能至达预计目标，此起十年内，当也渐渐可见分晓了……

江南达者 童山雷

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1、新岁初始，适逢居所轮换，静对萧索冬园，却依序记述这画中迥然不同之物事：《野江夏夜境清奇》。兹亦当时偶游牂牁江所感知者：暑热兼觉苍凉之地，暝暮江畔，滩湾倚傍层层峥嵘山岭，则水势曲回，峡岸隐约。迷茫幽丽天幕下，夜雾渐起，悉然伴随大化流动而弥漫于四下。近前水滨处，一二趸船，或设为水上餐馆，灯光朦胧，遥与高远麓岭村落间灯火相映成趣。有子伫立岸头草树禾苗交掩之石径边，或是欲来就餐、抑或既已食鱼行将归去？总之这独特之僻野风情，吾画者撷取入图，豪纵笔意，驱使沉郁色墨，乃别成视象。思今世，喜好野游自不乏其人也；然每以文心艺胆，令其所得，尽行凝作幅内辞翰丹青，实亦堪予称许。

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2、《僻远荒江畔，夜郎古镇声杳微》。彼时回望山岸，见当日落脚天此的这牂牁老镇，街口处，屋楼沿路伫立，映衬着背后大片暗黑山岭，尽在一派幽杳之内，却亦有几许灯火微明。画中又见有山野公路，从右方高处由远而近隐约次第以降，至左侧，显然已到尽头。一辆中巴汽车静静停于那厢庄稼地边，自当是今者既载客来，明朝还送客去了。这便是古老荒僻之地与外界的联系呀！吾心有感于斯，默记乃经蕴酿，兹凭借手中翰墨丹青之技，径与直观表达。其荦确硬朗笔意，富含彼时彼地夜山予人凛然雄峻之基本印象；而痛快淋漓之色墨渲染，则既显示其具体氛围，也由此可见吾画者作图之际这把握在胸、自信满满的从容飒爽情态。

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3、《牂江回眺夜深沉》。伫于朦胧月色下，滩头回望下游方向，则白日所历之处，隐然犹可辨识。如此寂夜荒江，人间灯火寥落，而其云物天籁，当目入耳，一时哪能不令人平添抚今追古之思绪。彼时之悠然淡定情怀，此忽化作从容舒缓之作画意趣。乃有条不紊铺纸挥毫，一一抒写此般感受。其色墨之沉着，视象于明晰间微见融洽幻化之趋势，俱与当时迷离浩荡清静之境相吻。又，那远近滩头不同泊船，似亦暗示这“鬼方夜郎”古地而今既渐“开发”的现实情形。

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4、《夜宿野江岸，静心感识古精魄》。是日夜宿镇头旅店。带酒微醺，觉四下暗黑一片，居所幽灯澹澹映照于斯，有若大野萤虫。而兹际周遭田垄草甸间，夏蛩呢哝，恰堪佐以吾人觅句吟哦之声。既感当下境界微茫深邃，转又念及此地历史及人文风俗，进而乃意识己身怎忽入此由是甚觉得趣，故尔益感其忒富艺文内涵。今追忆之下，出以简略之写意手法，画面除近前浓密树荫内旅店灯光与另侧滩咀所泊小舟，殊可隐示吾身随缘飘泊驻此之外，其余俱有意令之溶入一派涵浑之境，以不至于另生枝蔓。再者，画中夜景之法，仍循本国传统，“意到即止”；兹，凡惯于读画之士，想必皆不难理解。

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元月中旬再得牂牁江岸晓景画二大一小共三帧，预计在本月内结束此组画。

江南达者 童山雷

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1、《云霾散处，回望牂江晓色开》。次日乘中巴车由来路踏上归程。凭窗眺望，曙色中，云霞淡淡，山岸连绵而江野开阔，入目景象，因既已对其来龙去脉了然于心，以此形成完整画面构架。斯情斯境，原本即如山水长卷展开；今者不过命手中翰墨，腕底风气，幻化作楮幅间可视形迹。其通体灵动传神韵致，自是已不待言表。而内中些许细节，尤其是右侧忒觉高峻的那座峰岭，斧刃也似的棱脊上，那小小房儿，不知倒是古塞抑或庙宇，看去殊感富于意趣。奇峰既搜，腹稿在焉，则何怪之有。呵呵呵呵。

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2、《残云无影，朝日未出，荒江陡岸遍山绿》。车沿山行，或入峰岭凹处，触目已是陆地景象，而视觉余光，犹然挂带崖岸一角。这黔地山岭，浩大雄深，岩石坡麓间，亦多有植被。当时也，唯见晨光影内，漫山遍野，一派清森苍绿，简易公路，如若浅灰色丝带，勒于山腰。星星散散农舍庄家，点缀在麓间林下；时有一二艳红的三角梅，尤其为这宁静清幽的野山，增辉添彩。如此这般山水题材，达某焉能放过，今遂追忆于那时意象，沉湎其间而作信手发挥，既经反复皴擦点染，乃得这看去视感甚是丰厚的三尺整纸横披画作。

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3、《黔岭幽森，朝阳忽现远山头》。车行重叠岭峦间，远近四望，苍黑山岭，内中崖树庄田，并路旁或疏或密高大蒿草及涧壑底处干涸小溪，浑茫一片，皆依稀可见。方觉视感疲乏哩，却陡然看那遥山之巅，显出一派明朗之色，固乃初升旭日映射也，自当是精神为之振奋。今临案追思之下，于是欣然以浓淡干湿不一色墨，率性挥洒点染，瞬时即得此概略且复甚是鲜明具体意象。其一气呵成未假修饰的感觉，似尤其凸显。

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元月下旬作牂牁江组画最末三帧。此起提前进入“休假模式”，一般只拟画稿“温手”，节后工作计划则先行安排：亦准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

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8、《苍黄不定黔山郁》。放眼迎面之山路，迤逦曲折，径向山岭深处。这黔山形态，座座相对独立凸显且复觉着造型规则，画来稍不注意，极易流于呆板无趣。因之亦然静理其脉络，并实之以般般细节，乃成完整视象。作画之际，观而思之，致力于朝霞中“苍黄”与“阴郁”二者意趣，佐之以皴擦勾勒线道所形成的韵律视感，兼求其通体灵动厚沉。又：这川谷间溪涧山田与新旧、式样各异房儿杂揉一处，最觉得能体现其地方风俗特色。

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9、《此心致高远，回眺牂江天际流》。方当沿反复呈之字形的山路渐至达岭梁顶头。回看来路这厢，则因地势高拔而所见牂牁江景越发完整觉气象万千。眼前层层迷云既已如帷幕般展开，明艳阳光倾洒在江山之上，且是与云影明灭交错、以峰麓形态起伏回旋，益显其变幻多端。当时即为此壮丽景色感动不已。今纵毫而布墨驱彩，藉心海间宏阔悠远意象，营构大片山岸川滩之跌宕延伸，示其朦胧涵浑兼又诸般云物历历在目的画面视感，乃与这题旨共成所谓诗意境界。自思这山水画作，倘非以情入景，焉能避免“谨记图形”之道哉。吾文士画者，理当有别于习气相承之师匠，此其是耶。

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10、《丛荆内，野风抚拂荒江远》。车越岭梁后，这牂牁江终于退出吾人视野。留在脑中最后的视象记忆，便是杂树丛莽缝隙间，那分明渐已化作一团清梦的滩岸远影。尤其一二株棕榈类树木，迎风招展，婀娜多姿，似凤鸟，亦如昔年尝见之“植物活化石”梭椤树般，甚是与此时此刻这心目中之意象两相吻合。唉，野趣十足而又壮美无比的牂牁江，从此多半已是永离我去了！盖依吾辈向来观念，世间值得探究的美景多至难以一一顾及，是以倘非有特别原因，去过之地，即使再好，都不会第二次还去；更何况这，原本就已是隐藏在旮旮旯旯里的“夜郎鬼方”啊……兹回头看来，此次驻游，虽只一日一夜，却得画居然达四十三帧，且内中三尺整纸者亦在十数以上，故尔可真称不虚此行矣。昔日在画史中见前辈画家石壶先生，困顿中犹兴致勃勃游蜀地山水，归后得稿数十，遂由衷钦羡先生的生命激情与艺术创造力。今，某家不才，私心欲步先贤后踵，所为不过尽人事以听天命耳。好罢，连续数月的“偶游牂牁江”组画及诗文写作，俱已告一段落；下一步，业已又排好头，准备将初冬时节小游北碚嘉陵江峡“三花石”以及北温泉一带所得题材，也弄个小小的组画。

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二月份得画十帧，皆昨岁初冬时节小游北碚嘉陵江峡所获题材。

因从元月末至二月初头共十日远行游驻于广东海陵岛，归后又值春节假期耽搁，所余有效时间，尤其勉力绘事。盖因多年来己心俱暗存自我约束：一个月内，总不该连十幅画都不完成的。不过，这究其实质，虽可谓“自行鞭策”，亦然也算是图个“有耍事”罢。

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1、《偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石》。静僻江岸，高处老旧住房密集，林树稀疏。石径沿菜畦蒿丛草甸迤逦而下至江头。江水寂寞地从峡中流过。一女闲坐蒿岸大石之上，似正观玩手机。画之另侧，橘橙挂果，其郁黄暗碧，既与菜畦间同显清艳的几许嫩绿色泽相映成趣，尤其点明这季节特征。整体稍带寥落荒率之意；而洒脱成块兼示动感之笔形，连同岸滩边三五只隐约可见的水鸟，仍赋予其自在无羁的兴致，乃与画旨相符。

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2、《三花石畔，嘉陵江影澹沉碧》。目光扫视这江峡上下，但见对岸麓岭连绵，竹树幽深，而近水石滩，则或青或赭，形态刚劲磊落。此岸偶有庄田禾草瓜棚类，却与隔江航标栈道，趣味各别。此忆写之,有意将原本横平静碧的江流水势径作倾斜处理，且将江中三块礁石突显之，乃于原本微觉平淡的感觉外，增添上一点撼动心目的韵致，顺带亦“会意”或“杜撰”了一下这地名的“来头”。

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3、《清幽嘉陵江畔，老厂遗迹孰寻觅》。特将此“野岸弃址觅幽”之意着重描绘。其地山形水势及屋楼布局虽皆约略同前，然长天淡淡紫云微开，冬阳临照，景物俱轻罩朦胧光辉。一女闲行岸头涓涓细泉入江之处，则周遭蒿草灌木，或浓密杳暗，或疏朗明晰，配以大小石块累叠散聚、老树艳果盈枝，且眼前沙平水缓，近旁扁舟静泊，是真怡然情味深长者矣。画中从容不迫的抒写笔调，似加强了这整体氛围的表达。俗生文趣，吾画艺之恒定追求者；兹，已然可见其一斑。

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4、《清寂江峡内，闲人独钓三花石》。此峡石岸荦确、起落伸缩有致，当属显著特色。更因所处荒僻，倘非偶然一见水文或航标设施及船只行经于是，其基底原生状态，即使认做古代，似也不算为过。在这幽谧之境，每有渔者独钓崖岸之下，静对澄碧江天，那澹泊清远情味，也端是可描堪画。今即取此题材施予块线色墨，总以通达淡定心态写之。而笔势洒脱自在，整体布局虽甚简洁，然则穿插变幻之感无穷，亦可谓吾蜕心堂存墨中可予圈点首肯之作。

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5、《风日煦和，江天澄静，滩岸斑斓，宣示一年好景时》。如此冬阳晴艳之时，慢步闲行野江岸头，观峡中崖滩曲折伸展，林麓密犹间疏，江水清澈，芦草依依，橘橙静挂枯荣不一之树，昊天之下，除这厢外，竟然难逢他人。如此这般好节令、佳风景、美氛围耶，造化既毕呈于吾目，深心感之，今固当藉腕底笔墨，碟中丹硃，再现楮幅。仍旧以开阔舒缓同时洒脱无羁之势，径写这灵府内自在优游事境。

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6、《碧峡出处，烟霞外，依稀远影是澄江》。于此峡滩傍崖栈道徐步溯行，隔岸麓岭巍峨有势，一江清水缓缓流淌，其地寂天幽之感，实令人心畅神舒，意兴高远。举目眺望，峡外岸低沙平、遥滩渺荡之处，地形熟悉，分明便是那昔日亦曾游乐过的澄江镇连同对岸白羊背一带也。亲切复又新奇的切身观感，兹又化作箧内丹青楮幅。逸性莫可稍抑之际，腕底翰墨，亦愈见其神采飞扬。驻笔满腹欣慰，涮洗碟砚罢，特于画角钤上一枚不常用的闲章，谓“功参造化”，以抒当时心志。

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7、《岸长滩远，才觉身畔天欲雨，遥山微见斜阳迟》。此写步出幽峡、方将阴樾岭麓抛之身后，迎面却见遥远江滩淡映斜照之悦目情景。画中云物及点景之人，虽描写有度，而无不清晰呈现。画意宏博深邃却又感之亲切。投笔自我陶醉，固勿论矣。吾人中青年时代，认定于现世情怀范畴内，“技亦精纯之‘士夫画’”，为毕生追求的至高境界，实即希冀文士才情与画师技艺兼备；兹既经大半生努力，平心以论，纵是缓步，亦也渐向目标靠近。而忽又回想起，当初严厉的现代中国山水画艺论者、著名的傅雷先生，连抱石、可染二公画作，犹谓存欺世盗名因素，故怎不凛然自省。唉，多想得能有真具识见之人，直言指出吾艺尚须改进之处。则一己生存环境，只此也几近奢望。还是宁心静性，反复长作自我挑剔罢……

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8、《水滩阴郁渔舟静，野鸟无知游者怡》。另以不同笔调与情味，抒写此段游境。画题既将内容明示。然其水天空阔、滩岸一方背阴一方向阳所呈别样意趣，却非文字所宜描述者。画同类景物，贵在生发出迥然不同的画面视象；尤其虚灵中得能感知实在、粗略时亦兼可表达精到，更乃吾人心之所向与笔下所追。至若画中浩远空茫处，恰有一淡圆大点，本为误留水渍，后竟觉活鲜鲜便似光雾中的落日，这也纯系偶然了。呵呵。

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9、《水曲峡窄地，隔江麓滩倾斜，回观此岸，游览栈道将建成》。漫步行游，不觉转过崖岸之角。放眼隔江一带，亦然出峡之滩咀，尖溜溜地斜刺水中。配以远处岸滩，微茫光照，果称形色兼具，情味盎然。恍惚似更见一子独驾扁舟，如垂钓，也如沉思般静望清澄江水，越发显出一种莫可言说的意境来。而回看身后这渐已建成的观江栈道，难不成，主造者愿望，便是欲令吾辈前来发掘这般所谓诗情画意？哈，这都不过说笑而已；自写观感以造心境，方为当真之事。

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10、《嘉陵峡口，江流幽静，滩岸回环，航标对峙》。此果然乃嘉陵江峡南来北往出入之地，伫立东西张望，远近两岸航标，隔江相对，自成气象。观而感之，识记于心，今予以追写，澹然和蔼光照之下，甚能得其幽奇雄峻磊落静泊之概。本月画作至此止。

2024、2、8-28

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江南达者

童山雷一诗一画《疏雨薄凉日，偶入武陵山》

江南达者 童山雷

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清秋应邀随人“自驾游”作
疏雨薄凉日，偶入武陵山。石峰数脉合，云树千层盘。弃车将登道，忘机暂解颜。烟霞以微出，嚷笑乃轻喧。土人争售果，野猿欲竞餐。沐风有商气，何处觅仙源。


与此画相关文字——
《疏雨薄凉日，偶入武陵山》。己五言古诗意，写某年随人自驾游武陵山事。诗见上文。既提笔为画，忽意识到竟颇不好作。盖其意已明确杜绝“仙源气息”而强调今之世俗感，倘再弄得如若高人雅士游山般，显然反觉不伦不类。于是取其土著之人设摊售果、山野猿猴待客施餐、吾辈“自驾游客”停车公路尽头，稍后便将足踏石径而步行麓岭，如此这般特定场景，更将回环俯仰、顾盼有致之群峰，力求写得荫凉实沉，并令其果真满带现世“存在感”而远离所谓“仙家气”，倒只是那疏落飘零之细细山雨，仍隐见于这烟岚明灭、空气清新的大环境内，终是整体犹略具几分自然闲适风味。像这等山水画作，自知只算是“试验性质”的了，聊以备格存档，静待观者之讥。
因感前作强调阴沉暗黑潮润，似流于晦涩，未能恰当表达秋山疏雨中细微轻凉舒爽之趣，乃另于清朗亮洁一路布墨着色。其大块灵动之笔势，自是体现风云缓缓流行；隐约滋润雨意间，却并无半点阴霾感觉。箧内两画同置，视象差异，一若天壤。画者如何会意诗情（纵为己作），由是可见。
附：第一幅画作既感觉不成功，略过。另附数帧当时游山得来照片。


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江南达者

三月份得画十帧，前八帧完结游北碚嘉陵江峡所获题材，后二帧始为广东海陵岛之行题材。兹“保质限量”且整月方作发布，乃因分出部分时间研习自拟杂画表达（亦戏谓“尝试与‘AI’及“‘Photoshop’合作”）。至若整体投入绘事精力，有增无减。向来涉足更多事务，皆循此原则调整时间与工作量。

江南达者 童山雷

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1、《斜阳下，隔江眺望白羊背·溯嘉陵将至澄江》。既见向日熟悉之境，方当移步归程，回眺江之对岸所谓“白羊背”及江流上源一带，其清旷秀丽景物，悉于温暖恬淡冬阳下，微微放发出一派朦胧柔艳晴光。此岸则麓梁崖树，劲健青森，隐含幽杳润湿之气。伫立于斯，感念古往今来，大化流动略无停歇，而人世沧桑，亦然莫测其变幻，一时会意玄冥而生发艺术表达心愿。牢记这感觉并经此一段时日在灵府间之发酵，今挥毫付诸楮幅，其色墨融洽澹然兼觉煜煜生辉，是未负吾人之愿矣。

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2、《江峡流（转）经山高处，深心犹忆北温泉》。心生归意，即时乘车南下。方来之际，便见那昔日留得绵长忆念的巴渝名胜北泉公园，虽值此冬季，亦郁然青森地显立那厢。这时既心系于是，且打算到时小小驻足，胸怀间遂不觉也便郁气勃发，继而竟凭空滋生画感。今乃将此意象藉手中翰墨丹青技艺托付楮幅。一派雄强劲健、纵横开合之势，已自或显或隐激荡于斯，似也勿须言说，观者固当识之。唯其题款“江峡‘流’经”，事后觉着不妥，故尔记此文字，顺带改过指出。

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3、《山形水貌犹依旧，园苑惜哉未若前》。从曾经稔熟的大门步入这北泉公园，其青森树木及整个大环境，依稀可辨。唯渐行渐觉不大对劲：似已不再是一处公共园林，而显然类乎一个休闲消费的住所区，这由那各自成片、围墙内多有泳池晒台的各种楼院，即明确可见。只有寂静的江流，仍从低处的峡谷中缓缓经过。既深感识于此，今诉诸笔墨，得成山水画图。微茫夕照下，其沉厚茂密之态势，尤其幽粲斑斓之色泽，殊可表达当时的内心体验。

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4、《地偏名寺少香火，银杏参天锦鲤肥》。漫步至这北泉古刹。或因所处僻峡内，兼近萧冬，觉寺中甚是冷落。唯成片之高大银杏树，恰值通体艳黄，是以观之别具意象。又见绕寺曲水间，尤其是那石拱桥下小池之内，成群结队之肥硕锦鲤，皆在那厢扑腾翻卷，搅动水光，灵气十足，颇为这清寒野地，增添了不少生趣。此追写之，勾染之间，注重相对具体硬朗线块感觉，以弥补其地势作为画面构成，稍嫌平实简单，这先天欠缺。搁笔顾之，得现当时印象，亦谓箧内备兹一格。

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5、《崖上苍松千载静，寺前碧水万年流》。回看这厢高岸，崖岭松林郁郁葱葱，其实一如远年所见。转而俯首崖下清江，又何尝非是依旧寂寞流逝。乃叹尘世这点变迁，比之亿载造化，真真不值一提。怀此感受，今铺排横幅，写这全景。自然，一切琐屑，无须过于在意，不过以这山川大形，及几般云物概貌，表达心中这微茫渺荡之势。亦着力展示阴沉冬暮江山苍凉、崖树清健，教俗两界建筑设施，俱静默依存于这浑然环境，如此这般况味。画成抚腮凝视，暗觉其浩大之势，夺目逼人。

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6、《凄清山色内，自甘素淡生涯，静听暮鼓晨钟》。闲行寺院，犹另得一观感：倚崖佛殿，其后高大麓岭，乱松如虬，气象幽渺。山门前，有僧静伫于斯，默然面对寂寞江峡，似正双手合十祈祷。见彼头皮青青，年齿犹盛，倒也不知因何看破这艰难尘世，甘愿将余生依托在郊野古刹，终日相伴晨钟暮鼓，佛像经幡，以决绝人事。当然，今世个中就里，亦非是吾辈所识，兹仅就其表象，谋构成图。所示意蕴，悉由浓淡、鲜灰、动静各异之色墨笔调，以作含蓄有度表达。此偶驻足于这北温泉所得画题，也只归结在幅内之隐微嗟叹间。

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7、《隔江断岸夕阳迟》。既离这北温泉，于松荫路间小小车站重启归程。时残阳在西，所见嘉陵江东岸，正值峡谷出口；一派危崖峻岭，辉映煌煌晚照，甚是壮观。江流本身，却依旧寂寞地向南淌去了。与对岸亮色相比，此间麓梁密树，多显幽黑青森。感之乃觉恰可入画。则今追忆视象，觅索心源，谋诸构图，率性挥写而得兹作。其雄阔浑茫兼示色墨落差之境，殊与当时喟然高远意趣相称。

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8、《冬阳和煦，山色清丽，江影含碧》。归后忆及此行初至这三花石，闲坐江畔，沿岸上下纵观，但见云光微茫，礁滩相贯，大岩累叠；蜿蜒石径凿凿遗痕于其表，则崖岸形影漾摇清澈水波，竟成别象景观。其时碎石间细流入江，蒿草丛中轻柔野棉随风飘舞，朦朦胧胧，掩映着由远而近前来的渔人，那情味，端是堪称宜人品咂。此特追写斯情斯境，以结束这“偶趁橙黄橘绿时，闲游忽至三花石”组画。

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9、《渐远湘东向南粤，海陵游事从兹始》。因本家兄妹相约“康养”，趁癸卯、甲辰冬春之交，乘火车赴广东海陵岛小住。既经整夜行驶，平明睁眼，乃得此画中川原清旷、朝日欣熹、甚觉渐行渐暖之舒怡意象。固然，吾画自来纵由俗生撷取题材，亦力求与现实视象拉开差距。相信凡有心品咂画趣之士，皆可从这松灵且复具体的笔墨水色表达中，察识其与“写生画作”和“传承图谱”之明显不同处。以下则约略依循时序，逐一发掘兹行于吾心激起画意之事境。

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10、《陆岛开平一堤系，陵外海天极空阔》。此，登海陵岛之际所得真切感受也。当时霾雾新散，微阳照临，茫茫大海间，那生机勃勃岛子直呈面前。车窗侧旁，南国景象亦毕显于斯。最是印象深刻：成片的虾田蟹塘、蔗丛蕉林沿途排列点缀，而道路本身，竟然略无阻滞，亦复不经转换，直接便通向岛去。却原来尚不知晓，这连接陆岛之方式，除桥梁船舶及空中水底通道外，还有如此这般径直便筑以实堤相贯的。也端是行万里路受益多多啊！直观之下，又闻导游介绍，那海陵岛地形多为丘陵，故以名之。而今回味这整个观感，凝眸会心神驰九霄俯瞰斯境，遂得此图。其据实却又高度臆想之情貌，自感已是充分发挥“绘画”之创造优势。

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·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

《山下海云骤起时》

江南达者 童山雷

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2015年夏，吾与家人同游印尼龙目岛上著名的林贾尼火山。回想那日，绝早即起身，足足走了一整天，依次穿越过热带丛林、旱草坡与火山灰地带，屡历艰辛苦累，直到黄昏时分，方至达海拔2600米以上的宿营地。尤其是即将登上山顶时，在那儿每上行一步、就会滑退半步的火山灰地带，更令人倍感艰难。——顺带说一下：来这条旅游线路的，基本上都是欧美人士，极少有大陆华人，而且所来的还差不多都是年轻人中的“探险者”，象咱这样“高龄”的，几乎已是绝无仅有！事后据相关人士说，此山有旅行记载以来，外来者中，达某我，便是年龄第二大的一位，仅有一名德国佬，更甚于咱。而另有一件小事，亦足以证明这点：歇息于路旁时，曾有一位欧美青年与女儿用英语交谈。当他听说我的年岁后，叫了声老天，并做出了个很是夸张的表情，说是他才二十二岁，都累得快不行啦……所以，呵呵，咱这回，也就还又再“天”（巴渝土话，“不知天高地厚”或“胆大妄为”之意）上这么一次吧，也算是“老夫聊发少年狂”。而游事更多细节连同其结束之后所得来的相关画作，从前都曾经在本人《画中游·蜕心堂品玩己画笔记》第一仟零六十二篇中涉及，此不赘述。但当时有幅题为《山下海云骤起时》的画，事后自己感觉，虽有气势，但具体表达似不甚到位，因此重新再画了一幅，并在画中另行题款，曰：“南洋清夏，山岛耸峙，海云骤起”。现将新画与作画手记同示于此——

再度以数年前临老之身登此域外有名荒险之山所得印象为题，兼借此前之作既已提供之思路而为。进一步写足其“阴山阳海”气氛比照、明艳斜阳下水天浩茫且是风云变幻并似有骤雨隐掠遥远海空，如此这般雄阔壮丽自然景象。而处于画之一隅的几个小小点景人物，亦在增添画面生动感与人文性之外，得以加强山体之巍峨气势。自感画中氛围表达尤其拿捏到位，通幅之视象感觉，堪称逼人眼目。虽仅纯以浓淡干湿之墨及少许鲜灰不一色彩随意混合而为，却似乎与油画表现效果，约略有着异曲同工之处。

——2021年3月

顺带附上一帧那即将登上山顶时，自己在夕照下挥举手杖的留影，以明这“壮行”不虚。

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江南达者

四月份仍依前“保质限量”作中国画十帧，皆广东海陵岛之行题材。

江南达者 童山雷

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1、《晨岛微风澹，沧海日将出》。游驻海陵岛于居所感之。不料这“康养”之地，竟然是全海景楼盘。新奇感觉中，晨起独伫阳台观望，遥天一抹昏红云霞笼罩海面，而海中层层波浪轻翻，依次叠击近岸沙湾。侧畔麓岭岬角，延伸入海，所遮那背后景象，自是亦然令人暗萌探究之意。目下阔大中庭，草坪花圃之外，一溜辟作长串巨型泳池，饰以艳蓝色底，听说虽也只是抽灌入海水，却又比真海更加触目，倒也别有趣味。沿其曲回石径，绕去崖坎下方，便是这社区食堂，饭菜犹称可口且益健康。如此这般消闲而又轻省的日子，过上几日，还真个是没甚说的。吾兹画也，纯粹表达这世俗感受，或令“卫道雅士”侧目，则终是发自内心真情实感，似也另有一点“看头”。

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2、《吽羊江畔云霾薄》。在那南粤一带乘车游览所见情景。冈峦起伏的水滩边，散聚不一之牛群食草静息的场面，于此心留下深切印记。当时耳闻导游曰：“阳江”，其实因当地多牛羊而得名；复有粤语转音取字之说云云。也懒得细究了，画者毕竟非是肩负地理民俗语言文字“正义”责任，径以斯题，乃会朦胧意趣罢。自感这份淡泊逸闲的情调，颇令心目舒怡。不过，事后回味，题款倘用“哞羊”二字，似更切贴。但既成物事，也说不得了，呵呵。

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3、《云捲飚风，海生碧浪》。将闲游海滨常见景象直接纳入画图。幅中云日淡洽、海风厉拂而波涛翻卷，则数女漫步于岸滩，衣裙纱巾亦随风飘舞，周遭物事也尽在这生动大化间有若吟歌喧啸，如此这般情境，悉由吾辈看似全不经意之色墨挥洒下，笔笔出形传神，汇作明晰具体复又潦乱松灵之视象。从现世撷来十足“写意”画作，文心艺趣与娴熟乃至精湛画技合二为一，此其是耶。人间每见有“仿制”之事；今达某虽犹未具“被仿”资格，然不妨也坦作笑言：彼等——休论是真人或是AI——倘偏要仿着玩玩，可试试，易否？

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4、《西江晴暖，南岛幽微》。某日车行珠、澳一带，忽闻窗外即有名之西江，后毕归于所驻南边之海陵岛。和煦冬阳临照之下，陆岸水滩，云影因风浮动，光暗明灭，自于此心留下迷茫印记。久之不觉遂成宜画堪写视象。今追予拾取，大笔挑蘸柔丽色墨，或挥染，或点厾，移时间楮幅已明显胸中朦胧之境。文士画者，常生内，艺胆诗心偶经触动，亦即凭借手中薄技率性抒发，真真也属快意之事。

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5、《云霾下，那琴半岛，海浪翻飞》。游此海陵岛上重要景观“那琴半岛”，所见己心最是喜爱的山海滩岸，不消说，乃获得兹整个南粤行程之最佳画题。其丰富多变、激越腾涌的视象感，既宜于楮幅构思连同色墨挥洒；而那辽阔清远境界，亦有助这艺趣文心表达。更有体会：倘仅关注水浪之莫测幻化，未能把握其度，或犹涉刻意逐精弄巧嫌疑。唯得在自然而然写出此云物天簌情况下，又不失含蓄绵长隽永之味，方真称上乘。另：当时同游者或觉天气明朗度稍欠，吾意却以为，恰此乃具备晴雨两种潜在趋势，于这绘事最有可为。

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6、《礁岛萦沙，椰风拂海，水浪连天》。沿海湾侧岸徐行，累累礁石，入目警心，使令这南国山海景观，特色骤显。其下浩波翻腾，却与相关联之沙滩、栈道，并飚风劲拂中的椰树，共呈清健雄奇爽朗之大境。生于内陆的画者，得此感觉，则记忆不能不谓深刻。今遂以富含表现力之笔墨水色任意挥洒，幅中所有看似繁复准确结构，其实俱只出自简捷手法；尤其势若变幻莫测之远近波浪，连同极目云天，皆是淡淡几笔一句扫带而过，便两相辉映、径显形神的。

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7、《那琴半岛，水声喧啸中，海天将雨欲晴时》。阴晴不定天气，的确画面易得变幻。彼时行游巨石奇兀之崖岸间，偶倚建于栈道边的亭廊，信目观海。但见密云笼罩下水天旷阔，碧波中白浪层叠拍击礁滩，远前当目麓岸，一派杳暗阴郁。而天际云霾，或然洞开，其内微茫晴光透出，亦为这略觉沉闷压抑的场景，增添几许生气与亮色。既感于兹，今托付丹青翰墨；雄放自信且复任率性情点染挥写下，庶称犹能传达当时心目所志视象。

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8、《奇石荦确，怪云翻卷，拂岸飚风中，紫阳微茫，碧浪幽远》。于兹奇特自然景物连同风云变幻中另辟画境。以极肯定且富含表达力的笔触，作出点、线、面、体分明的海岸山石结构，并水、云、日、光浑然互动之势；而所有云物之色墨浓淡鲜灰苍润关系，莫不皆以看似粗率实则精微感觉呈显。其通幅大张大阖、错落跌宕兼又循环往复的视象，不但已示自然合辙之三维空间，尤堪诠释山水画作本身“气韵生动”、“宏博幻化”这一类宗旨。故自视亦为己箧内可予圈点之作焉。

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9、《礁滩一瞬风平浪静，隐见百般海兽喧腾》。海滩礁石，每觉形态奇特。画者遇之，自是油然生发想象且令技痒，遂稍作夸张，致呈别样场景。兹作即以此而得。率兴笔墨，却含笃定意态；似是而非间，鳄、龙、鳖、鼋，虾、蚌、螺、蟹，甚或不常一见的所谓“儒艮”之属，俱可于是觅其形影焉。又，既谓兽类喧嚣，则周遭环境，当是以静为宜，方显画趣。文心画意一并玩味，从这几至纯粹的水、云、石诸物内，乃尤得显其单净复觉丰盛之视感。

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10、《远岸密云笼细雨》。天光时而转暗，放眼眺望，但见遥岸阴云合拢，内中迷迷茫茫，似有雨意。目光渐收向近前，则灰朦朦海面，波涛依秩推至，层叠翻卷冲击礁滩，复又淘沙退去，如此这般一再进行。今追思此等意境为画，既心怀定见，虽拙手亦然落笔有条不紊。倏尔得图，观之，欣觉其天风海雨之感逼人。本月画事乃止于此。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

童山雷一词一画《锦缠道·乡村四月》

江南达者 童山雷


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原词选自作者本人《乡间杂诗·远年怀想》附词部分。全词曰——

锦缠道·乡村四月

小麦初黄，
竹下稻秧新秀。
暖融融、
寂然春昼。
野风吹拂云丝走。
万树花残，
渐褐泥红透。

值春荒尽时，
却邀吾友。
笑吟吟、
饮杯村酒。
醉眼中、
平望遥山，
觉烟岚深处，
彼路终将有。



相关文意——

《蜕心堂作画适时手记》：

画境取词之上阕：“小麦初黄，竹下稻秧新秀。暖融融、寂然春昼。野风吹拂云丝走。万树花残，渐褐泥红透。”如题，漫天清风劲拂之下，将熟野麦一派明黄，与那青竹、绿秧、红树，连同画面高远处灰朦朦微蓝泛白之云丝山影，共融于这片好似齐作生命欢歌的乾坤内，充满动感：一切皆在起伏颤抖、回旋飚扬……当年那种春荒时节，人虽至为清苦、而天地景物却极富含生机的情状，已藉斯图尽情表达。另，画之右上角，那两个小小的人影，亦示本词下阕“邀吾友”之意。咳，画中坡麓庄田形貌，都大致采用吾与友梦魂难忘之地，此却也只己心可知。整个作画之时，尤其画成反观，此心亦端称是激越跳荡在这胸腔内，无法自已。而基本画作形式，刻意以求一种明确之“块线动势感”，亦与旨趣相符。除此之外，画之近前，实见“褐泥红透”景象，将那“千万残花烂沃于土”之意夸张表现，也颇觉有些意思。


上文为作者本人作画时之感受。试将此词交付AI，其会意之后，却给出如下“体验”。哈，也可供观画之时作个参照吧——

暖阳斜照，微风拂面，正是春日好时光。小麦已初显金黄，似是告诉我们，丰收的季节即将来临。竹林下，新插的稻秧已生根发芽，展现出勃勃生机。此刻，春光明媚，暖意融融，静谧的春日午后，给人以无尽的惬意。
田野之上，微风轻拂，云丝缭绕。万树之上的花朵已凋零，春日的绚烂逐渐褪去。然而，泥土中却透出了一抹深红，那是落花归根，化作春泥更护花的豪情。
此时正值春日的尾声，却也是希望的开始。我邀请了位知己好友，欢声笑语中，共饮村中佳酿。醉眼朦胧中，我眺望远山，只见烟雾缭绕，山色空蒙。我深信，那遥远的路途尽头，定有更美的风景等待我们去发现。
春日的尾声，虽带有些许的哀愁，但更多的是对未来的憧憬和期待。让我们珍惜当下，拥抱每一个美好的瞬间。
​

影音版——

​https://www.ixigua.com/7364971761022173708

江南达者

关于本人连环画作《北岛卜居》

本人文图发布于网络，自来皆是全开放式的免费观看。唯此作，有鉴于今后或以纸质发表必涉及诸多问题，故尔不管怎样，时下必须得设上这么一道“门槛”；果想探知究竟者，想来也不会真在乎这点小费用的。此作仅是改编脚本与绘图（当然尤其是后者！），便很耗上了作者好几个月的时间。初时，听闻那“AI”（人工智能）即可按操作者的提示要求自行出图，所以曾很寄希望于它。然而尝试之下，出倒是能出，可那格调，完全是流行于如今“小年轻”们中的样份儿，看去差点没把咱同时气得不好和笑晕过去。唔，倘达某名下出了那等样的“画作”，也是真没脸面还操弄这艺文之事啦。所以经过反复斟酌，最终决定只在自己严格掌控中，有限地借助一下传统制图软件“Photoshop”和这“AI”，来达成这一特别的创作意愿。不过还是听说，这“AI”本身也有高低之分和整个正处在发展阶段；还说发展下去，不远的将来，个人甚至可以独力完成动态的“大片制作”。果真如此这般，也太有诱惑力啦！心企盼之。眼下，就以自己的这篇叙事类文字，作上这样一个实验吧——

北岛卜居（连环画）

原著 童山雷

脚本改编 童山雷

图像绘制 童山雷 Photoshop AI

艺者手稿式连环画，文士自绘与电脑技术结合。偏重独创场景、文趣画意，兼涉中西草图、漫画、涂鸦手法，唯求与常见之作划清界限。爱好日韩系漫画风格或本国传统线描画人士慎进。本帖篇幅：118幅画，近15000字。此所附封面照片，为其纸稿原画“档案袋”。

,作品链接——

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2024-05-26 09:47 ,,重庆

江南达者

五月份续作海陵岛之行题材中国画十一帧。勤勉却也克制地画着。心识兹翰墨事毕竟乃吾艺文首务。每月所作，能有几帧为己所重，即满足了。至少，须尽力避免今之耗费心神得来，异日却还得亲手毁掉呀……

又：耐品的画只能是写出来的；而其文化内蕴，则必须是积累和熬炼得来。至于“写”画，这由“收”至“放”是甚样反反复复的过程，亦只识者自知。总之，欲得真玩意儿，只可能是将那“冷板凳”坐烂坐穿。

江南达者 童山雷

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1、《平陆几湾山岸险，长天一抹海云横》。沿海滩徐行，前路且未知之。家人们陆续皆不想或无力再走下去了。唯吾只为平生那点儿嗜好，与在它处一样，既行之路，任是险远，只要还可且有必要前行，终俱是会走到底看看的。于是独自勉力又沿栈道行了多时，终是觅得所示画境与文辞。略作穿凿构想，并藉笔墨水色呈其视象，固能令自家动容矣，倒也不知别人看了觉着如何。回想当时在途中曾遇一游者，年岁似与吾相仿，尝欣然谓吾，道是其已在老年大学坚持画画五年多了。后见吾一路忽上忽下、或左或右换着视点观景，亦即探得吾人自溺画道五十多年之事，乃当场咋舌不已。吾遂顺带也就告知：少则数月、多则逾年，便可在网络中搜索达某这海陵岛组画。此亦顺带以记。

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2、《云霾诡谲，水浪激越，日光淡隐景幽微》。行观此礁石累叠的滩岸，海天忽明还晦，异样云色中，远近景物迷朦而似微觉奇幻幽杳，而涛声亦复不时乃由喧虺转至静默无闻。凭栏怀想，心感于此，凭借翰墨为图；其粗中有细笔调，恰称写实与意象兼而顾之。

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3、《一崖横亘，海声喧虺，野岭迷茫归路遥》。独自既行至这景区海滩尽头，见归路沿一高大岭梁迤逦径向烟云深处。心虽慕之而愿往，则总不可能置已在那边湾里静待吾返的亲人们于不顾了。于是默叹口气，一面将此视象印记心中，一面也就为这自感收获甚丰的那琴半岛游事划上了个句号。今临案之际，欣然把这忆中感觉从腑内“提取”出，神驰意会，手笔乃追，一气呵成这所示画图。其率性之下得来块、线劲健奔放，色墨灵动实沉，且整体感觉堪称大气磅礴而极近本心向往之壮美。唔，“那琴游小组画”以兹收头，庶可慰之。

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4、《南粤大澳渔村》。一时忽又行游至此。从前类似村落究竟若何，吾人自是已不能得其实感矣。只这现代渔村，步入之后，看去与别的街镇显著不同之处，便是满街摊位或店铺，所售者几乎全是海产之物。而其整体外观，房屋本身，与那周围内陆一带，倒没太多差别。但村外岸滩浅海区域，疏疏密密地地停泊着一大片各式各样的机动渔船，那视感，果称是忒吸吾人眼球。记得当时微茫云霾，映带幽紫日色，照水泛起清粼波光，兼是岸边椰风吹拂，麓滩遥接天际，另示莫测之境于此心，真是别有一番滋味。此画即以从容写笔，表达切实感受。现世得来题材，却又付诸落拓不羁逸兴；定眼视之，云物已然在似与不似之间。

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5、《粤海沙平风逐浪》。近海滩头，疏林一抹，内中隐见各色大小牛儿，俱恬然消闲于此。放眼且看远外，则风丝横斜，波浪层叠翻卷，而树木亦似随之喧啸舞动。冈林间，一牧者逍遥端坐，莫约正静玩手机。这真是十足现代风味海涯小景。今简单几笔点厾而成，虽无更多细节推敲，倒也已得生动韵致。

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5-1、《沙冈远外波光炽》。意犹未竟，同景致再作此帧。焉能稍似于前？——乃重新谋构画面，另造意境。奇异视感既得，固已莫消赘述。唯斯境之中，群牛怡然自得于礁沙间啮啃浅草皮，贪玩犊儿匆匆回觅其母，则牧者兀自在疏落树荫下，显然正沉溺于手机，如此这般十足现世情形，也真个饶有意味。

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6、《十里银滩外，隐见古沉船》。这海陵岛近旁，有昔日“南海1号”宋代沉船遗迹，今设作展览馆。前往参观，深有感触。而沿海岸一带，亦为当地景点，曰“十里银滩”。车过滩岸高处，恰逢一时海雾弥漫，仅见周边地形大貌。而此于吾画者又更有何碍：径将两个时间所得感觉，合二为一，轻松写出，即恰成此艳阳照耀下沙滩莹明、海波晶亮之视象。崖畔窄逼公路，连同其石栏边青茂竹丛，以及几个观景之人，并远方示意性之主题点缀，亦皆觉生动明确且复有度。

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7、《海松那畔亦滩湾》。内陆人来此海滨，居康养地，一切感觉新奇。乃乘兴沿住宅侧旁麓滩漫步，欲探远湾那方究竟。虽则凭理性自然也知其大体如何，然依旧饶有意兴前往。而此却暂将视野犹存驻于近前；盖只兹稍换视角，日常所见熟悉景象，已自别呈意境。遂以清朗疏落简淡笔墨写之，盎然趣味，堪称凸现。

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8、《海陵岛之晨·朝阳辉远岸，碧浪卷清风》。徐行海畔麓滩沙石小道，再度回望数日来已然熟悉的居所，但见微茫阴郁的云层下，一抹明亮曙光，辉映在远近山岸；尤其那几处新式建筑群落，屋楼晶晶然甚是耀眼。而整个海面潮浪叠起，扑卷礁滩。丛树间亦见三五只渔船攒集停泊，随波摇晃，对应着岸头海松下野游者搭下的孤伶伶帐篷，看去也另是一番意趣。兹画即阔放洒脱笔触写此景象。画时犹觉水声喧哗，清风拂面，爽然之感遍彻周身。

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9、《海岬荒风拂野树》。当时一路行来，同伴家人皆为这海陵岛美景所陶醉，是以多忙于照相。吾则既参与其间，又时刻不忘己之艺事，乃逐处细细体察及谋构画境。最是印象深刻：独伫两湾转角之点，觉天风抚拂，海光淡荡，整体境界荒远旷阔，极是宜人心襟。特别是那风中看似潦乱的丛树蒿草，礁石沙径，连同视野中漫目波涛与天际三五朵小云，交互映衬，更见奇趣。今临案倾情写此，其恣肆汪洋、莫可阻碍之气势，自感甚与己心标杆：“技亦精良之士夫画”两相接近。

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10、《弥天浪影波光内，渔者独立是生涯》。在这片相对僻野的海域，有一情景很是令人难忘。看似阴晴不定的云层，浓密覆罩于海面；阳光却漫天铺下，不单觉着辐射厉害，且是在波浪间交织成万顷金箔银箔。水花则随风阵阵卷扑向岸滩，与远方不断闪跳的无数晶莹光点，相映变幻，乃至莫测。如此氛围中，只见一将自身防护得严严实实的渔人，已辨不清是男是女，拖动着一件咱不认识的渔具，长在那厢反复来回劳作。古贤“君看一叶舟，出没风波里”，固已每为历代画题。今达某既有所见所感，理所当然自出机杼，收撷幅内。但凭有限的色墨搭配，手法亦繁复中见其简洁，直将触目之诸般视象，如阴阳、浓淡、鲜灰、燥润、刚柔等关系，尽皆拿捏得相当到位。有图在焉，无须再作表述。

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

六月份得翰墨画作10帧，前八幅续完南粤行组画，后二幅始作巴渝盘溪纪游小辑。

江南达者 童山雷

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1、《海陵三山岛》。此应属海陵岛之离岛，当时日常每见。而“忽闻海外有仙山”，兹语岂非久识之？今既机缘凑巧，游驻于这南粤之地，闲逸时静对此无人荒岛，不觉亦颇怀遐想。后偶知其名，且知当地人还乘舟去那厢“野营”、“烧烤”甚的，于是神秘之感顿失，——却原来真个也只是这世俗社会的小小部分呀！一笑之下，只此纳入率性写笔。

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2、《一湾清水照楼台》。乘车沿岛滩环行，来此岛上繁华地带。楼盘街市，观景台阁，一应建筑设施，俱看齐于今世它处景区，却又自有本地特色。因滩湾迂回曲折，海貌变幻，如江类湖；转首远眺，方识仍与大洋相通。毕竟水甚清浅，柔波漾摇，与近日来所知所感，已另是一番情味。此亦便顺势以轻盈松快笔意写之成幅，自觉也算得其神韵。画之左下侧，着一长裙之女，独在那儿怡然自得以平板电脑拍摄耍子，这视象亦为斯境，愈发增添了一二休闲意趣。

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3、《疏松影外海云奇》。沿海滩漫步，稍静僻处，一观景平台，掩映于疏疏落落松荫之内。登而眺望，不意竟观一奇异景象。但见微阳时出、雨雾犹滞的海面上，碎浪迷离，水风轻拂；岸滩层次有序，逐一伸向遥天，却在水汽光影交互作用之下，有处居然结成一“透明穹庐”，或类“玻璃罩子”，端端地覆扣在那山峦顶头，并与近前沙滩上人工搭建的小小帐篷相互比照，看去真是妙不可言！今者乃以舒缓随性之笔，细致则又毫无拘束地写此场景，颇得精微生动视象。画成，仍觉清凉海风挟带隐微可感的润湿气息，爽爽地在这心襟间抖动牵扯……

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4、《高风掠处滩凝紫，远雾散时波泛蓝》。时而天忽转晴。举目眺望，一带麓滩斜铺至海，渐向天际。岭头山风挟裹流云，顺势滑下；海中却水浪翻飞，视象连接远近，无论是天外微茫群鸟，眼前闲淡游人，俱在微阳辉映中，共呈明艳色泽。感此乾坤壮阔境界，画者心情，亦然澎湃激越。挥毫作画，腕底若有神助，雄墨健笔，幻化而开；或浓或淡，浑融紫蓝橙绿，兼借留白，乃得异彩斑斓效果。达某案台碟砚，内中随常不过一点反复渍泡、看似变性之丹硃与宿墨，大大落落率性点染却能得兹，深心真称慰甚也。

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5、《夜月淡映香炉湾·南粤行偶经珠海》。忆及此行来时，曾绕道珠海，在那渔女塑像景区逗留有顷。吾画者游览某地，焉只如常人般“打卡”而已？必亦多少为绘事有所谋构。故尔今也将兹纳入楮幅。假设乃是在昏朦黄月下，斯处四周已见灯光点点；辽阔水域中，那颀长纤细渔女，捧珠独立，整个微光莹洁，旁边则群鸥环飞，顾身形虽显小巧，而其神奇之概，蔚然以呈大观。近前观景台围栏前伫立一子，躬身似溺遐想。如此视象，自与当时所历明明白白实境，趣味甚是不同。不过，一则这地名“香炉湾”、二来那海中礁石浸水处密麻遍布的蛎壳，却不可能凭空构想得来。另，作画所用相对柔腻手法，也为与其题、境相称。绵薄单宣之上仍出以写笔为此，殊属不易。

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6、《蜀江冬涸》。此南粤游归程，依旧于火车车窗内时观旧境。偶有所得，仍纳入楮幅。兹画也，既名，乃写腊残之际，川渝一带野山江滩景象：麓崖环列，枯涩而又清冽的江水流泻以出谷口。整体感觉迷茫凄寂。滩头负篓之人，与那高天孤飞之鸢，亦然加强此等气氛。一世托生于斯的画者，捕此意象，自然堪称是手到擒来。

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7、《武隆溪壑》。又忽见一处，喀斯特山岭绝壁万仞，峰崖之下，溪壑之间，却兀突突竟有人居。其幽曲石径，转弯抹角拐向那儿。四下里触目惊心之巨石，端是如刀劈斧凿而成。当时即暗想：如此这般环境，那人家又是怎生谋生扒食哦？多半也只在哪些旮旯地间，种点包谷洋芋甚的了。然我辈旁观，其倒也真是颇入画的。于是而今据彼时率意勾成的几笔速写，稍作规划，即以饱墨豪翰，唬唬唬点厾挥洒，移时间乃得幅中视象。也难怪外地画者入川每每惊叹，便是吾辈，因故在它处待上一段，归来再行反观，也都是必有所获的。

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8、《癸卯腊将尽，川湘冬也绿》。归途中又经一处，似曾相识。依稀识得来路有此印象。则目下冬愈深，翻过年关，却便至春了。而即令如此，这眼前景象，与那秦巴以北相较，仍觉虽亦寒冷，终未至天地萧索而生气存焉。于今临案，心海间搜觅出这境事，略加发挥，一气点厾写染，乃得兹图。其块线分明、色墨融和而浑然天成之视感，尤称得意慰心。南粵行所得组画至此毕。涮砚之际，颔首吟味其题，并思及又将实施的下一个自拟任务，暗忖：却该是再从何处着力哩？

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9、《盘溪跌落高崖处，云烟远外是嘉陵》。兹始另为一小辑。盘溪，吾自幼隔江相望，长成乃知其亦前辈画者徐悲鸿先生抗战时在重庆之旧居。本年初夏，乘荫凉微雨闲行至此。伫立这下游溪口地带，观兹山城边隅，崖树清茂而溪流庄田甚是幽静；流水逾滩跌落成瀑，渐汇入远处大江。当时暗思，昔年悲鸿公每常行憩于此，倒也不知是有何样感受。今则借翰墨楮纸，信意将吾心目中所见所感，悉予表达。森润之间，既示腕底苍劲之气，亦显这巴渝之地山川特色。又念及尝闻抱石公以山水画者眼光，每大赞这川蜀景致，诚不虚矣。

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10、《天地晦明一瞬间，旧时情境现眸前》。顺沿溪口下行，天气一时阴郁，面对眼前景象，胸中竟倏忽浮泛上别样视感。——一切皆觉仍在前朝：从崖角缺缝俯瞰江头，一艘小小“汽划子”泊于渡口，而江心“石门”及隔岸麓岭上“中央大学”暗灰校舍，俱隐约可见焉。又将目光收归此岸，漫山荒茂藤树苔岩之外，边隅角落高处，则悲鸿公彼时寓所，屹然于斯。崖脚路旁，俩巴人与一乘“滑竿”静静憩待，或正在恭候徐先生从江对岸讲课归来罢？……种种感觉臆想，悉化作兹幅中墨痕。特地选用一张稍稍泛黄的老旧宣纸为之，以与此趣相符。

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