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楼主: 江南达者
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[原创] 扎什伦布寺……

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221#
 楼主| 发表于 2024-7-2 15:37:13 | 只看该作者
画中游·童山雷中国画的故事(10)上世纪九十年代初
江南达者 童山雷
彼时,俗生忙碌而心志憧憬消闲。自识画艺有所长进却明显还笼罩在前辈画体浓荫之下。渴望突破但仍知火候未到。虽则如此,对此山水画道之迷恋,较前有增无减……



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三十二
吾心“牧犊情结”,永远若隐还显。君不见此晓云依依之青苍高岭下,有牧者悠然自得踏歌而返,一头行将成年的犊子似颇通人性地紧步其后,亦摇头摆尾,分明其乐已甚?……此便是吾意念间至为恬淡祥和的人生境界。呵呵,那古洞出泉、烟云缭绕、倚松傍桥之所在,真正乃是吾辈之心灵家园也。茅橼篷窗虽陋,却也穿风透气、清飒无尘。——“问君何乐甚?饮犊归霜晨。”此题句已极言其淡泊乐事,余者休要赘述了!


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三十三
“百年依旧山——九四开年启笔,是慨叹,亦有不满”,此余昔日言及兹画之语也。言已尽其意,此仅阐释之:沉厚环复以至拥塞之山,群树随风撼摇。石岩脚下,陋院跟前,一翁负手似叹息而入。陂田内有壮夫停锄回首翘望。浅塘间懒懒浮鹅,对山却有个醒目的赭色庙子……这日子是将永远继续下去,抑或是已孕育着激变的因素了?


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三十四
1994年确为余前期艺事之重要年代,故此将把玩评品多幅画作以与品玩后期作品方式衔接。此反观当时总势,其间一面为惶惑寻觅新路,一面却不惜勉力紧挽“传统之根”,乃至于此中苦苦挣扎。如这题作“积墨山水”之画,赭黛山石苍润厚重,峰壑溪滩一应景物皴染具体;简易渡头,深远道旁,小姑娘背书包轻步走向黄墙小院,恐怕正是散学归来了……题款作:“子庄简淡而神完气满;宾虹繁复而秩序井然。二公俱臻化境。余宗宾虹而兼蓄子庄,当有所获。”语有意焉。

另附一段当时题画款识,乃旁证彼时心态——
此适性之山水,一不能济世,二不能荣身。而吾人苦恋不休,何也?曰:正谓吾心之渴求,──西言「人与自然之契合」,国语「天人合一」者是也!
──四十后果不惑。

(总 1110 篇之第 32、33、34 篇)
(待续)
·精研艺术,细品人生·
·读千卷书,行万里路。体验万千风俗人情,乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……









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222#
 楼主| 发表于 2024-7-31 15:11:53 | 只看该作者



七月份作巴渝盘溪纪游小辑毕后,又始作“成、汉、邛、眉漫游小辑”。
江南达者 童山雷
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1、《徐步悲鸿小径,回眺藤上崖间,但识昊天高渺》。泉瀑声中,阴樾山道间,随意漫行,品味蕴藏于自然之历史与艺文情思。忽觉野风拂拂,林树清响;返身朝着来路望去,只见藤叶纷披,幽影摇动,澹澹青空,旷远无极。一时转又念及吾画者毕生所行遥路,胸中慨叹,亦然莫可诉说。杂然感触交汇于斯,临案乃驱长锋大毫,并赋予飒爽色墨,立时遂得兹作。
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2、《盘溪小夏清疏雨,乍霁江南树色新》。游走于足下这条悲鸿遗路,天色时阴时晴,偶尔亦然飞下些许稀疏细雨。倏忽清阳乍现,天地却泛起一派煦和之光,亮晶晶、茫荡荡地,煞是使人觉着富有情味。兹画即将此等细微感觉,以随性而舒展有度的笔墨写出,视象则甚是与心中印记相吻。顾其恣纵洒脱间亦见厚实森严之形色神貌,喟然有思。画作须表达精到,固勿论矣。而其前提,却必须同时得在随心所欲、看似漫不经意状态下完成。今世尝见好些画师,笔下堪称井井有条,一无笔误,但那刻意制作之感,看去实在令人无法认同。“画者,心画也”,此语果是大有讲究焉。
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3、《江雾瞬时溟欲雨,山城深处史痕幽》。一时独坐坡麓半腰山亭,静对远外浩杳江天。时云岚弥漫,天色似雨还晴;极淡华光笼罩四野,所见隔岸滩崖,高低楼屋,俱在渺荡明灭之间。转念及兹前朝陪都也,至今那可见与不可见的旮旮旯旯里,皆不知隐藏着几多故事。存此情怀,目下临案之际,属意楮幅,信笔写之。悉出于吾中岁所言“劈写”、“戳写”兼“厾写”之法,搁笔涮砚观而颔首,自语曰:斯必以缥缈感觉为基底,同时不乏细微层次变幻,方当称是。
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4、《盘溪入江处,隔岸松冈难辨识》。既沿路一行至底,来到江滨大道。凭栏倚望,那嘉陵江对岸,吾生梦魂难忘的故土,数十年开发之下,今者可称是连山形地貌都不易认识了。百感交集,暗存于心,临案亦将此意象写出。看似洒脱不羁色墨,内中包含虔敬诚笃情怀;若有若无烟云流动间,自是蕴藏许多己心方知琐屑事件。唯祈观画之士勿仅以其淡漠相视。
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5、《昔时荒僻径,今者锦华林》。返身上行,回看这片既经之园区,乃识这“盘溪徐悲鸿小径”全貌。依傍自然山水所打造成的景点,自是已具其特色。更加上人工培植,遂只见沿路茂林奇石,苍崖幽舍,曲峡拱桥,跌瀑喷泉,亭廊台阁,配以般般鲜花艳草,再衬上远方颇觉现代感之嘉陵江水岸,那份映入心目的视象,委是闭门造车或按图索骥之士所难以想见。今蕴蓄于胸有时,思忖谋构之下,驱令笔墨水色,作此全景画图。所呈一切,当是勿须言表。本小辑此止。
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6、(成、汉、邛、眉漫游途中得图二帧)一、《川滩清水,疑是李太守余泽》。甲辰初夏,车行今之川西坝子,则多已在水泥之阵。一时,忽见于兹,虽平淡无奇,但一泓清涟,微风抚拂下,那般宜人之感,实是沁入吾心。念及这一带水源,只怕也都与李冰父子所为有关罢?今欣然写之,信笔挥洒,当与这随手所撷之小品意趣相符。二、《蒲江夏露汇清流》。沿路难见真正意义上的“山水”之境,加之气候多属闷热,故尔某晨车行蒲江县境内,甚觉当时清凉微风,挟带夜露润湿之气,顿然生发舒怡之感。时公路两侧自然风景,多被各种各样人造之物遮挡,仅偶透见一二。兹,于摄影固属要命之事矣;而于吾画者则并无大碍。所有可见与不可见景象,这抻纸挥毫之际,悉于楮幅间补足,一并令当时身心感受毕显于是。
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7、《邛崃卓文君旧居》。这川西坝儿自然山水变化有限,但园林饶有意趣,此事向来为吾心所识。兹行主旨既属访古探幽,所撷画题,主要也只为此。斯园也,所志“凤求凰”故事,古今几人不晓?自是没必要啰嗦。却将作画意兴,专注于其幽深古雅风味、缠绵悱恻性灵。园不大而曲折森密,各式各样绿植,如古榕、新荷、修竹、碧梧连带几般芳花,并假山亭廊、苔痕池堰,一总营造出整体氤氲气息。特别是众多的老树,最能显示其历史意蕴。画即追随其趣,反复以积墨淡彩点染,与自家素常之作相较,亦另成一种面目。
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8、《琴声暗诉凤求凰》。写斯园莲池琴台景象。曲岸一道,回廊步栈绕之,而园苑那厢依然林树幽深。眼前满池新荷清盛,拥簇水滨亭榭;则亭内空置瑶琴,殊觉寂寞。一子倚池栏而坐,仰观冲天远去之鸟,——如此这般境界,配以这特定之地及特定题旨,情味似已耐人寻觅。整体画风较诸前幅,相对简淡疏朗,尤其写笔法度,甚异于彼。静观今世大量山水画作,予人之基本视象感,有如同一帧画面裁取得来。此吾深戒之。
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9、《亭阁清阴外,井台萧索处,伊人犹似美当垆》。此径将园内一二新旧点缀物纳入画中。自是假想之境而已。又,若这等画意,依吾辈想法,也定只是宁古拙近荒陋,亦决不敢真个画得美艳俗媚了。所有运笔设色,俱以此进行。且是亦然不敢趋于清淡;郁浓之处,乃见古雅。般般意念,悉于尝试间谋求实际发挥。究竟如何,也只得由观画之人评说。精巧庭园景象,较之大山大水,奢遮杀亦仅偏重幽深小趣。既不欲重复,断然止之于是。本月画作此亦止。
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 楼主| 发表于 2024-8-30 11:06:13 | 只看该作者
八月份作“成、汉、邛、眉漫游小辑”毕
江南达者 童山雷


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1、《万荷清漾一池风》。游眉山“三苏祠”得境。庭园内莲池绕廊,瓦亭临水,坡麓间有泉淙淙注之。时方初夏,云日清和;微风过处,万千新嫩荷叶随之轻盈摇动,游人伫此,真觉嘉美之至也。当时识兹,今援笔追写。泠然柔媚中复又文意郁勃之感,拙手殊不易把握。


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2、《闲庭弥漫浩然意·游眉山得来》。虽实写三苏祠园林之景,但将其高度纯粹化。既剔除一切今世凡俗细节,唯以东坡于池畔之坐像为据,极示庭院本身之清雅绝尘。尤其先生正面对的那片平阔坝子,微煦青阳淡映下,空茫无物,纵所谓“竹柏影”,亦莫存焉。如此这般,乃真得吾人心、神静净之境。而其幅间笔墨水色,皆从于此。当时在园中忽觉淳香扑鼻,却见池旁有一丛盛开的栀子,遂亦撷之附上。文思艺趣,悉在内中,有心之士,自可玩味。


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3、《寂院春归后,郁乎文气势冲天》。漫步三苏祠内,见一毫不起眼角落,却甚是打动此心。今既拟得题目,径以恣纵之笔,狂挥写出。其浓烈郁勃色墨间,苍黑黛紫,青碧黄绿,玉白朱红,俱各呈张扬之概,恰似一总随着掠池之风,缭乱中暗含其节律秩序,旋旋舞动,冲天而起。则高空复有孤鸢奋翅,亦颇觉可称会意点题。吾毕生于画事也,最忌前幅得趣、后者即皆形神依和而行。却宁愿重新以大破大立心态对之,即使再度归于失败,也觉事有所值。自谓“实验性画者”,此其是耶?


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4、《水亭轻拂快哉风》。又另以纯粹大写之笔,作此跳出实境束缚场景。自谓对这充满先生浩荡文气之地,又焉能一一拘于具象描绘,必得呈显似而犹非境界,方可暗合于其地精魄。亦识吾国当代,哪缺精雕细琢之画手,最需真正的写意情怀。而后者中,仅步历代先贤踵迹,又岂足称道;唯同时具备创造性之表现力,方上不负画道本身,下亦不负己之毕生心志。遂于放达间,凝注神思于笔端,惟精惟一,以追觅冥虚中飘浮之清刚大雅。


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5、《初阳下,波漾莲池不系舟》。如题,将独坐这苏祠荷塘水亭怡悦之感细心玩味,推之极致,因以写于楮幅。其特定时刻风日水云之清丽,尽幻一团灵动与空明。内中色墨毫翰之全方位变化运用,究之于画理,曰意象,印象,表现,似皆无不可,又岂是胶柱鼓瑟于所谓“传统技法”者得能认同的。而吾人自思:艺者作画,当秉“龙生九种,种种不同,但皆是龙”这意愿,以对待个人恒定风格中的面目变化,使之对应于具体表达对象,连同自家作画时之心境。


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6、《心乘石舫志优游·游眉山得境》。独坐园中池沼石船旁垂柳之下,感天地大境之宁和,遂一时神魄乃得自在优游。画将此意趣追写。又改作舒缓之笔,从容以布色墨。其明晰清泠、简淡却又丰厚之视象,足令人自适。艺者为画,得能轻松随兴,应景而任意发挥,固堪慰矣,则其暗里有着多少汗水心血,更有几人知之。


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7、《万荷匝密处,中映一丝清月光》。对此画面,己心最是暗识这为画才情之紧要。当时吾于无边煦日下静观青碧荷塘,其实神意已畅游大荒之外。默然以思:倘是在阒寂之夜,仍于此地,独坐莲池亭廊,昊天月光,却如水般泼下,又是怎地一番感受?一念既生,手笔追写,水墨淋漓间,心中情境,顿时毕现在楮幅。且同时身为画者之自豪感,尤溢然莫可言表。弄此翰墨丹青一生一世,吾岂亦步亦趋仅随自然视象哉?兹,既非写生应物象形以示实物,也非但凭追忆捕捉幻化视感,而十足果称是“迁想妙得”乃成生动气韵也。绵薄中平纸质,承载大泼大染且复笔触纤毫毕显于斯,于技似也当自许。


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8、《曲径通幽一壁悬,澹然浩气隐冲天》。漫步于此苏祠园林,茂密竹树荫蔽之处,忽逢直立高壁,顿与常见灵柔池泉之境异趣。独伫壁下,暗觉浩风拂起,林木响应,心海潮声,亦与之合。迷离间,不辨乾坤晦雨晴日,流云滞雾,但感灵气生发,莫可遏制。知是苏仙示我,唯存感念焉。兹画即写此意。豪放浓郁色墨,蕴含淡泊清刚志趣;非吾文士,又岂能于丹青一道,得之如许精气神魄。微觑今世汲汲于俗众认同之成批画者,则腑中磐石,益坚弥固。


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9、《清水池畔,象牙花红》。这三苏祠园林内,阁廊间逐处可见悬挂无数许愿牌儿,亦成一盛景。随便浏览了一下,那多是祈求自己或自家子女考学遂意之类的。当然,这个所在出现这类东东,非常易于理解。兹画之拟题与表达,即围绕这点展开:荫黑幽森的亭子,置诸“清水”,相对者却为阳光明艳的阁廊,并示以“象牙”之语及明确视感,其意自毋须言。想来,这恬淡山水画中,居然偏偏灌注以此等意象,或真个也算是达某之“胆大妄为”罢。倒不知他人观此,是何感受;只吾作画之际,耳边竟长闻画中有谆谆之语,言道是:“尔父为白衣……”呵呵呵。


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10、《仙凡之境泥墙隔·游青羊宫得来》。所拟之题自是带着点幽默意味。想当日吾小憩于那成都青羊宫一僻静荫凉处,方仰望玄天,作冥想思及生命本体之类永恒问题,忽觉近侧一苔痕斑驳围墙外有喧哗之声,并听人言,那乃是本市一个大众游憩闲乐之场所。品玩斯意,顿感腹中已另得画趣,故尔今实为之。如题,一边是丛林中暗含仙家紫气,隐闻暮鼓晨钟;一边则却是俗众汇聚,市井气息浓烈。若此这般,倒也真是颇有意思了。——泥墙隔二者,问题是:果真隔得住么?
本月画作至此止。本组画题,“成、汉、邛、眉漫游所得”,至此亦止。余时准备下阶段工作。为此于电脑内遍翻一生画作目录,细究其得失并初拟新作大体方向。

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 楼主| 发表于 2024-9-30 16:02:46 | 只看该作者
九月份作画十三题,悉为“旧境重现”……
江南达者 童山雷
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1、《巴山夜雨晓来急》。新一轮以箧内旧作为本,另行改造或引伸新构,以与“旧境重现”之基本宗旨相符,且表达今之想法。兹“巴山夜雨”,既为古之诗题,亦然在吾“乡忆”之画中有所体现。此却试将其昏夜淅淅沥沥之状,径换作晓来之如泼似倾;彼者感受,已自再作生发。静观“吾庐”外,那渺茫浩荡的“云台山原”,固已入莫可细辨之境矣。周遭山川大势,也犹似还非,令人稍加困惑。定眼细看近前坡麓,昔日草树,倒像是因岁月悠远而变得森密粗大些了。但那撑着伞儿在风雨中急忙奔跑过来的人,又究竟是谁哩?观其身形及动态打扮,不甚像是本土乡民,来找咱那房东的。竟倒有点儿像咱那落户在画中右侧对面山梁上的好友,要来寻咱。可问题是,这么早匆匆忙忙赶来,难道是有甚要事么?再说了,他一向来咱这里,都是由经画面中部那长田边的相对近捷之路,没必要走这条明显弯绕的路呀……
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2、《陡岸出群岫 澄江落片帆》。昔者一稔熟之地,幻化作兹似是而非画境。清雅淡泊小趣,已自与之无缘;心怀凌厉之情,却细加品咂题旨,转表达别样一种难以言辞形容的意味。咳,平凡山川,尽作荦确崟岌之状,固毋须言。黝黑杳暗残照下,浅澈江流回折经斯,一帆却似悄然落降停靠于这青青野麦坡岸,个中所指,实难知晓。而画意岂非原该任由他人揣度推想乎?既追画旧日心境,这画法虽亦循蹈旧时暗沉深厚行迹,则也颇可见今者新貌。唯那木船上的帆儿,今生息之境却断无觅处,只在彼时荒僻野江,方可见之矣……此外,一时兴起,乃以因渍水变其性状之残纸一片,纯用水墨大挥大写另作一同题逸笔草草之画,观之似也另有一种意趣,附之于此。
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3、《春山陡起旋头风》。旧日因感而得之画题。觉其甚具情味,惜乎表达不够到位,故尔另作。乃紧扣题旨,径以洒脱乃至泼辣笔意,略无羁绊,抒写斯境。但见通幅视象闪烁不定,悉在旋旋舞动之间,却又历历可予辨识。是真得早春山风飚劲、云物吟啸有声之意趣者矣。一派明灭杳暗苍绿幽黛色墨内,兼出以数点随风飘飞红桃,不仅点明季节,亦然于峭厉之势中,平添得几许轻柔妩媚。画者意匠心思,至此毕现。
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4、《忆写旧境·石垭外,香炉残照耀炎天》。在今重庆烈如酷暑的燥秋天气里,此心偶然忆及远年一事境:黄昏时分,伫立那熟悉的川原溪滩之上,眼光越过所谓“石垭口”,但见巍峨的香炉山横亘西方天野,而再往远外,吾向日“落户”的那片“犹在山之更深处”的所在,已自汇融进一派浩茫的烟霞中去了。定睛看来,整个远近周遭的一切秋野云物,皆尽数覆罩在浓烈的金赤色光之内,暗赭郁黄,明橙艳紫,居然呈现出一种近乎“透亮”的奇异视感。心既得兹,连忙捕捉这意象,大胆表达于楮幅。作画时默忖:这中国画最忌弄成纯粹自然意义上的视象真实;而倘能在高度主观状态下反又令人如临实境,则其乃称是耶?
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5、《巴山问道图》(上)。连日依例以残旧之纸写此旧时事境。忆及五十余年前,约为秋末冬初罢,忽于乡中接上峰令,须赶百里陌生山路先至区上,再得乘车去县城参加“文艺会”。因初行此路,亦想顺道访友借宿一晚,故尔午后出发,日晡之时,山隐落霞,寂野唯闻呼啸风声。既下高岭越得溪河另将上山,乃于场镇外伫足询问负篓村妪,前行当是如何。兹图即尽情渲染如此这般意味。咳,节令已至,溪河水浅而“跳蹬”高露;时日近晚,渐次杳暗的山野暮云生起,暝色中偶见几树霜红。有何人可予推晓,此时青年达某心下,得是何样感受?
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6、《巴山问道图》(下)。次日则带着与友一夜畅谈的余兴,连同些许因“欠瞌睡”的疲乏,先按友之所指,由经好大一坡,上得一座高岭。茫荡云烟内,早已又是“两眼一抹青苍黛黑”了。岔道旁却有间似为守林人家的房儿。叩问之,乡野腔音中,辨识远外云遮雾障高险之地,名曰“木龙山”,便是此行第一了得之处;翻过那厢,一溜下至山脚后,再有三二十里,就都是相对平顺的路了。吾人昔年便有不甚合律的小词,记此境事。内中有句,道是“不识巴山松云路,借问柏海人家”,其实倒真称是未囿于平仄规矩、而颇得云物之内涵并人事之理趣者。今再度凭借拙手,驱老劲泼辣毫翰色墨写之成图,心怀叹惜情愫,或也只有一己自知。
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7、《落日渝江渡》。将昔年独游南麓背岭长江滩岸某小渡口得来意象重作表达,且将幅面由竖改横,以拓宽视野。当时原作染渍似过乃稍觉含糊,而唯苍茫深厚之感特盛,输录为电子档略加调整后,视感颇令此心沉醉。兹作即力求克服彼时画面诸种不足而以今势发挥其长,连同题咏那道五言古绝,亦然调整上三二字,整体效果,还算令此心较为满意。题咏曰:“落日渝江渡,舟子声喧哗。残阳逐流水,苍崖映红霞”。另,移向画面右侧之游子、并使其独行于一山野神龛畔,此举最觉可将彼时心中苍凉孤寂感受,表达得体。
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8、《神女溪入大江流》。将数年前游驻斯境所得意象另作表达。觉当时兹作虽有大境而乏有力细节支撑,致使通幅含混。今乃梳理山形水势脉络,径以强健笔意为之,并辅以爽朗色墨,乃成整体厚重与局部富含变化兼顾、触目视感相对明丽清晰,如此这般画面效果。本身景观近于完美之地,不便再多作生发改动了,不过略加穿凿营构而已。
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9、《峰凹日落处,碧溪深邃一崖悬》。上世纪九十年代所作“峰凹日落”一画,觉意犹可取,乃再作谋构,特别在笔意、色墨搭配及部分位置经营方面致力用功。既成,真感俩作整体与各细节相互皆无可比拟。也是哈,毕竟又是近三十年过去了……另,这画意本身,无论当时或现今,都已回想不起究竟得自何处。或其原本就是所谓“画境”与“心境”罢?
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10、《汉源》。昔于雅西高速公路得来画境。彼时以“紫云笼罩汉源城”名之,此精简其辞而保留暮色中之基本视象感。厚重写笔,兼以浓郁色墨,将这暗沉天光下、河滩上新城则又灯光晶粲亮起,如此情景,配以漫天飘浮甚至“迫降”而下的乱云,自信且复侃切地作出,乃得某种颇觉新异的画面效果。旧作黑沉有余,笔触间物象关系的梳理明显不够,且幅面本身视域宽度似亦稍欠,故尔今另作之。
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11、《巴山秋意》。远年拟题,已不记得原画毁未,则电子档资料尚存。今依之另作谋构。思之,这巴山寻常景致入画,其“土俗”与“平庸”,固不容忽视;然既经吾辈“写意”,又焉能不注入文化趣味?斯图取最是简易场景,将老秋微茫阴云下萧疏复又涵浑之感,用心配搭,虽与“惊艳”之类视象绝缘,观之嚼之,似也有些说不清道不明的滋味在内。画者为画,自当是得能驾驭各种各样的感受,又岂可专致力于名山胜水“好风光”者属。
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12、《神女溪滩朝日丽》。再写当日从神女峰下、神女溪口所得印象。突出强调彩霞迷朦、众峰荦确而幽溪蜿蜒清澈之感,笔意粗率简洁复又不乏细节展示,其运毫布墨敷彩间之一腔自信,于内可见。尤有悟者:这记写实景之作,最是休要拘泥于“如实忆写”,必得于命意中求画趣,方称有望于“迁想妙得”。
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13、《巫峡顶头秋色郁》。那年由陆路在长江三峡高崖之顶辗转乘车,因以得见素常难见之景。虽则如此,又焉有纯粹现成画面由这厢拾取?故尔事后心会斯境而重构幅中之意,甚关紧要。此作即“胸怀成图”,若不经意,一气呵得。题旨之“郁”,实乃“画眼”;盖其秋冬叶红于峡中江云岚气缭绕间,又岂敢示如寻常摄影家作品内那般鲜明艳赤,不过将其色墨合度搭配,以表达整体幽深沉郁之意蕴耳。另,其笔法洒脱间得见从容舒缓,亦与惯常飚风突进之势明显拉开距离,乃求符合这峡江中之淡泊宁静气息。本月画作至此止。

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225#
 楼主| 发表于 2024-10-30 10:20:55 | 只看该作者
10月份作画十帧,仍为“旧境重现”……
江南达者 童山雷
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1、《湖山静寂待秋萧》。回想当年偶得伫立深圳仙湖畔,见清和夏日临照间,云白风清,草树华盛而气氛幽恬,然内中又似已隐含一二疏落之意。今不觉十余载去矣!值此巴渝新凉,抚案思之,莫非不单吾人既逾盛年,那厢物候,该怕也是渐至萧瑟?乘这意兴,挥毫为画,则旧时风物与当下心境,一时毕显。吾人闲常间,画中多呈动势;而观兹作,甚感静意萦绕,遂觉怡然。噫,或动或静,皆顺从吾心,不亦宜乎。
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2、《夜月下,寂寥旷野峙双峰·旧日事境》。俗生两度共三、四载,辗转落脚谋食于此巴山乡镇外某“国家单位”。尤其第一度,兹地犹甚是老旧苍凉。最觉每在清寒寂夜,荒风残月之下,偶于宿舍前院坝中,回顾西北更是遥远之山野方向“命途来路”,心中那份感怀,着实其味深长。如图,此坐落于麓崖之间,幽溪环绕,林木稀疏,崖坎旮旯处,蒿草与野麦共存。举目眺望乃一派旷原阔川,而左右两山并峙;尚记得左山曰“香炉”、右山曰“小寨”焉。咳,入骨之忆,曷可忘怀。甚奇者:近崖这边首尾连接之两瓦屋,靠画中部略长那排,内有一间,即吾居所;而吾妻,彼时则属全不相关却又命运稍似之人,恰为此屋同一通道而进、斜对门相邻者矣。今老来忆写此境,别是一番意趣。
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3、《白云停驻歌乐山》。歌乐,虽为吾人识山之始,因总体于心记忆可称五味杂陈,兼本身山形较南山相对单薄少变,故吾人成年后鲜以之为画题。然而终又非是竟彻底排除之。此画即以向日留在心中的印象,将其所谓“三百梯”与主峰云顶寺一带,纳入画图。远岁情景,固然已渐虚无缥缈;笔下实实追写,也自另成视象感觉。咳,那朵假想中恰恰停落在云顶寺峰巅的白云,那天外似流云行迹、亦似渺茫嘉陵清影的曲线,还有近前两个正走在这山中的点景人儿,委实皆寄托着青少年达某几多深切感怀之意。讲真,当时的确也是每每或与家人或与朋友,意趣洋洋地行走在这厢的……
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4、《黔山幽瀑》。遥忆昔者游赤水“四洞沟”得境。其寻常野山中溪瀑悬梁、跌水积潭,青森崖树间,草亭内数人小憩,恁般情景,固不消述说,悉以砚碟宿墨弃彩写之,尽成视象。而静观崖壁小道上另缀那点景之人,则当时一细微末节,亦然浮泛心头。那是此前路过山中某处,同伴内有“多嘴”者,随口对老乡道是“或待会咱还会来你处吃饭”,万不料大约两小时后,那主人家却翻上一两匹山追赶了来,说是给你等的饭都煮好了,怎不见来吃哩?既如此,肯定得回转去吃,也不用说了。而由此自然亦可得出二结论:1、山里人实诚守信;2、这地头找点现钱的确难哪!——悠悠记忆,顺带以画志之。另,幅中右下角丛莽内分明可见凤尾般桫椤树影,也算是标注其地域特色罢。
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5、《江原雪夜》。忆写消逝之境。远岁腊冬,吾偶随俗生某黄毛旧友,因事暂返其下乡落户之处,大江之滨,一甚是奇特居所。既至,友稍加收拾,重启日常用物,却当即奉命参加队会去了。吾独守新亮之油灯,于此异乡寂夜,静听凄迷旷野中雪风飒飒,且隐觉浩茫长江亦在哪厢不断涌流,如此情味,足称畅怀。移时,闻雪野间芭蕉竹柏丛下,友散会归来,至而笑呵呵拿出一块刚分得之猪肉,及一瓶方沽之老白酒,于是好一阵子忙活之后,把盏畅谈,真是快哉快哉……多年前已然将兹境构想入画;今则再作,尤重其氛围之渲染。且是画中附标题“谁家寂寞红新火”,亦暗表蕴藏之事也。
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6、《九月秦巴如火赤》。旧题旧境改进而来。觉昔者之作,灵秀轻盈有余,深沉质朴刚健不足,是以取同景乃另行生发。事境本身,亦已不记何处得来;或其原本即非是现实中景致、却系意念间感知者罢?兹凭借率劲恣纵之笔并郁浓色墨信手挥写,粗略与精准兼顾,虽只呈形楮幅,则势若天宇间果存斯境焉。
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7、《松溪过雨》。最忆昔日南麓僻静处有一所在,截浅溪成湖堰,水流依坡岸曲回出形;周遭松岭,则分别以晴明晦雨呈泛不同色彩。将颓吊桥依依,老旧庄户寂寂,伫而观之,端是清雅有致。一次于山雨初霁之时与人结伴经此,心海间存兹意象。今岁月悠悠,蓦然追想斯境,乃亦凭率性笔调,假以柔匀色墨,细加烘托,遂得成这幽澹深邃画图。
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8、《忆里溪滩斜照迟》。再写难忘的石垭旧境。视角俯向近前;溪流斜挂,面房水磨赫然当目,且俱微映夕阳。远方落霞灿烂,云物多在金色华光内,而画面右方,则笼罩大片阴翳,倍感浓暗及至苍凉。画之一隅,密林内俩人走出来了,手中各提物件。那或许皆为画具;其人亦正是当年的达某与S某罢?细看来,高天犹奋飞一鸢哩。那自然暗示彼时吾人这青春的心志理想……今人生渐向晚岁,数度将其付诸翰墨,俗世般般恩怨,尽已淡化;唯永恒之思忆与慨叹,几人予以推晓。
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9、《荒滩飞野水,暮霭掩山城》。仍取昔者行于川滇界之视觉印象得成,意境壮阔而笔墨灵动。尝思:画题来自现世却不拘于实景,天马行空般恣肆纵横,而又踏脉在图形结构所需之点线面体框架内,此于画者画道,最是紧要,且尤须把握分寸。噫,俗世常见之循规蹈矩于古来画谱间,或略无章法唯知放任自流,斯二者,岂为达某心志所屑乎?
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10、《雨中龙洞谢春华》。近偶读有关五柳先生命途文字,忽忆及昔年自家夫妇二人游彭泽龙宫洞之事。当时濛霏春雨时断时续,漫目清润景物,向光之处,皆亮沙沙地。举伞徐步,觉鸟啼山空,溪泉幽远;沿路绿竹丛内,间有行将凋零芳花。尤其那天然形成的巨大崖洞口,雪藤攀绕生息,紫色花朵亦谢,每见飘落花瓣随着流水,似由仙源渐至人间。那情味,端称深长。当时也曾有画。因意犹未竟,此作乃以疏简淡泊写笔为之,自感甚得彼时情趣。另,也朦胧记得景区旁辽阔湖堰中远远有一雕像静立那厢,并不知其谁何。兹权当是渊明先生正默视吾人行止罢。
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226#
 楼主| 发表于 2024-12-1 11:07:34 | 只看该作者
11月份作画十二帧,前五帧为浮生不同时段之“旧境重现”,后七帧为近日重游重庆涂山老君洞所得。
江南达者 童山雷
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1、《冬云难抑涂山梦》。阴霾之日,忆及远岁于彤云密布之隆冬,心怀艺术与历史文化梦想,独自在重庆南岸涂山字壁下,实地丈量其形态之情景。斯事从前既提及并曾入画,近因自制相关视频勾起联想,遂于此“旧境重现”翰墨类别中再度表达。兹作尤注重画面整体氛围;视角则以稍显侧仰之势安排,而点景之吾,俯踞于壁根间,与高天滚滚寒流及一抹暗红之光两相映射,乃示其凛烈气象。杳远之事浮泛心海又作抒发,其味当是有异当年。另:搁笔后忍不住又咬文嚼字了一下,觉此标题似应为“冻云难抑涂山梦”更好。不过这已是说不得的事,姑且又存一遗憾罢!
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2、《峡口春幽夕照明》。不记某次凌晨醒后,朦胧中,心目间皆是斯境。却乃俗身每常偶一至之的本市长江铜锣峡口。其恰值春之傍晚,半斜落日,顺以自西向东江流方向,幽微地映射着这片稍觉荒野的峡岸沱湾。吾人似身踞此岸岩边;则彼岸麓崖滩咀,迎光伸入窄逼之水,阴翳遮蔽一带,影影绰绰,背山面沱,正可见那昔日颇有名气、独“霸”这厢的本地某大型工厂。深深视象之感,久萦此心,今藉翰墨丹青从容写出,观之甚称己怀。唔,山水画者,笔下之物,除现场写生外,本质上俱当是这“旧境重现”耶?兼之这人生渐老,拙手技艺,亦然摔打蹉磨数十载,思之也是该静下心来,好好进入所谓“创作状态”啦……
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3、《雅安城西,一片秋山似沧海,数朵红云如火炽》。又将昔日川滇界“雅西高速公路”车行所得视象重新作出。通幅皆以雄放笔线与斑斓色块,作涵浑茫荡、似是犹非之表达,以示吾人当时迷离感动而近乎不知所以之心境。搁笔颔首静观斯作也,曰印象、意象或半抽象俱无不可;尤其浓艳之色与清淡之墨两相搭配,更觉别有韵味。另,此亦为今又一轮墅院幽居“换防”前最后一画,其因事措置、洗涮色碟而为的情形,当也不难想见。
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4、《养鹤涧中春意郁》。此昔日游姑苏所感知之境。旧时曾入画,不甚中意而今另为。幅内僻路沿墙,顺溪涧下,周遭春色浓郁之荒静意象,实在心中留得颇深印记。又,当时吾人伫立路旁,观玩清澈流水,思古幽情油然升腾在胸。此即特将兹写出。还把点景之吾写成捧拿着个速写本甚的;侧畔一瘦鹤翩然惊飞而去,则感觉尤为有味。呵呵。
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5、《五月花溪清荫密》。多年前漫步重庆南温泉沿溪野径,归后曾作同名之画。其原属基本己满意,甚至有些部分还颇为喜欢,然反复审视,终觉存瑕疵,心有不甘,故尔再作于此。作时力求保留先前涵浑茫荡森密清雅诸多特色,而于整体力道、包括款识题字上用功改进。既毕,其大致符合此心;尤其厚朴苍润之感,观之实称舒怡。似这等重作之画,得能如此:守住原有优长且另谋进展,慰之!
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6、《南麓垭口处,此观川东称第一》。近日重游二十来年未曾去过的本市南山著名道观老君洞。初冬天气下,于苍碧间自在闲行而俯瞰隔江之崭新山城,甚有所感,故尔乘此新奇印象,兹起连续作一小辑。此行由南麓垭口彼观后来建成高大牌楼处,进入其久已严围只今又已放开之区域,一路所经,也择重于向日少有来过的这一带,是以整体观感,几乎堪称称异地游玩。这幅首作之画,便将入观之处风光,拟为全景之式。画中山川浑厚清旷,崖林暗沉而或厚密或疏落,辅以四下各种甍殿亭廊,石栏铁塔,并较远处一二新式建筑,尤其是极远所露我江山之城一隅,乃将其入眼大貌尽行写出。再者,画之左上,山巅云光和煦,紫气巍巍;加之画之中部,特作一朵自东向西缓缓飘浮而来的异样祥云,真是觉着似隐含某种意味。般般细节庶可随性品咂。唯值得提示者:画之左下角林泉静泌之地,无端有几颗小小三角形白色点子,呈扇形状排布,却是为何?原来竟是吾家阿猫花胖,当画未干之际,见吾暂离案头,忽而从旁伏卧处起身追随来,爪尖留下痕迹……无论他日此画因甚入于谁手,可以是识之,呵呵。
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7、《松岗清幽呈罅隙,江原静谧何开阔》。既入麓崖间,顿感我南国虽入冬而林树森茂密匝亦如夏秋。煦和天光下,近前一派苍碧清润静谧;则透过丛莽荫翳,所见凡向阳之处,皆是晶亮明晰。由近而远,各类教、俗建筑,无论山中神殿或游亭,山外沿江一带林立高楼与桥梁、船只,莫不历历在目、形色各异且光影缤纷。吾画者得之撷而入箧,并于心海间发酵为艺,兹乃藉拙手抒写成图。真切感受,悉赋予浓墨重彩;兼以“为稿”心态,放手直抒胸臆,不假修饰,反觉痛快淋漓。
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8、《寂林将尽时,危崖之巅弥紫雾》。沿麓岭根脚一路前行,林树森苍,好些时皆几至遮天蔽日。而渐转向山头处,荫翳中已然始带疏落意味。时下残秋新去,初冬气氛悄悄降临;纵横欹斜交错之枝叶缝隙间,但见大岩兀突,高端处甍殿之檐翼然腾起,径指玄天。岩下凹地里,小小石桥幽静,苔内细泉,及近枯涩。而距此并不甚远的隔江山城,这时其存在全无感知了。唯觉崖林一带,愈至上方,淡淡紫气弥漫,——是真具仙家气象耶?兹将实地得来意境写出,看似潦乱之笔,自识仍颇含讲究推敲。
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9、《孟冬天煦和,小观崖林间》。漫游麓岭半腰,山路蜿蜒,时而隐没于丰茂草树。印象至深者,:咱这南国气候,虽入冬,则百物仍皆觉异常华滋苍厚,生机勃勃。微暖日照下,松樟枫桧,竹柏梧桐,诸彩纷呈,次第掩映逐处可见的各色道家建筑,那情味,也端称是甚具这区域特点。感之追写,笔墨水色综合发力下所显示之涵浑茫荡及至变幻莫测意趣,乃颇趁己怀。
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10、《苍茂麓崖间,清幽香火缭》。曲径悠转至一巨大高峻石岩下,相对平阔处,依其山势及洞穴形态,道教之各种建筑设施,琳琅入目焉。更兼香火缭绕,紫气蒸腾,好一派仙家景象;于此则远外江城,已茫茫乎不可见。注目这青苍赭黛环境,不唯游者络绎不绝,只那信众,亦三三两两,恭恭敬敬低伏在傍壁神龛或外厢香灰池畔;其间又点缀一二迎候香客的道士,看去整体场面也自生动活泼。可怪的是:那信众中,明显还以中青年人居多。这情形不由让咱想起生活中某熟人所谓:“我们这代人,当年革命都把这些革脱啦!”——撷自现实人生的山水画作,方有如此这般说道。哈哈。
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11、《碧云长绕松樟静,香火旺燃甍殿幽》。以此次游玩所得七律颈联之句为题,凭借可视物象,再现当时感觉。所示山体,虽大致依照实存情形,然既经营构剪裁,更经过笔墨水色诸种因素重建,乃另得意趣。整个在视感苍幽的大效果外,亦然以殿堂前香火、麓野间霜叶连同画中人物为点缀比对,以呈醒目的色彩关系。而那老松下形态本身轻盈细小、却于观感上甚是引人注目的长裙女子,则直接从实境内撷取而来;其正专心把玩手机,也算是颇显示当今这“时代特色”罢。此外,这用作题款的诗句,很可点示兹山实情,甚称己意。吟诗,尤其是作对,这确是无法“踩假水”的;莫道在谈诗论词时说得天花乱坠,一经实实为此,其中或显或隐的诸多讲究,方见真功夫。
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12、《南天门下,轻烟散尽见尘寰》。既登山麓极巅,见今所辟新观景台。凭栏眺望,我江山之城核心区域“渝中半岛”,尽收眼底。时阳光明艳,淡淡烟霭间,远近江岸,一切自然及人文景物,或清晰或隐约,莫不生机灵动,形神毕显,整体实称气象万千,壮观甚矣!今怀兹心境,径以豪放自信恣纵之笔一气呵成,更借助色墨水光渲染烘托,遂完满表达当时感觉。噫,山水画者一世生息于斯,宁非幸甚至哉欤?蜕心堂本月画作至此终。
·精研艺术,细品人生·
·读千卷书,行万里路。体验万千风俗人情,乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……









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