扎什伦布寺……

江南达者

晴雨不定庐山行（江汉游 3）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十三篇


江南达者 童山雷


（承上）接着便乘坐长途汽车辗转至九江。久闻盛名而今实臻其地，那江天之旷阔，果是令人为之一震。到站后，恰遇一个体旅游经营者，前来搭讪，道是用私车全程为咱服务，游玩整个庐山，并包下餐饮外之一切。见其不过为一中年妇女，也不像是歹人，想想觉得似乎也没什么，还算省事，于是便答应下来。其后便一切依照她的安排，就由其亲自驾车，在景区内东游西走。可巧从“成交”之时起，天就降起雨来，直到完全离开这山为止，都是时晴时雨的。而这山中，无论是晴是雨，倒是都来去得快，亦属别有意趣。当天下午，便冒雨游罢东线主景三叠泉，及附近的碧龙潭。前者即是李太白诗中大名鼎鼎的“疑是银河落九天”的庐山瀑布。唯因天气缘故，“日照香炉”的景象，肯定是没法看见了。其时烟云弥漫，雨亦时大时小，则总之又何碍于咱家在清润的山道间欣然而行。及至迤逦到得瀑布跟前，天色晦暗，风雨萧疏，仰望那“千古名瀑”从天挟风带雨而降，一种莫名之慨叹，油然浮泛上这心头。翻来复去观赏再三，一时兴起，乃特地独自绕道去到那瀑底潭水边。彼处喧声震耳，水沫横飞，端是感觉“天风海雨逼人”，大有连脚也站立不稳之势。心知如此体验，平生也仅这一次罢了，因而冒雨于彼处盘桓好一阵子。想我达某，天然自当是如此行事，所以纵然身披之塑料薄膜雨衣不甚管用，周身到处都被横扫而来的风雨浸湿，但其心那份欣慰满足之感，还真个不是寻常物事可能给予的。另外，不管当时或事后，都曾听不少人抱怨说，这庐山瀑布，好象没想象中的那么好。其实，这一来是人们未明白，一般真实景致，本来便是不足以与艺文作品中的相比；二则，世间有不少景物，以“摄影式”的眼光去看待，与用“绘画式”甚或“诗画式”的眼光看待，事实上也是大有出入。闲言休絮。却说接下去，先是由原路返回到公路上，又跟着那女司机，去到碧龙潭景点。这不过是山中一相对清幽的池塘，或许，其之所以也具这般“名气”，多也是因一些非自然本身的原由所致。无论如何罢，得能“到此一游”，终是于吾艺颇有裨益之事。尤其当时雨渐渐停下，薄云内隐见日光，放目四周，春峰一派苍翠，且是这儿大不同于三叠泉景点那般人来人往，竟是山幽而唯闻啼鸟，水碧亦隐现流泉，阒寂澹美之境，令人心旷神怡。当日游事，即安排至此止。然后便是准备去牯岭落脚歇息。事后盘点当日所获，蕴酿得来画图十来帧，此选择《冒雨皆为三叠泉》、《一径直通三叠瀑》、《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》、《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》、《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》等，一并随文附上。相关之事，依例参阅“作画适时手记”——




始为“庐山专题”。初作《冒雨皆为三叠泉》与《庐山微雨浥心尘》二画，写游者或冒疏风阵雨、或于暝黑雨雾间趱行于匡庐山道中景象。前者兼得洒脱不羁与浑茫沉厚之感，挥写时颇快己怀。后者或事先期许失当，而实作之际略拘于细细表达那“微茫若烟”之感觉，是以整体稍觉滞涩了些，亦只好视作“阴雨如晦”了。次则再铺开二画，却是特地指向这“庐山瀑布”本身。其一曰《一径直通三叠瀑》，一曰《瀑下幽潭风卷雨，若啸清音慰我怀》。两画俱采用昔日抱石公“乱笔取势”之法，首先信意铺开画面大体关系，并将情味注入，次则再作相对细致深入表现。前者视野渐次逼近那三叠高瀑，风雨之中，一一显现其实地基本景观。其二尤觉有意。当日谪仙太白，“遥望瀑布挂前川”，乃晴日远观匡庐飞瀑之境。今，达某为这翰墨丹青之故亦到得斯山，却特意独自下行至这瀑布底部潭水边，顶冒着那几乎令人站不稳脚跟之飚风骤雨、激溅飞沫，与之近距离接触，因而颇得难能可贵之切身体会。彼时也，似觉谪仙魂魄骤入我怀，一腔狂傲之情，藉是渲泻。今回味斯境，乘兴布图，亦大有风雨掀衣、雷霆灌耳之感。偶念及，今者游庐山之人，或有认为此瀑“不过尔尔”，甚至以讥嘲口吻议之者。其实或皆因并未细加品玩其情味所致也。而我画者，焉能如是乎。其后乃更乘兴铺开《悬瀑自天降 沫飞若雾微·雨中观庐山瀑布》与《我沐匡庐飞瀑下 此心远忆谪仙人》两画。俱是风雨迷茫中之兹境。前者设视点于上，凭高观瀑，漫目飚风横扫，细雨渺微如烟。临崖一子，探身向前，似正凝神静看悬瀑而心有惊叹。后者仍示瀑之入潭处：苍崖壁立，白练或直泻，或转折奔流而下；碧潭轻漾绿波，岸石坚挺，隐显不一。风雨则依然狂肆，如若微闻喧虺之声。吾辈拄细杖而披薄膜雨衣，迎风伫立，虽不辨面目，然其胸中之无边慨喟与纷飞思绪，分明已可推想。诸画因多是表现朦胧雨景，一切入目之细节，自是不当画得过于明晰。而漶漫无物，显然亦又是不行的。唯祈尽可能把握住这“度”而已……


17、4、20-29




继续“阴晴不定庐山行”之画题。拟《观瀑人行山道间 试问其中心切者 可似当年李太白？》、《新识匡庐烟雨道 一泓清水出山来》、《断云下 万竿苍翠 拥一池青碧》、《碧潭腾白水 暝径笼青云》、《碧龙潭·山中一小池耳 何得盛名若许？》及《回瞻五老暮云中》等题句，随兴而为。前五幅，或繁密，或简淡，仍以雨景为基调，皆尤其注意通体之“潇然”感觉。偶得那种于疏雨中略透出微阳之光感，甚欣慰之。另，有鉴于斯山颇具自然之外所谓“人间因素”，相关画中，亦隐约借鉴以“春秋笔法”。再者，象画这等微茫景象，也不觉便明确体会到“绘事后素”、或曰“素描基础”于此之重要性。所言之第六幅画，实乃得之偶尔。记得当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。


17、5、3-12




附词一首——


凤衔杯·到庐山


阴晴不定青山郁，
无碍此、
面容端肃。
远客前来、
尝满怀诚笃，
经骤雨、
临高瀑。


极昏暝，
越幽麓，
谁便道、
岭头堪宿。
却信穿行历史、
灯微煜，
见隔朝空屋。


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（总 1102 篇之第 1073 篇）




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江南达者

　　7月下旬得画四帧，并手书己词稿一幅。全月得画有十。大暑之月，固只此已足。而自顾进步于昔年者，彼时这月份之作多已草草，少则佳作极难出此；然今十帧之内，尚有三四，甚称己意。尤其原作色墨苍润华滋感更胜电子档，殊觉欣慰。

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　　1、《草花绽处，清澈春溪下湍滩》。另取视角，直以侃切复又洒脱之笔调，写此溪岸水风轻飏、石滩荦确且整体但见一派澹然旷远的景象。近前绿树荫浓，草葩看似缭乱实则摇曳生姿，配上闲坐观景之人，并与彼岸山梁顶端飞檐小阁儿两相呼应，顿感平添意趣。寻常溪野一游，得不同风味画作三帧，文心慰之。


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　　2、《竹外缙云风影清，松间隐约见嘉陵·游金刚碑所得》。始为游本市北碚金刚碑组画。久闻其名而初至此地，下车后远观地形大貌，进简易景区门楼将沿麓梁壑涧以下，一切俱在若有若无猜想中，竟甚是引发这厢好奇之心。唯遥远缙云山及朦胧嘉陵江依依在目，亦勾起青壮时之忆。兼斯处偶见松竹映衬，遂穿凿撷取，谋篇构图，并援用己诗一联为题，似倒真可作此游事之引焉。另，左上硕然老松荫蔽山川，右下角处一子有如正端捧画夹般肃然伫立，既属画面对比需要，也为之添得些许特定之意趣。


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　　3、《溪路幽深曲折，前行浩渺难知》。入景区倘不乘观光车，可沿竹林内一曲回跌宕细小溪流下行。其径逶迤穿过星散老旧黄泥房儿，并见溪干间，多有石桥横亘，草树阴翳。又因方当旅游开发之初，要将此地温泉资源充分利用，是以溪畔不唯挖建了许多浴坑，亦搭建上了不少观景台榭。甚奇特者：满溪水雾弥漫，清凉润泽；映透着麓岭之上煦和日照，但觉光影荡漾，远近云物，常在缥缈之间。原来却是于岩滩内暗设喷洒水汽装置，乃出此“现场特效”。不能不说这想法大好，令这寻常山野，平添了几分灵动气息，甚至可曰“仙境意味”。而一路走去，前景端又如何，尚未可知。恰此亦倍增吾人好奇之心也。


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　　4、《水气弥漫时，寻常山野溪壑，恍然难辨仙凡》。渐至旅游设施与市井人家稠密交汇地。其竹树花草益见荫繁，而溪野麓滩间，尤觉水烟轻盈流动，宛如薄纱柔缦，萦绕崖壑丛蓁；偏夏阳清艳，浓暗山林，四下光斑闪跳。更点缀以时尚女子徐行曲回石径与越涧廊桥，其恬静宜人之感，一时令此心迷迷离离有如置身世外。今力写此等感受，虽色墨繁复而笔意疏朗，浑然一体之氤氲中，当时一切色光、温度、视象甚或嗅觉，遂毕现于清凉幽粲画境。


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　　8月上旬勉力得画四帧。北碚金刚碑组画行进中……


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　　1、《杂树阴森，人行密繁地，不识嘉陵几步遥》。既渐识此金刚碑地，整体即为掩映于茂密山林间之郊野村镇，且内中散散淡淡亦存留前朝文化遗址。然麓森甚是深密，许多地带，竟至荫天蔽日。故尔闲步其间，沿溪徐徐下行之际，但觉彻腑浸润于这清凉幽静环境，而并不知前边何处方才出山以与嘉陵江相接。终于，骤然间密林已疏，天光忽明，崖树缝隙，已见亮晃晃日照江滩。此画着意表达这等感受：色墨浓暗，笔意实沉，但求视象厚重且复所作具体。虽然如此，森黑中仍觉光斑微闪，而簌簌林风，犹隐然传响于密匝溪壑以示其虚灵之意焉。


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　　2、《密林渐疏，嘉陵清江乃得见》。此进一步表现吾人走出浓荫忽见天光灿烂之视象感，因之特别强调色墨明暗鲜灰对比关系。麓林尽处，碧树影澹，院落台阶径朝溪滩突出；阳伞轻遮之下，游客围坐闲聊。则远方嘉陵江峡，恰处日照中，倍觉霭意蒸腾。近前石栏曲回，一女倚之而正专心将此景象拍摄入手机。画面左侧，亦有游者沿坡岭泉流款款行至；其方当崖岸微凹之地，似有江滩空阔处炎光浩浩荡荡扑涌而来，迷茫映照，顿然使之隐约带有神奇之感。好山好水间一时云物呈妍且复人意汇聚，画者当时既感之于心，而今临案追写，粗拙毫翰点厾于楮幅并积染以层层宿墨，却力求予以精细展示斯情斯境，倒不知果得其韵味否。


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　　3、《幽咽流泉渐下滩，云光澹处展江天》。却思表现一幅这山溪入江处全景式画图。遂大加删繁就简，剔除干碍崖涧形貌之丛芜，唯存此地大势，并又略将泉流与路径走向强化，由是而得之。其杳暗与光明、实沉与空茫两相对比之状固属一目了然毋须赘言者矣。则江峡阔处，偏偏仍以高大树木遮掩，余情乃令别图可予发挥。笔势苍劲恣纵，墨意丰厚层积；近前碧风扫拂密叶，远外白云飘浮幽江。生动视象有令文心慰藉，而拍摄整理电子图档之际，注目楮幅间，似亦悄然生发一丝困惑之感，亦不识为何。


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　　4、《清溪自此入江流·金刚碑下端也》。径直行至壑涧尽处，只见倾斜坡路偕同细细溪流，转而折向嘉陵江滩。一带石墙，拱门之上设眺望廊台，其绿树掩映，恰对依依江景，寂寞航标，清丽闲静之感，委实令人默然嗟叹而怦然心动。其余“景点”设施不论；唯有一艘小小木船置于岸坎，侧畔一对江燕飞绕，愈见斯境之情味盎然。近乎完美之风景，也只可据实写之；搁笔觑目反观幅中点厾有致的笔意，及相对丰富细微的色墨所体现出的自然视象，不觉颔首笑而自语：其有似一现场写生之作耶。


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江南达者

暝昏遥眺鄱阳湖·夜宿牯岭（江汉游 4）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十四篇


江南达者 童山雷


（承上）游罢这片景区，旋即准备赶往牯岭。离开此地的那一瞬，忽回过头去，恰恰看见那有名的五老峰，正处在倏然钻出云缝的夕阳照射之下，景象颇觉震撼。因而喝彩不知高低，且是脱口吟哦道：“五岳寻仙不辞远，一生好入名山游！”尔后车登重叠山岭。暮色中，远眺群峰黑沉，而鄱阳湖一带，岸滩蜿蜒，水光微明，渔火星星点点，个中意趣，亦只吾辈文人墨客方能深感于心。既至牯岭，见其花花绿绿灯火辉映中，街市成熟而人气兴旺，果然非是新开发之地可予比拟。及至被安排到一个三星级宾馆内，又见一应设施齐全，食物亦不算贵且十分可口，真是使人满意。当时便有着一点感想：这花费点钱，由人家把事情安排得妥妥当当，也还是挺好。回想那次彻底“自由行”，昏夜去到舟山群岛上，两眼一抹黑的情景罢！所以看来事情都果是具有双面性的。想到并与荆妻议谈着这些，小酌微醺，回至客房。彼时窗外人声已绝而夜雨淅沥，端可称是情味盎然。念及在此潇潇春雨中，夜宿庐山牯岭，亦真是人生值得回味之事，乃如常又在手机里记下了几段文字，以备日后追忆核实。根据这一段感受，游事归来，整理得几帧画图：《回瞻五老暮云中》、《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，此随文发布。末后一帧，所谓“飞来石”者，亦即当晚所宿旅店之名。略需说明：这宿处周遭的景象，却是次日一早起身，才见得清晰的。至于画作详情，仍可于随附之“适时手记”中得见。


……当时观罢瀑区，乘车离去，忽转身于车窗后方见那大名鼎鼎的“五老峰”，恰恰处在一时钻出云缝间的夕照内，宛若一道巨屏，高峻且复雄壮，兼之光影明显，色调深沉，煞是可觉入画。因而乃有斯题。然兹似亦须作说明：一瞥而过之视象，如何可得画面必须之细节；此画也，确乎亦于事后参照斟酌相关之网络图片为之。


忆及当日乘车去牯岭途中及夜宿这牯岭事，草拟画稿有五：《暝昏登牯岭》、《遥天微见鄱阳湖》、《彭蠡湖畔 点点渔火若星微》、《蠡湖远在暮云间》与《夜宿牯岭“飞来石”》，依序具体表现。其一，设定方离“三叠泉”瀑区，特地将其压于画之一隅，而画中大片面积则铺开暮色中之山野。作画之际忽然发现这有一问题，便是山形不甚好把握。如传统山水画那般令其呈“仙山”状，固然非吾所取了。则此行一段之现实山景，以“缩地法”而为，却实在又无力“神跃高天而俯视之”，因此略感有其“概念化”倾向，以致生动性明显不够。咳，堪叹那“谷歌地球”，今已不可用了！否则斯事有何难哉：小小寰球，地表所有形态，端是俱可被咱家“玩弄于指掌之间”也。然此亦属个人无可奈何之事。所言之第二、三、四这几幅画，乃可通归之为“变体”范畴，盖其俱为一时之观感生发开来。当时车至岭梁之上，暝暮之间，视野骤觉开阔；遥天之下，隐微可见波光幽暗，渔火散碎如星，缀于水滨。同行之人，言此即为鄱阳湖。心大感而预作推敲兹数题。今实为之,每画略取其异，俱注重渲染效果而突出不同之“湖山暮色”情味，亦颇感得以抒发当时蕴积之游趣。看来，早年自家所惯用的那种“大染”手法，合适之际，还得一用。所曰之最末一画，取自当晚到得牯岭后寄宿之感受。所谓“飞来石”，彼宾馆之名也。记得上山之后，车先是行于暗黑中；忽灯光晶灿，乃至已被打造得花花绿绿之牯岭街道。后七弯八拐的，也不知怎的，便落脚于此了，直到次日一早，才真看清这个所在是何模样。此画便根据这整个现实体验而为，着意突出一种山中雨霁之夜清润、瑰奇之感觉。今观驻笔之画，自觉颇得表达如此这般情致。另附志一点：盖因明日起，吾兄妹们又相邀外出小游，故尔这两日赶了些工，方将诸画尽数完成，甚至于连腰背都弯得个酸软不堪。呵呵。


附记游之词——


凤来朝·夜向牯岭遥眺鄱阳湖


雨后残霞暗，
麓林深、
雉声短暂。
倚车窗纵目、
星辉闪，
极远外、
水光泛。


似觉名湖潋滟，
只当时、
钓灯惨淡。
且一瞬、
犹消减，
寂岭内、
夜如绀。


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（总 1102 篇之第 1074 篇）




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江南达者

8月下旬行止出乎预料，先期只拟作画二帧；后却仍得来“三帧半”…… 2022-08-31 09:32

8月下旬行止出乎预料，先期只拟作画二帧；后却仍得来“三帧半”。所谓“半”者，起首铺开，未毕而身滞另一处也。待近期再去那厢，却予补完。金刚碑组画至此止。

附己诗手书稿二幅，皆近时所得绝句，或已发布，或未。

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1、《碧天下，清江出峡极幽深·金刚碑眺望北泉峡口》。再行改换视角，却从航标塔下游方向转往上游看。假设天色将晚，暮霭冥昏，这灯塔则亮了起来。清朗之光煜煜照耀四下渐至幽查之境；近前崖岸礁滩，林树沙径，并那航标站建筑本身，皆被其勾画得轮廓清楚甚至整体呈像神奇。辽远江峡，微茫月下，流水至相对阔处，平静铺开，但觉清波漾影，缓缓朝着下游淌去。其傍崖近水栈道，亦依稀可见。浅滩处些许乱草，摇曳于礁岸之间，于是殊可感知这堪称生动之细节。其余风物，似也尽在可言与不可言之际。同一景色，乃又生发如许画境，顾而小慰此心。

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2、《绿荫清疏地，蓦然见大江》。沿溪壑另侧归途回望，其山形地貌，连同予吾心之情味，皆略有殊异。凡游山水，每在某一大范围内，从不同角度，细细体察于己画有益之构成关系，由此也对前贤相关论述愈有感悟。斯境取其山道曲环，崖岭对峙；老树枝干纷披，蒿草蕉叶丛中，透视遥江一隅。则一切既已熟知云物，又新成景象。作画适逢居所不定，墨液色汁，一时也只从权洗涮碟砚而为，故尔得来似稍嫌色墨感觉灰朦，倒像是雾霾或微茫小雨天气样的。或唯其如此，还真个可见达某率性画格罢。

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3、《伫立溪岸，远眺峡江》。再度于溪壑边回首这片深藏在大城市近郊的纯粹自然山水，感清夏阳光辉耀下之崖岭树屋、路桥溪滩，并远处幽曲沉静之嘉陵江峡，当时即存作画冲动。蓄之于心既逾两月，一经临案，逸趣勃发。逆勾斜扫，戳点挥皴，几加罩染，顿觉落拓不羁笔意之间，暗有天风抚拂；般般云物，则一概凸显于丰富多采之色墨调内。其清亮明晰视象感，似自不待言。较诸前幅，亦又成比照。

4、……题款忘识，半成之作亦未在手边。主旨会意吾辈独坐金刚碑下嘉陵江滩大礁石上，俯仰天地而感浮生若沧海一粟之场景……

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漫游庐山随记行踪（江汉游 5）

　　画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十五篇

　　江南达者 童山雷


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　　（承上）次日游事，却为这庐山之行重点。跟着那司机，在山中来来去去的，也闹不清方向、且不大记得顺序了，只知很是游观了不少地方。唯这庐山天气，真是阴晴不定：忽儿黑雾弥漫，云聚雨至；忽儿又是风卷浓云，倏见阳光，重临片时清和之境。不过总体言之，毕竟当天仍是云雾笼罩之时居多。特别是一早游那如琴湖畔，以及附近的仙人洞、花径等景点，时常皆是穿行于浓密润湿的雨云间。偶尔薄薄的晴光一现，跟即却又是雨意复来，甚至更有飚风助添威势。固然，这对于咱来说，终是也没什么；“也无风雨也无晴”、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”嘛！况且手里既有伞儿擎着，身上还披着塑料薄膜雨衣。略觉不便的是鞋太湿了些。但，就这，咱也都早有防范措施：预先已将两只塑料袋作为袜子穿在了脚上。呵呵，这点，也不知是咱哪时“悟”出来的了……就这样，或是坐车，或是步行，东游西窜地，山中的景观，无论是自然的或人文的，大体上都已观览到。遗憾的是含鄱口未去，说是因这天气，去了也都是毫无意义的。而那望江亭倒是去了，且实地感觉也还不错，但亦是云遮雾障的看不出去。好在咱画者游山，肯定是完全不同于现场摄影之人，这“实境体验”，连同其随之而自然生发的联想与假设，最终都会在己艺中发挥其应有的作用。正因如此，虽是此行匆匆，兼之视野还受到天气干扰——实则于画儿言之，就这，亦真个也都未可断定，倒是“天公不作美”抑或“作美”！——总而言之罢，待游归之后，在这心海之间“捞取”那“飘浮之物”，竟依旧是感觉大有所得。经过相当一段时间的蕴酿与实际绘制，从这当日游事中，计得画作近三十帧，此择其十余帧，一并随文附之于此。也不一一提及具体画名了，却通可于“适时手记中”得见，包括其得来之相关情形——

　　依序拟作庐山如琴湖题材六帧：1、《如琴湖畔 今何风雨如晦》；2、《丽湖兼得据仙山》；3、《一湖以甚名青史？》；4、《烟云骤然起湖山》；5、《庐山如琴湖即景也·林麓静谧处 微见一泉石上来》；6、《沿湖一带 亦觉清音蕴山灵》。其一，湖滨滩岸参差，楼墅廊台映现于山林水泽；而天光晦暝且是风雨潇潇，湖中亦波浪涌起。画境于宁静间微示不安状态。其二天色微霁，湖岸边别墅环列，水面亦然如风轻掠，波光荡漾。近前坡路侧，大松有如华盖，旁设临水坐椅，二人面湖憩之，似眺望对岸而暗含惊慕。其三亦示晴和湖面，岸畔诸物，约略类同于前。稍异者，两岸一为松荫掩映下之青森旧墅，一却弱柳摇风，疏林中凸显新芽怒发之树。有群凫浮游水上；天幕间层云积叠，明显觉着映透出赤橙之光。其四,湖面相对空茫，寂寥廊台径向遥天。淡白波纹间，数凫或洑或翔；视线所及处，天际大团白云，似轻盈扑向岸边雾气腾腾之山麓……其五写湖岸岩林，景物趋于实在。幅中野墅背靠茂密林树，触目甚觉葳蕤，且有亮白之泉，自林间泌出。曲折之石径板桥，若长带般系于水、岸之际。画之下方，虽只示湖之一隅，仍觉波声拍拍。其六，画之近前，水上铺设扶栏长桥一道，桥角花株粲然。中景或廊亭，或庑殿，俱隐显于疏落芳树间；远景则一派烟云翻卷，纵有山亦不可见矣。诸画凡点景人物，皆会意吾夫妇，并多是于雨中各自撑着伞儿，形态颇显逍遥。作此组画也，有一体会：虽所作俱为湖景，且犹为同一湖景，然则已自弄出数般花样，此毕竟首先须据实感，次亦须凭长期经验。不然，所作之画看去已是没甚区别，更遑论还得拟文以作表述？

　　17、5、23-26

　　作《黑雾弥天 焉识险峰峙何地》、《此即号称劲松欤？》、《暝云掩罩仙人洞》及《众生汇聚梵音泉》四画。俱是当日冒雨行于庐山道中观览得来之境。其一，大崖劈面突立，松枝披拂之下，数人伫于崖顶，而远外雨雾厚重，一物莫视焉。其二飚风吹雨，游人多俯首撑伞行于曲折石径。中有一人（会意吾辈）披覆黄色塑料雨衣，摊手指向一品相寻常之松，似发笑问。盖此却乃真实境地得来之感，万万杜撰不出的，连彼松形态，亦取之实物，此特作说明。其三景致相对完整，展示崎岖山道间，穿逾一小小门墙，至于那有名的仙人洞景点。自然，洞府亦只能是于巨大岩石下，略作黑块以为隐示了（事实亦此）；而那同样取之于实地的林麓大势，此时尽在迷雾之中，看去微觉凄恻压抑。亦将貌似赶集般热闹的众多游客几乎尽数抹去，仅存必要之数人点景而已。其四，由画名看，即可知晓，已于俗众与仙梵的对照中，微含点评之意。然则亦又因吾人那身着黄衣之影，立于幽蓝之苍崖暝雾间，事实上已具别样意趣，兼之画中石纹泉流形态本多变化，是以整个看去，倒觉颇显美感。此之数画，也称是为这匡庐山中，久已为大众所熟知的“名胜景点”写照了。立意或不类于习常，亦只好恭请观者细加体味。

　　17、6、1-5

　　拟作访白居易庐山“花径”旧址之画四帧。1、《一行幽径 数声啼鸟 谁识此曾隐诗佛》。写清疏春雨中，吾夫妇二人撑伞徐行碧苔幽森之绕墙小径。路旁缓坡间浅流轻漫；矮墙之内，芳树婆娑，高松挺屹。树荫里微见雀鸟悠闲。透过树隙，亦已隐见远处的白氏居所。整个画面，自觉弥漫一派恬淡清新气息。2、《花径岂曾缘客扫 游者虽众雅人稀》。画中雨意益浓，满幅一片潮润濛霏之感。直示此景区正门处，大小不一之春松及杂类树木，或疏或密、或浓或淡披拂于迷离烟雨；众游客隐约集结于门庭下，一子疏离于侧旁；远处则可见水波轻漾之如琴湖面。因雨景之故，画面倍感朦朦胧胧，然而门额之“花径”二字，犹晰然可辨焉。有点意思的是，将兹匾牌本身色泽的深浅关系置换过来，诚所谓“颠倒黑白”是也。唯读者诸君，倘能体味画中诸物，形色原已依赖墨意，则不难理会何以必当如此。3、《丛树青森地 敢是骚人归隐处·白乐天匡庐居所也 吾尝拜谒之》。写园林一隅，有卧石题刻，寂寞横陈于落花之下；周遭松色过雨，尤觉苍黛之气萧森。远外湖畔，直写诗人居所，白氏塑像拈须伫立庭外，一子于近前躬身虔敬施礼，自是会意吾辈。画面于荫密间显其开阔。4、《香山小像立湖滨 游者虽如斯 叹孰若吾忱》。画面近前置小小拱桥，一子撑伞伫于桥上，似若有所思眺望着隔湖之白氏立像及居所。湖岸一带，树影之下，众多游客络绎不绝，皆兀自行去，却益显出立像之索寞。此将塑像比例画得显大了些，或此亦即彼在吾心便是如此罢？呵呵。而画中之境，微雨斜风，云物历历，麓林疏落有致，笔意亦甚感清放。通以此四幅观之，俱存洒脱无羁之情味，已然将探幽访古之意蕴率性表达。想到此生不觉间倒也颇拜谒过好些个古贤之遗址，心中既感欣慰，笔下乃便自是趋之顺畅。

　　17、6、6-13

　　作《美庐潇潇雨》、《幽鹃盛艳 敢因此地瘗英灵？——游匡庐偶然感之也》、《一池齐天 是以水泄如瀑·匡庐即景》三画。其一，吾夫妇二人撑着伞儿，朝着那前朝遗址“美庐别墅”走去。弥天一片亮白之雨，地面石径油滑，丛树飘摇于风雨间，且有残花落下；远年遗物，亦依稀散见于幅中。自觉这凭吊之情味，表现得颇足，而整个画面，也算是繁简得当，虽写实境却未拘泥之。其二，仍是这两人撑伞徐行于林下。此乃一片劲健如虬的老松林；林间薄雾弥漫，愈显众松形态参差错落有致，从而整体也甚觉通透并富于层次感。林外路旁，则开满白色杜鹃花。引人注目者，松间有高大牌楼，且有平阔之径，直指画之深处，而彼处赫然可见矗立之碑……此为游历实感，虽是亦经过加工组合。却原来这是当年抗战所留下的中国军人烈士纪念碑，其凛然气氛，至今震撼吾辈心灵。因以翰墨聊抒此情。画之其三，亦这庐山中一真实景致，然却经过吾人由特定角度观察、并运用传统之散点透视法则予以整合，故尔得此独特视象。画中景物表达已称具体，不作赘述了。唯有高高堤坎上，那小小人影，却与这片高旷之天地相映成趣，乃是作画之际，一时信意得来。

　　2017、6、14-18

　　随兴作得当日于庐山中得来之六幅景致。其一《寂林旧影·山深里，人道是、一片在此久轮映》，识者皆知，彼处为电影《庐山恋》专门放映地。吾人行之于邻近山麓，遥遥观之，虽未打算前去，而亦觉有趣，因以事后忆写斯图，得其大意而已。想当初，此画中屋院招牌上隐约可见的那两个人影，曾令多少人为之倾羡！画之其二，《仙山果据真气耶？不然，岂得巨树如许！》，写山中颇负盛名之“三宝树”景点，基本据于实情，略得此季节老树逢春之萧疏森润气息。吾人一向谓之，富有历史感之名山，方存伟树，此当其谓矣。画之其三，《乌黄二龙潭 深藏林间树·庐山中觅趣也》，写吾人独自撑着伞儿，穿行于雨雾弥漫之山；幅中上下两端，隐示黄龙、乌龙二小潭。自然，此皆会意罢了。唯大写笔意间之湿润迷茫气息，感觉倒也表现得兼有洒脱与精微之韵致。彼时，荆妻力气不支，已歇息在三宝树附近人多之处，而吾辈但为吾画，则何以劳累为念，是以依旧兴致勃勃。画之其四，《湍溪翻卷若滚绣球 达人觅趣直入黛云深处》，乃写彼时访寻电视剧《西游记》拍摄景点，而吾人此前既有《滚绣球》一词描述斯情斯境，且是这山中溪水湍急，果是若滚绣球焉，于是乃有此画题。略须说明者：彼时尽管山中藉水声益显静寂，然游者毕竟颇众，而吾画自当独取其闲静之意耳。画之其五，题为《庐山纪行之作也·古寺迷云中 几声啼鸟添幽静》，却是换得一个角度，假想由下往上，玩味那黄龙古寺隐现于烟云缭绕间。画中颇得迷雾淡然、万籁空寂之意味，而且整个于疏放笔墨中，犹显其精细之感。末后一画，《匡山春暮弥烟雨 林麓幽深苔石滑》，并不拘泥于实情，但求表达山中暮云四溢、微茫春雨中万象清润静谧之感觉。自认为画得相当干净利落且是精致入微，麓林间所有云物，虽俱似是而非、若隐若现，但亦无不生动有致而颇具整体之丰富性。在这“落笔无悔”的宣纸上，毫厘不爽、一气呵成此等感觉，其难度，非吾画者，岂能真正知晓。看来，亦是吾人辛劳一世所得之回报罢。

　　2017、6、19-30

　　铺开最末几帧庐山纪行画作，俱是当日忽东忽西行于山中之感。其一，《新阳微出 幽麓间 万株高树 势若逢迎邀宠》，写山林中一段弯路，一座房儿边，众木尽向薄云间隐微之日，而林下泉水淙淙，仍因山形径自流泻。其二，《伫足高堤岸 遥观山那畔 似有风雷动地来》，会意吾人立于山池堤坝边，远眺山外之山，而彼处层云翻卷，闪掣之雷电，明显可见。联想此山特殊历史，则画者心中之慨，不难推想。以上二作，亦算是中国画蕴意之某种尝试了。其三，《山池一抹白云微》，写煦阳临照下之雨后斯山，笔意轻简灵动，墨色悠淡净洁，幅间弥漫一派清新宜人之气。其四，《人行麓林间 焉知侧畔是高岸》，写二人依旧撑伞徐行密林微雨中，前方已遥遥可见那望江亭儿，则或画中之人，本身亦并未知晓。尤其浓云翻滚于高天大壑，置身境内，实难辨识这近旁崖岸，究竟又有几许之高深。其五，《望江亭下 浓雾千重 蔽却万仞高岸》，直示漫天白雾弥罩下的这庐山望江亭，近侧松林幽深、山花清丽而崖树随风卷拂，吾夫妇二人怡然憩息林下，整体境界沉静亦复空茫。其六，《想见万仞高崖下 层云尽散夕阳时》，其实已纯属假设之景。当时满天大雾，向崖下望去，视野不过数米之内，而似隐闻山风回荡，流水潺潺，因而遗憾之余，乃不由暗想：倘是天色晴好，且是设若有人跃出事境之外，凭高俯瞰这崖亭一带景象，倒又会是怎生一般模样？是以当时便构想得此图，事后遂实实为之。终是意念派生得出，不可以具体细节取胜了，唯重其大体气势而已。吾人庐山之行所得之画，至此即止。



　　完整图帖——

　　https://www.toutiao.com/article/7140906601669460512/




　　（总 1102 篇之第 1075 篇）

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　　·蜕心堂9月中旬画作四帧，游北碚嘉陵江峡得境·



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　　1、《白云下，古峡幽江唯静谧》。既入江峡，隔岸但见崖岭高耸，北上公路，却如勒带般系于山腰低处。沿途亦偶见与那北温泉景点相关的些许房屋。而此岸则古道幽静，草树青森；或也有航标站一类设施，于萋寂荒率之间，竟微觉荦确雄辩似地呈现于彼。触目整体视象，却是高天浩渺，云光水影，融一派清艳于无形碧落。写意色墨，聊志这独特观感及恬然游兴。


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　　2、《古之栈道残迹犹在；今者滨江壑涧，一桥勾结》。足下所行步道这边，沿线偶见古之遗迹。然隔岸所见，峡壑之间，则或每为今世高架索桥勾通之车行公路。崖岭起伏，夹束清江；水流曲折，间有悬泉隐现于丛蓁野树，观之别是一番趣味。硕壮之笔戳写此等景致，务欲求其简率刚健。惜乎绵柔纸性不甚给力（与昨所用略带一二分矾熟之硬质纸张不同），毕竟亦与所期视象有些差异。


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　　3、《竹径青森地，峡江骤开，人道临滩处，夏水淹没张飞泉》。傍崖一路忽折转低下，与细小溪沟并至沙石相间江滩。闻道于此尝有蜀军所遗饮水泉眼；只今适逢汛期，已杳然不见。大礁之下嬉水逗留，闲观开阔江峡，轮船偶尔经过，所激小浪，亦如绸旗微舞般轻柔。是亦另具一番情味矣。信笔抒写此般景致，腕下所出流畅且复动静相生之色墨块线，自顾却与整体视象感觉甚是谐调。


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　　4、《野篁盈岸掩松青》。峡内崖岭深处，林树荫天蔽日。一径忽高忽低穿行岸壁间；时有泉流悬挂，石桥横陈。人行于兹，但觉漫山遍野篁竹尽于清风中吟啸翻舞，却偶有数株大松亭亭玉立于彼，竟别是一番神韵。触目则天光云影，斑驳陆离，复又浑然一体，俯瞰自北而南、波声拍拍之嘉陵江水，通呈其浩大之势。感之乃以三尺整纸倾情描写斯境。磊落块线悉出于信意手笔；若欲匀染岂复不易，唯特以此看似相互“撞击”之视象，表达这生机勃勃之造化情致耳。



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　　游彭泽龙宫洞、玉壶洞（江汉游 7）

　　画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十七篇

　　江南达者 童山雷




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　　（承上）次日，却随当地旅行社，参加所谓“一日游”。先至陶公渊明曾任官职的彭泽县治下一个叫做“龙宫洞”的地方。原本久已对“洞中游”不感兴趣，但此洞毕竟无论内外，皆有其看点。尤其洞口之地，山川秀丽，园林芜碧，一泉自洞中泌出，粼粼清水环绕于景区，配以些许人文饰物，更感觉可以流连赏玩。而那洞内，也格外以其深广，引人注目。另听导游谈及，此洞的发现，乃源于当年一小股败退山中的日军，这一点，似乎也颇有深意。吾人当日徐徐游玩于此，天气阴晴不定，偶尔犹有细雨霏霏；是时也，静听耳畔虫鸣鸟语或泉水淙淙，眼观山花有开有落而白云袅袅出没于崖麓，也真是体会到了一份悦目赏心的悠闲。其后又乘舟游玩附近的“玉壶洞”，不过是阴河泛舟而已，景致本身感觉一般，唯在那进进出出之间，却也让人感受到了一种别样的情趣。依照此行所得印象，事后，将其整理成为四帧画作：1、《彭泽宰 今何在 却得一游斯地畅幽怀·龙宫洞也》；2、《我游彭泽龙宫洞 但觉壑涧幽深 山花自落》；3、《焉得浮槎泛玉壶·纪游彭泽龙宫洞事也》；4、《人曰洞中一日 世上千年 吾今观其内外 惑之》。自感几幅画作，俱各有特点，至若作画时之具体感悟连同其“表达意愿”，仍可于所附之“适时手记”中见之。

　　拟作陶公旧地景物四帧：1、《彭泽宰 今何在 却得一游斯地畅幽怀·龙宫洞也》，写这彭泽县有名之景区外景。幅中细雨微茫，亭林阴秀而岩泉幽深。前景杂树交掩，丛中隐现花株；二人撑伞徐行曲径。透过侧旁门楼及林树缝隙，亦可得见中景一派平湖，并湖面所点缀之雕塑。整体感觉清润且又宁静。2、《我游彭泽龙宫洞 但觉壑涧幽深 山花自落》，穿过天然之巨大崖孔，一条石径，迤逦直指那“龙宫”之门。画面诸物悉以简略之写笔出，则景深有序，情味怡然。尤其高崖上古藤著花，落英缤纷，颇得彼时之实境感受，而通幅构成，亦又并未囿于所谓“全真”，当属抒情与写意结合得当者。3、《焉得浮槎泛玉壶·纪游彭泽龙宫洞事也》，却系穿插裁剪得来。盖“玉壶”已是这“龙宫”之外另一洞府，当时闻说须要乘舟游之，因生发“浮槎”联想，而此际其身尚仍在“龙宫”内，故尔乃有“时空错位”之感矣。文图相辅相成之效，于此也可见其一斑。4、《人曰洞中一日 世上千年 吾今观其内外 惑之》，亦属在“命意造境”上用心之作。画面之可视者至略至简：整岩壁立，石间洞穴窈然；内中亦涌出泉水，并示一径绕逾侧畔之山房。有子方自洞中出，以手遮光，却仰头向天。其头顶巨岩间微觉烟霞缥缈且祥光晶粲，配之以此题咏，其可意会而难言传之境，似当已跃然于幅上。除此之外，画中整体浑茫则又坚硬之笔意，作画之时，也颇费推敲，并十分注意其“克制性”，才不至于流向“拘于实相”一途。当时之种种想法与意念，俱藉此文以为存档。

　　2017、8、4-10

　　附游词一阕：

　　扫地舞

　　——参团走马观花游彭泽“龙宫洞”

　　车驶着，

　　艇划着，

　　若干景区都过却。

　　心简约，

　　情磊落，

　　且把行程随所托，

　　自闲乐。

　　壑亦杳，

　　洞亦杳，

　　说时响滩早又到。

　　声未悄，

　　出邃道，

　　外界犹然霞缥缈，

　　独含笑。

　　（总 1102 篇之第 1077 篇）

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江南达者

　　·9月下旬画作六帧，并己诗手书稿一幅·


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　　1、《悬泉幽细入江流》。同题之作二帧，试“调制”纸性（加微量白矾略限渗水）而为。其一近于戏笔，纯以水墨，凭多年前研习得所谓“劈写”之法，任由整块粗线一挥以成。其二则虽大体仍沿用之，然却相当在意细节呈现；同时亦整合当年所谓“聚散色墨”之法，率性处理幅中浓淡燥润及鲜灰关系，遂令见其炎天之下，崖岭光影倏忽转换而视象分明之感。通体但觉云色轻扬、江风劲健，一切有形，悉于淡荡空茫间若隐还显。画者“操控”笔下“绘画感”，确为毕生“唯此唯大”之事。信哉。遥想当年，有“传统卫道士”将达某列为斯道中“不可救药者”，观兹画也，不亦宜乎。呵呵。


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　　2、《回首向来幽静处，林花数点浴青阳》。游程某段，一带颓旧泥墙沿途围拦，则沙石小径绕行于外。其地一派清森，崖岭坡麓间，仍时见松竹抚拂，并于树荫之下，杂草丛内，星星点点，绽放出好些淡淡紫色花儿，偶然沐浴着阳光，甚感闲恬幽粲，生趣盎然。漫行于此，环顾周遭，但见江峡两岸，这厢路栈蜿蜒窄逼，那边公路虽也具曲折险峭之势，但本身却毕竟相对平坦宽阔，比照中颇觉有味。记得当时女儿便慨叹说，这片层次分明、形态色光感觉都十分丰富的山野，倘表现出来，该是很有意思的。今吾所为也，即借手中技艺，聊以致意于斯。


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　　3、《林隙处，缙云山塔俯江流》。穿行峡谷密林内，时逢乔松疏落之地，黛色枝干间，隔岸偶见那高远之缙云山，并那今世所造、殊可成其视觉标识之山巅观景塔楼。此画即写这视象及情味。一子伫立画之左侧崖岸边，似径直与其右方大面积清森麓岭、曲回江湾，形成鲜明对照。栈道平桥之下，悬泉轻泻，宛转入江，亦为斯境增添得几分灵动韵致。回看整体画风宁和闲静，润泽明晰；注目细观，微觉苍澹之气弥漫幅间，甚与画意相生相符。历来表现夏山不易，此黝黑蓊郁之感，犹能称欤？


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　　4、《荒率村落，芜杂竹树，有艇在焉，难觅其渡》。不觉行至那将出峡而未出峡之地。路旁傍崖构建一小小屋阁，却久已荒芜，蔓草丛生，藤萝缠挂。一径曲折向上，未辨可去何方。可异者，崖下江峡，狭滩上停泊着几许艳蓝色舟艇，不知其真乃渡船，还只是为旅游之事预设的玩意儿。放眼便唯见依依清江静静流逝而去。咳，此等景致，一时竟触动心底难以咂摸的隐微意念，转觉某种深沉的感怀，及至茫然失落的情绪，倏忽浮上心头。秉此抻纸驱毫，唬唬戳写于幅，不时遂得于是。顾而颔首，惋叹之感，似犹萦绕心间。


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　　5、《踏崖观江，峡中街市甚寥落》。既出幽峡，登踏崖岭，迎面逢一乡野街市。其荒僻且几近于破败；偶有吃食店铺，游者三五围坐于斯，终不能形成热闹气息。四下林树环绕，却俱因炎夏而略显疏黄。尤其土石瘦薄处，诸木花叶次第已衰而荚实渐结，摇曳临江，相望白云下悠悠无尽流水，亦别是一番意趣。此画即行如是表达，落拓疏朗画风，似犹未掩其观物写景相对细致之基本特性。本月画作到此毕。



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　　己诗手书稿释文：

　　壬寅中秋漫咏

　　年年见月已朝西，
　　远梦归来寅夜迟。
　　莫怪吾灯相对映，
　　或猫眼见觉稀奇。


　　随感

　　余生金贵，
　　焉可浪费？
　　不溺是非，
　　休耽无谓。



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江南达者

蜕心堂下阶段画作拟题

江南达者 童山雷





现实游事中所得画题全毕。因时据势，回归吾艺“深处”：承前仍作己诗（词）意画作或“旧境重现”类（多属当时之作不称意）。后者随性而为了；前者，却继续在己诗稿箧内反复依序遴选，暂且又得如下。以便于画中题款故，其文乃用繁体汉字。

以下内容尽为本人诗词选句



初春記事·長天浩渺燕歸來，猶是昨年相與陪。隔壁阿婆以叮囑：知青又勿閉窗臺。
定風波慢·奈何天、閑淡無聊，隨行覓趣則個。綠竹梢頭，幽溪浪底，俱被雲兒裹。柳風輕，蟬聲作。舊日殘雕水邊臥，將墮。適嘆息垂首，波間見我。
新雁過妝樓·雨暮煙遲，秋原靜、遙天一抹霞微。桂華滿地，淡灑數點燈輝。獨坐蕉窗清影下，孤飛褐雁遠空低。似徘徊。自相與較，同伴何之？
臘梅香·蹇滯凡生，值凍雪封山，竟歸始肇。崖嶺蕭森處，有莽原開闊，瓦房低小。野地無情，愁佇立、恰當清早。哪得寒梅，清香淡遠，卻花枝俏。
鳳歸雲·覺秋涼，嶺嵐黯碧昊天高。大壑曲回，野徑繞松梢。山外殘霞，顏色漸滅，屋後隱聞鴞。偶見二三磷火，熒然窗下，孤燈微與諧調。
玉燭新·遷身安定後。覺霽雨窗前，野香微透。清涼暮月，宜人意、也把寒齋妝就。重觀舊物，焉若此、深心知否？思未及、牆角蟲聲，將神念輕勾走。
湘江靜·船泊君山幽草渡。小喧嘩、野鷗飛去。留霞索寞，游人適興，逸然林間駐。俯仰任長歌，傳空闊、清風隨處。粼粼柳井，斑斑竹淚，悉參畢、面遙浦。
折桂令·喜秋風、遍染山黃。嶺外歸來，余興悠長。自度閑身，匆匆近老，意亦舒張。
冉冉雲·薄暮煙隨笛聲起，漾秋原、照臨溪水。田野畔、偶見籬牆三二。稻谷垛、環圍若伺。
年後返鄉將至吾居·蠶豆花時童子回，路旁瘦麥與腰齊。遙看竹樹知村近，隱覺鄰家飢女啼。
觸景有憶·楊花將謝綠桑柔，黃犢低鳴碧水洲。素蝶恍然入清夢，慵身驚起在田頭。
樵喻·山林敗落如禿癩，淺草皮間幾撮毛。我在內中成虱子，較之若輩個兒高。
品令·一山向晚。忽蔽卻、天光淺。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田繚亂。何處傳來牧笛，續而猶斷。    桔橙香漫……
攤破江城子·寂林春去亂花紅，怨東風，褐泥中。淡繞綠雲，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鳥，遣愁至月宮。
探芳信·夜聲悄。薄霧滯江原，輕縈低繞。夢醒依竹榻，寒林語棲鳥。枝頭待得青霞淡，梅破春方曉。吝幽紅、掩萼藏嬌，爾鶯休報。
孤鸞·甲午元宵·遙聞村笛。惹入骨幽思，心旌蕭瑟。醉倚西樓，又見遠江凝碧。伊人緬懷我意，藉東風、送來消息。彼歲清香陣裡，竟與相知識。
（大聖樂）莊院新豐，野田初寂，碾場秸淨。忽雨雲卷起山聲，翻扑屋檐，掀動秫牆幽影。
帝臺春·荒嶺野樹，悠悠入雲路。敗草落花，亂接天涯，心知羈旅。
（高平探芳新）霧霾低，似屜籠半斜，有湯將沸。破曉江城，崖岸輕彌寒意。
華胥引·江流如瀉，山靜成空，野雲積郁。小縣城間，頹樓巷裡存一孑。縱使形影單微，則立身開豁。幽曉暝昏，傲然吟對星月。
（折丹桂）獨行寄興·明黃點染秋風碧，豈費丹青墨。偶由南麓趁輕車，忽已至、江城北。 長天久未傳消息，誰問逍遙客。望中心事自浮沉，水霧裡、山如匿。
（越溪春）立春·陽律忽回寒霽日，原野出煙霞。老梅破萼江城外，曉霧間、多少人家。流水縈洲，沉雲過嶺，春現天涯。

江南达者

10月中旬作画四帧。游驻南泉所得之画毕后重拾“己诗（词）意画”原创2022-10-21 14:15·童山雷
·10月中旬作画四帧。游驻南温泉花溪河畔零星所得之画毕后，重拾“己诗（词）意画”。得《乡间杂诗》与“婉词”之意画作各一。


http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=6802a4a0bd1986184147ef8c7aec2e69/b94043a7d933c8950a5ab9ba941373f0830200ab.jpg?tbpicau=2022-10-23-05_11beaeceadf81713b8c2f565f5aa6639


1、《壬寅秋，寂寞花溪路》。回观此地这“三通”路口，纵然秋意浓郁，云物却于清森茂盛间，呈现些许萧索之概。右侧那片高耸密匝的树林，老松魁梧，苍干横斜，野乱之势，有如虬龙弓身舞爪；左侧竹丛葛网，或枯或荣，掩映着下方泊着的垃圾船儿，并青红不一的浮游群鱼，倍感意蕴岑寂。而中部陡斜石径旁，三二“农家乐”，修建倒说得过去，只眼下因这生意萧条，亦但觉徒具其表，唯房前屋后，空见桂花盛艳。而近前主公路上也自了无一人。临水几株参差不齐野生芦竹，益发使令整个景象显得寥落荒静，果称时下旅游景点之真实写照焉。


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2、《花溪畔，楼墅兴建无数，堪叹一瀑断流》。另以一感触甚深的细节为题：这昔日最是有名的南温泉花溪飞瀑景点前，瀑布本身彻底干涸断流了，其基底形态仍在，却整个是一大块覆盖着明艳苍黄之色青苔的“绒岩”壁立那厢。与之配套的观瀑台，亦异常索寞地空置于那儿。朝下方看，方有些许从“泉瀑遗迹”底部渗出的残水，积而成洼，透着杂色石头及败叶草茎，凄凄然微泛天光；且是一只“待渔”白鸟，也无可奈何似地静守于斯……而与这相对应，却是那花溪河对岸高崖上新建的片片楼墅区，——虽则看去同样也不大景气。如此这般视象，当然已构成“艺术冲突”；感而亦然生发强烈表现冲动，遂以大刀阔斧般之笔势连同醒目色墨，一阵戳写挥洒，移时乃得兹画。山水画作为此“不合时宜”者，宁非社会生活借与达某“野胆”乎？


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3、《初春记事》。回归己诗（词）意画作。此《乡间杂诗·远年怀想》中铭记于心之平淡却又其味悠长之境事也。题款曰：“长天浩渺燕归来，犹是昨年相与陪。隔壁阿婆以叮嘱：知青又勿闭窗台”。其语已将事情由来道出。画则更以诸般细节强调显示：那背着孙儿伫立院坝手指长天归燕的“阿婆”，连同与之对应的荷锄将行的“知青”（达某本人——同伴家境稍好，这月份向来尚未回队），并“侍立”侧畔的黄狗与白鹅，俱对燕儿“齐行注目礼”；另外，周遭竹树花枝、田畴山径，皆无一不据永志于心的这基本格局构成。特别一提的仍是院角那堆房东阿婆为“扩建家园”预备的砖瓦：打从咱一下乡便在那儿，可直到离去时，亦照样寂寂然沐风浴雨长迎日晒于彼……而此时此刻阿婆对咱“年年一贯制”的叮嘱，尤其是每必附加之解说辞“燕是好家什喃：兴家旺户、不进仇门败落处”，更是铮铮在耳。今从容将斯情斯境写之于幅，洗笔涮砚之余，击键敲志此数语，想必已有助于读者诸君玩味画中所蕴。


http://tiebapic.baidu.com/forum/w%3D580/sign=4fe9255c8eef76093c0b99971edca301/614e6159252dd42a6b29206a463b5bb5c8eab8b7.jpg?tbpicau=2022-10-23-05_f96b93a0356815248e8615afc940f1aa


4、《新雁过妆楼·秋暮》。取己兹词上阕意：雨暮烟迟，秋原静、遥天一抹霞微。桂华满地，淡洒数点灯辉。独坐蕉窗清影下，孤飞褐雁远空低。似徘徊。自相与较，同伴何之？——画依文辞布境，云物人事，既历历可见。更以浓暗色墨，写其浑厚苍茫、幽艳森润之视象。通幅但觉微微弥漫深长凄恻气息，庶与婉约词风相符。而内中那独坐蕉窗灯影下之人，观之似男犹女，总之必乃孤寂苦情者，却与遥天将至之雁隐约呼应，殊堪点题。此外，在传统大写手法中着意加入自然色光感遂得以加强画面氛围，亦称兹作“看点”。文士画者，尤其又于这翰墨丹青一道兼涉中西，思之，固不能不谓据而“左右逢源”矣。又：题款内“横”字为笔误，已改作“迟”。特此注明。
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江南达者

九江市区揽胜（江汉游 9）
画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零七十九篇
江南达者 童山雷
（承上）所余时间，作九江市内游。这日清晨，冒微雨至甘棠湖畔，入烟水亭景区，凭吊当年周公瑾之水军点将台遗址，并当地后世历代之文化胜迹。有其历史厚重感之地，自是不同于它处，诚所谓地灵人杰者矣！此区区一隅，竟得周郎并陶公潜、白公居易及周敦颐、王阳明等大贤点染装扮，是真不由人不喟然慨叹而肃然起敬也。且其地近现代之变迁，同样令人抚膺以叹；尤其上世纪三十四年代之全民族抗战，附近地区情势之悲壮，观闻之际，身心皆觉震撼。踟蹰再三，终回眸惜别。遂撑着伞儿徐步绕湖行一大周。堤外另有浩渺水域，名“南湖”，自然只能是眺望一下了。这厢暮春霏雨中，桐、柳之荫既浓，樱、桃俱花谢结子；漫目空濛，野凫逍遥浮游于万顷碧波之楼屋倒影间。清风过处，凫未惊而人略觉瑟缩之意，满心却又感到宁静舒适。此果称“自由行”之趣欤？及午之至，又入一以“浔阳”名之的鱼馆内，点鱼与酒，细品慢酌，兼嚼此闲淡人生之况味。餐饮既毕，乘微醺，踏雨后新阳，按手中地图所示，一路探寻着，来到一所名为“能仁”的禅院前。其寺于尘俗的拥塞间，已极荒落几近破败，泥墙虽新涂刷艳色，终不可掩饰其香火不旺之客观现实。闻此寺始建于南北朝，明清以来多曾修葺，且存数般萧索之古物，是以尽管入眼有着不堪之感，作为觅古访幽之情，亦聊可慰之。次日，始谋回程之事。因乘车之时系正午前，早餐后背着包儿在附近闲逛，意外发现一休闲园林。既入，方询而得知其即为地图上已见的本市南湖公园。沿茂密山林中之石径走去，渐至湖边，却原来正是昨日隔水远眺之处。天色微表明霁，凉风习习，花草芬芳，游人及钓者相竞悠恬；更有歌者，舞者，练家，器乐演奏之士，各各自得其乐，乃赋与此处一种十分舒适的情调。咳，天赐当地人如此生活环境，大江大湖名山相与环绕，真是太令人羡慕了。古之江州，好个去处，委实名不虚传！既至整个游事终了，归我巴渝，反观并回味这末后一二日经历，乃又得图数帧，此亦随文附上。其具体情形，仍见相关之“作画适时手记”。
远年常例，暑秋身心皆燥，殊不易得好画。今岁家事倍忙，情势似愈转盛。然则亦尽其可能抽挤时间，宁神敛气，兼顾此绘事。画至九江市内一段，亦即这整个“江汉行”之结尾部分。首以纯粹水墨，作《阴云弥漫甘棠湖·九江纪游也》。其粗略中微显细节之湿润笔墨，既再现当日所感，同时亦令今者身心清凉。次则作《寂寞点将台·世间九汇地 史上多英豪》，乃此甘棠湖实境，然淡化周遭今世情形，而凸显一思古之幽趣。画中茫荡湖水及浓云覆罩之远岸，可称与近前古代陈迹相得益彰。其三，《烟水亭·汉末三分东吴周郎遗迹也》，虽亦景区实境，但却使成辽远淡薄之势，观而顿觉云烟缥缈、水汽滋润，颇具似是而非、难以捉摸之视象感。其四，《南湖春暮》，写雨雾濛霏之湖岸上（甘棠湖与此所谓南湖之间堤坝），今之大巴车缓缓驶过；则二人闲游于浓阴覆盖之水滩，有群鱼悠然迎面游来，而远岸林树亭塔之澹影，尽将没于斜风细雨之中矣。五，《微茫细雨添游趣·达人九江甘棠湖纪行也》。仍写疏雨斜风中，水岸一带，蜿蜒曲回；小小拱桥之上，有女倚栏撑伞，情态甚是逍遥。而远外城市之影，悉在若有若无之间。六，《俗众休憩地 达者自怡然·九江南湖公园纪游》。取其园林一隅，绿阴清森，环湖栏廊幽淡，水天朦胧，而一舟静静浮漾于湖畔。中景坡麓，亭台前隐约可见消闲游乐之人群；近前林下，吾夫妇二人背抵树干而坐，亦自融入这宁静淡泊之境。末后一帧，《南朝禅院入蒿莱》，却写当日乘便访寻这九江市内古刹能仁寺之情景。其寺庙隐埋于尘俗街市，唯有高塔耸立于平阔处，堪称是为标识，而其整体予人之感，端是已甚荒败。撷之入画，不过顺带为之，可幸犹得些许情味。吾“江汉行”系列之作既至此终，暑热忙碌之下尚能尔尔，窃称其慰。
2017、8、23-9、13


·附当时所得长短句三阕
市桥柳
——清晨微雨中游九江城内甘棠湖
且信意、
沿城漫走，
看尽暮春烟柳。
平湖远浸长街，
映匡庐、
扼流大江口。
自古水师宜驻守。
但甘棠、
尤念李公恩厚。
九汇地、
多英豪；
问英豪、
只今可有？
四园竹
——因候动车返渝小憩九江南湖公园
新篁掩碧，
一望尽霏烟。
隐微白日，
方越褐云，
初照湖莲。
归意滋，
车待发、
随行苇岸，
听凭游兴绵延。
麓林间，
依稀几许闲人，
笙歌淡远悠然。
敢亦红尘觉者，
参破喧嚣，
了悟机缘？
休赞叹，
且顾惜、
浮生历此番。
思归乐
——江汉游毕欲重拾己之艺文事
游意终须来复去，
人尽兴、
心尤堪诉。
岂止口中才得句，
则最是、
艺思盈腑。
一载光阴能几许，
幸翰墨、
可容分付。
掣电逐风情立预，
已料之、
箧中将富。


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（总 1102 篇之第 1079 篇）
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江南达者

　　·唯吾艺乃此心永恒安慰……

　　十一月上旬得画四帧，皆为己诗（词）意画作，题材内容及趣味风貌尽属各异。一切俱在内中，以供识吾心志之人赏玩品咂……



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　　1、《湘江静》。己词意画作，写重游洞庭君山感受。时值本世纪十年代初，所居城市各有条件单位“红色旅游”风气大盛。落实到具体之事，尤其以民众观念，不过借此名义游山玩水罢了。兹画仍以词之上阕写景部分为题，曰：“船泊君山幽草渡。小喧哗、野鸥飞去。留霞索寞，游人适兴，逸然林间驻。俯仰任长歌，传空阔、清风随处。粼粼柳井，斑斑竹泪，悉参毕、面遥浦。”实则想想之下并不宜将人画上，唯示这“幽草渡”空境而已。另也将远岁初游于此之感受结合于内，特别明显者，乃那浩渺湖天水光如箔之视象感，奇幻亦复幽丽，且窃幸犹属表达精准。至若柳井竹泪之类，影影绰绰暗含于似有还无间，但任人揣想寻觅。


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　　2、《折桂令》。同名己词上阕为题，曰：“喜秋风、遍染山黄。岭外归来，余兴悠长。自度闲身，匆匆近老，意亦舒张。”不拘实情而任抒胸臆。取景虽稍具现世成份却高度幻化。漫幅迷离复又令人心襟漾摇之秋光，佐以放逸犹不失细腻之笔道，尽显云日微曛、山风飚劲之下，吾人神游意想之境欣然归来情形。楮纸间斑斑点点色墨痕迹，无不倾情表达那“秋风遍染山黄”之题旨。隐约可见点景人物手把黄花，既与整体色调吻合，亦属因“折桂”乃豪兴益发舒张耶？另：兹特试以ipad扫描功能制此电子图档，与上文《湘江静》附图安卓手机扫描（借助百度网盘工具完成；此前则皆直接拍照）相比对。


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　　3、《冉冉云》。己“乡间杂诗附词”上阕。题曰：“薄暮烟随笛声起，漾秋原、照临溪水。田野畔、偶见篱墙三二。稻谷垛、环围若伺。”画依此仅写“乡坝”秋日暝昏自然景象，尤其强调溪原穑尽、庄院周遭炊烟四起且渐与晚云浑融之整体气氛。近前坡坎上隐然可见横笛牧儿悠哉游哉骑牛归家，并透过树丛溪径，扁舟赫然静泊滩头，诸般品类，皆直指其意蕴表达。通幅率性写笔间，亦不失细致渲染；其水云天光色墨关系，甚是得以传递特定时分迷茫深厚之空间感觉。


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　　4、《年后返乡将至吾居》。据吾《乡间杂诗》中七绝一首得来。诗曰：“蚕豆花时童子回，路旁瘦麦与腰齐。遥看竹树知村近，隐觉邻家饥女啼。”已将当时乡村困境及己身感慨尽行隐约道出。画中，暮云阴郁，山原暗黑，麦苗疏落干黄则分明又仍见其绿意；田间小径旁，胡豆（蚕豆）约略如镶边般，也带着点青翠之色，彰显自身尚未成熟，——正是年后所谓“正二三月”饥荒“见劲”之时也。熟悉的“第二故乡”景物，由“第一故乡”与家人团聚归来，感触格外深沉。当地山川骨架多为黑色大石；瘦土如皮敷铺于上，所产作物，如何不瘦！而田畴近侧麓梁，亦然萧疏的竹柏，为寒冽山风所扑打，飒飒呼啸，似觉可闻。最记得其间耸立一物，不知是碑是阙，一向也顾不着去过问了，但觉明显加重了周遭的历史文化气氛。“吾庐”遥遥在望。房东家幼弱孙女饥啼之声远远传来。更甚者，那厢狗儿，久不见此“外来户”，已自因生而至狂吠，狺狺之音，直撞心膈……如此这般纯粹乡土景色连同“低档”人情物意，纳入“雅事”，还真个有些“考人”。究竟如何，唯任看官把细品察焉。



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江南达者

　　川东鄂西纪行 1（2016年游事）

　　画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十篇

　　江南达者 童山雷

　　丙申秋冬之交，趁日趋繁忙的家庭俗务一时暂且丢得开手，吾夫妇二人，再作背包客，小游于川鄂界上。因久已对古代屈子、昭君等人故里的山川风物心向往之，此之所愿，即欲首赴秭归一瞻。孰料偏偏左右皆不顺利，乘动车与汽车在建始、恩施之间往来，不光都无由去秭归，还把路儿走得更绕了。当时便心有慨叹：看来，即使今世，陆上交通，也并不象预料的那般发达呀！遂又临时决定，转车至奉节，再看有无短途船儿去到那厢。好在咱这趟外出，先期即已定位为“旅行”而非“旅游”，确实并非想要直奔某一具体“景点”，不过只就取其信意走走散心、观观这一带山川风物及乡俗民情罢了，总之就算如此这般，毕竟也都还是挺有意思的。果然，在那乘车穿越恩施大峡谷时，尽管黑雾弥漫，雨意浓郁，但因其地整体气势犹在，所以还是颇感受到几分神秘与壮观之气息。偶尔一瞬，微阳返照，入眼则另是一番奇妙之意象。且这一路行来，又大都萦绕于长江三峡地区麓岭之上，沿途山野景致相当不错，兼之正值霜红季节，浑厚之景物，与缥缈之白云两相映衬，乃不能不令吾辈画者，颇觉此行值得。既至奉节，不想那水路班船，仍不合咱家意兴；在彼方建议下，只好又再次乘车来到巫山。到时天已尽黑，找了个家庭住宿处住下，并在一路边店吃罢晚餐。听店家说，这巫山每天却有几班火轮去神女溪；盖因彼处亦为吾心素来所向往，是以准备次日一早，便赶去码头试试。唔，这当天从早到晚，往往返返的，端已是把自家的头都弄晕了，幸好向来便有探究这一带陆上情形的愿望，今日终算了却此愿。及待本次整个游事结束后，根据这日经历，整理得来画图计11帧，具体详情，俱可见于此之所附。

　　附作画手记：

　　始作“川东鄂西纪行”系列画。首得11图：1、《兹建始也·心系秭归》，示山区野县河滩，秋意萧然，一子闲行桥畔，似有所思。2、《川东峡雾》，写僻河一隅，偶见房舍；崇山峻岭尽在云雾之中，而隐觉河声喧哗。水之急缓处，一舟自横，似含意味。3、《暝昏绝壑·恩施大峡谷纪行也》，如实记载当日穿越那“恩施大峡谷”时所见之情景，黑雾浓云暝暮之间的山水，也算别有意趣。4、5、两作，为同名之变体画：《绝壁残照 1·恩施大峡谷写景也》；《绝壁残照 2·恩施大峡谷得之也》。其俱得自于当时回眸一观之强烈印象：陡峻高崖，夕阳微照而流霞轻飞；一径绕勒岸坎，低脚下隐见溪壑，则路弯处三二房儿，情味亦属别致悠哉。6、《峡中霜叶渐红时》，作极厚重黑沉之崖岭，似劈面扑来。清亮之涧水，缭绕于薄云飘飞的峡壑间，近前角落，亦有两座亮白之小房儿，依排于叶已变红的高树下。岭麓之间，也多已见有赭赤之树。7、《峡底人家·漫游川东鄂西所得》，概括抒写车行高岸所见之景。其画中之境也，不单颇具地域特色，且是画儿本身，最觉洒脱不羁，那一气呵成之感，堪称同批次画作之上乘。8、《最是山中好风景 冬来已觉橘橙赤》，画题自是受到“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”（苏东坡句）之影响。画则相对仔细描绘此秋尽冬来川鄂山区之景致。那星星点点，赭赤紫黄之色斑，融汇却又跃出于苍黛之墨，似乎微得静寂却觉“响亮”之意趣。9、《山云缥缈 冬麓浑茫厚实》，示延绵大岭，其间烟云缭绕，近前亦尚有一二人家。一子徐行屋前，神意略与山之所蕴两相感应。斯画也，旨在于山岭本身之韵味；其沉厚之势及奔趋呼应节律，兼之直接抒写、毫无拖泥带水之感的整体视觉效果，甚称己意。10、《奉节秋尽 霜风渐赤 云壑之间 隐听猿啼》，当属会意之作。画面单一简净，意蕴微显凄寂：萧疏山野，云迷深壑，渺茫之间，焉知有猿又在何处！或此亦是某种心境之显示罢。11、《山径既毕 云外初见长江水》，意象得自乘车长时颠簸山中、末后眼前一亮，终于远见淡白云日下江滨城市之影的情形。其今世之游趣，固已迥别古人。此批画作，皆乃往来于此行陆路途中之所见所感。


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　　（总 1104 篇之第 1080 篇）

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江南达者

　　·蛰伏江南一隅，潜心己艺，神驰大荒……

　　十一月中旬勉力得己诗（词）意画作五帧，虽境事各异，皆倾情而为。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。



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　　1、《触景有忆》。《乡间杂诗》七绝意。诗曰：“杨花将谢绿桑柔，黄犊低鸣碧水洲。素蝶恍然入清梦，慵身惊起在田头。”其实由返城之后某次乘车见路旁野景引发远年旧忆，只将臆想中当年自家劳作小憩在田间之大约形象“移植”于内。整体意蕴既见诸画图，无须赘述。但觉笔法求其舒怡，已纯然跃出彼时苦境，而仅得此时主观情怀之深沉缅忆。亦觉其虽具流动氤氲气息，终是为表达柔丽细微之感，而清亮确凿简洁之色墨味似乎稍有欠缺。



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　　2、《樵喻》。仍《乡间杂诗·远年怀想》七绝意。诗曰：“山林败落如秃癞，浅草皮间几撮毛。我在内中成虱子，较之若辈个儿高。”辞旨既明，则整体不识为何种颜色之幽默焉。画境自不必说得于彼时多次实际体验；尤其某次秋晨，山雾渐散，自己得队里许可，乃又进入稀稀疏疏“山林”剔割点柴草，如此这般情形，兹直接取用之。这“林中景观”，固已于几株早剔近顶的纤细柏树、数丛灌木及乱石头间的零散草地，表露无遗矣。而吾人手执弯弯柴刀（俱也只临时借来）、抬头愣神望着柏树巅上一惊飞之鸟，那点儿情味，更有何人会得。为示真实氛围，画作表现相对“精准”；唯不知作为写意中国画，恁般样，是否反嫌忒“正式”了些。



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　　3、《品令·一山向晚》。“乡间杂诗”附词，其上阕连带下阕首句。词曰：“一山向晚。忽蔽却、天光浅。竹林暗黑，茅檐沉寂，四田缭乱。何处传来牧笛，续而犹断。 桔橙香漫……”将当时偶然所见所感乃至所嗅觉之山野薄暮景象，尽凭朴素准确之言辞连同画作笔墨，并示于幅。那残霞辉映下的山凹之地，竹木交掩，塘、院相宜；屋顶上炊烟溢出，弥漫向野田周遭。傍崖处，一牧童骑牛横笛缓缓归家，那点情味，端是令人凝神遐想。极近前，一片暗黑桔橙林子，其间隐见小小果儿，亦可想见，休论其收成孬好，节令既至，也正散发着阵阵清幽香气。如此视象，作画时心情怡然自得，而转念及感知斯境之时，己身以及相关众人，却都是处在哪般尴尬境地也……



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　　4、《摊破江城子·寂林春去乱花红》。己箧内抒发性情之词，亦取上阕写景部分，曰：“寂林春去乱花红，怨东风，褐泥中。淡绕绿云，一片小杉松。同被落霞凝碧色，任啼鸟，遣愁至月宫。”不记得其境事之得来矣。而仅以画境观之，幅内残春薄暮，柔丽落霞中黄月清朗，映衬灰蓝淡紫江天；远滩隐见都市一隅，水影灯光粲然，而群鸟随风展翅扑向天际。近前疏林，树木花谢芽生，机趣勃发，尤与右侧所谓“小杉松”之澹然绿意两相关联比照。落英阵里，吾人支肘斜躺于看似已被芳魂沃透之褐泥间，也不知所思所念者何……整体视感详略得当，气象浑茫，笔势潇洒无羁，不拘细节而朦胧中物态人形、文情画意毕现于斯。更配以款识辞章及书法趣味，实堪称此心之至爱也。



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　　5、《探芳信》。己词上阕意。款曰：“夜声悄。薄雾滞江原，轻萦低绕。梦醒依竹榻，寒林语栖鸟。枝头待得青霞淡，梅破春方晓。吝幽红、掩萼藏娇，尔莺休报。”以吾居“云满庭”周遭实境，而令其高度意象化。大片似却犹非、深沉厚重几近混沌之江山之城郊岸景物，直逼人眼，径显其暗夜褪去、清晓来临之瑰奇幽丽视感。画中一切约略皆依文辞“雅致”描述，同时力求表达现世情调。至若具体细节，除右侧危楼低处特意留一明显灯窗，以示“有我”，其余尽在隐显之间。虽笔势甚是豪纵粗放，而色墨意趣极其精微且是强有力，尤其江天明媚曙光与山原云遮雾障之处浓暗比对，最觉精彩。艺者毕生奋斗，老来文情画意渐至自在优游、为所欲为之境，忖而窃慰之。


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江南达者

十一月下旬得己词意画作四帧，情境、风味、手法皆求其异。唯愿吾画亦如诗词，虽以题材内容与创作心境不同而各呈面目，然于色墨文辞中，却尽能觅得达某神魄在焉。


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1、《孤鸾》。己“婉词”撷句为画。题款曰：“遥闻村笛。惹入骨幽思，心旌萧瑟。醉倚西楼，又见远江凝碧。伊人缅怀我意，藉东风、送来消息。”如此这般境事，自当设似是而非视象。于是笔下冻云弥天，江山之城一隅滩岸尽皆白雪覆盖；凛凛然琼玉世界中，近前临江清轩，突兀兀竟若古人所谓“郁孤台”般，而周遭艳红老梅笼罩，室内却见炉光暖融，一子斜倚卧榻，则凝神遥对天际飞来一鸟……此等画意，如何以话语言说？唯力求借其可视物象，以助看官生发幽幽联想罢了。整幅笔墨水色俱于粗略间见其精微，当与文辞内蕴相符。


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2、《大圣乐……》。己乡间杂诗附词意。画境及款识取其句生发，曰：“庄院新丰，野田初寂，碾场秸净。忽雨云卷起山声，翻扑屋檐，掀动秫墙幽影”。以俯瞰“吾乡”地形大势且渲染秋雨迷茫景象，乃结成繁简相宜、变幻多端之画面视感。浓淡隐显不一色墨，连同四下看似不经意留出之水光，益发加强整体空间渺荡幽远兼觉澹然清亮效果。所谓“新丰”者，颇注意拿捏其表达分寸，以免观画人误解彼时经济水准，仅示时下不过恰值秋收之后霪雨来临之际而已。另，画之左上角，远远特地又于风雨飘摇中突出“吾庐”，则暗示那厢，正有一“大圣”（其实自然连“弼马温”也不是），趁着“扎雨班”，在偷着乐也……话既至此，不妨将其词余下之句附上，以助看官了解当时情形：“……暗幸今朝它事毕，老桌侧、箢篼支跛凳。凝神思，坐持调色板，斜对方镜。 吾颜已微韧硬。看双眼、争如深邃井。稚意归何处？眉间口角，皆呈清醒。乃识俗生多磨砺，令遥想居然成印证。因嘉许，度其形、或终能胜。”


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3、《帝台春》。己词，写往岁意，附题“昔者蹇滞东乡登高所感”既明其旨。款识取上阕数句，曰：“荒岭野树，悠悠入云路。败草落花，乱接天涯，心知羁旅。”画境亦约略以当年尝登临之县城隔岸所谓“笔架山”者为母本。但其怪紫脏绿、落霞沉云，尤其整体之暗郁色调与山势的夸张造型，极端强化幅中威严压抑气氛，乃另成一似是而非之僻野荒春景象。然近前桐花树下那小渡泊舟，以及喧哗逝去的江水，连同疏落蒹葭依绕的沙洲鱼梁，特别远处江滩之上那片令人难忘的大小建筑，却大致皆撷取实物，由此增添得一二内在之生动可信性。抒情感怀之作，目之“表现主义”手法，或也堪称。


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4、《高平探芳新》。己词上阕写景句成图。款曰：“雾霾低，似屉笼半斜，有汤将沸。破晓江城，崖岸轻弥寒意。”其文辞虽得自甲午大寒放眼一片浑茫杳暗之景象，具体却取更早立于吾“云满庭”家山崖岸，俯瞰城区一隅之视感记忆。所示山水云物，意趣既已于文句内体现，不作赘述。只说道一点颇深的体会：吾重庆这江山之城，固然甚宜入画，尤其宜入吾这“新文趣写意山水画”，但画中那“现代化程度”，则必须是有所克制。总之，其发展在一定阶段，或者说在一定程度上，肯定是挺好的；可真像目今这般，万千高楼已如扎捆子似的排立那厢，将山体本身都遮挡得难以觅见，那又还有个啥意味？言之至此，观画诸君，想必已能在此图中体会各种隐显关系，以识作者匠心。



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江南达者

　　十二月上旬得画四帧，仍取己诗（词）意，其今昔、城乡风味皆异。敬请读者诸君于此墨翰文辞中，随兴感知达某一以贯之情怀。


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　　1、《华胥引》。己述旧事词意。画中题款取上阕，曰：“江流如泻，山静成空，野云积郁。小县城间，颓楼巷里存一孑。纵使形影单微，则立身开豁。幽晓暝昏，傲然吟对星月。”则幅间景象毕显当日存身僻地俗尘、孤寂内所会大化流动之意蕴。所有可视可感云物，悉以从容不迫之抒情翰墨，克制有度地表达“真实”环境，乃得此沉郁而不失清朗、平凡却几近神奇之作焉。一切既尽在眼前，至若是否可游，尤其是否可居，或亦全在观者个体感知前提究竟为何了。


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　　2、《独行寄兴·折丹桂也》。己词意画作。全阕入款，曰：“明黄点染秋风碧，岂费丹青墨。偶由南麓趁轻车，忽已至、江城北。 长天久未传消息，谁问逍遥客。望中心事自浮沉，水雾里、山如匿。”其内蕴稍稍费解而画中视象明晰：江山之城秋光淡荡，近前煦和清艳与远外沉郁黯碧及烟云迷茫之感，自然形成显著对比。所取诸般标识性景物，悉存大要，仅可辨别；则林林总总配景，麓崖滩岸并路桥舟车，亦虽构形简略然穿插变幻有致。依词所谓，此乃吾辈车行感知之境也。心事谁知？但觉晴和复又隐含阴晦之景色，尤其滩头泊船上空数只展翅之鸟，似恰可藉以向何方托寄消息焉。


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　　3、《越溪春》。己述寻常艺文生涯词意。上阕写景文辞入款，曰：“阳律忽回寒霁日，原野出烟霞。老梅破萼江城外，晓雾间、多少人家。流水萦洲，沉云过岭，春现天涯。”画境选取城市远郊沿江一隅，隐然可回眺那巴渝中心地带标识性形貌。因其词同有副标题拟定为“立春”，故尔画中景物俱呈朦胧微茫淡泊寒意。尤其近前清浅江流缓缓而泻；绿草萌生滩头，一株盛绽老梅之下，吾人肩负画具，踽踽独行，似将行向高岸处那云霾拂岭、竹树摇风的所在。澹然休憩之画中情味，佐以从容舒放之笔意与清丽色墨，是真见吾当年自在优游之形态及心志矣。


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　　4-1、《远题昔年乡事·万松孤竹岭 一水二桥居》。己五律意。同作二帧，俱以旧友居所环境为题，则由不同处发挥。其一，“知青小屋”背倚乱松麓岭而傍靠泉瀑且侧畔两桥萦带；周遭空落水田与碾场景象，尤其静伫于旁的“烂背篼篮球板”，甚具地域、季节及时代特色。迤逦一径遥经乡野场镇而渐向高远之处，天际却又莫名其妙悬浮一朵红云，好似隐隐约约正诱惑于人。个中意味，权随看官寻觅。



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江南达者

川东鄂西纪行 2·江游渐至神女峰（2016年游事）


画中游——蜕心堂品玩己画笔记·第一仟零八十一篇


江南达者 童山雷


（承上）次日，在江边悠转半天，等船至下午两点，终于坐上从巫山开往神女溪的班船。原来这只是在巫山境内的地界，仍与秭归无关。想想也就算了罢。而这乘船本身的感觉真好！整个航程，实际上也就是三峡中的巫峡这一段。三十多年前，吾夫妇二人，曾全程游过三峡，因当时尚无更多的比较，所以倒也没特别体会到它怎的；今者，咱也算是颇走过些地方了，回过头看，这片景区，真真堪称是上乘中的上乘！一路顺水而下，沿途阴霾中的江景，已于此心引起几多遐想，这且不论。登船一个半小时左右，船泊神女溪口，隔岸却端端正正地对着神女峰。因一时天色能见度不错，遥遥地，可清楚地看到那半是实沉、半是虚无缥缈间，娇小且又袅娜地伫立于那厢的“巫山神女”。于是不由得思绪飘飞。——呵，多少年来，即怀此念：一定要来这片地区脚踏实地游玩一下。没想到，今天居然真个还夜宿此地，而且及待安排定后，更见所居客房，恰恰窗外便是那完完整整的神女峰全景，正如占了个影剧场中之甲座似的！不消说，这身心都端的是震撼无比了。回想起来，此生居处所面对之景观，确确实实，并无可出于其右者，是以果称不虚此行也。晚饭前，就近沿江滨上下各走上了一小段。清寂中触目皆是一派苍黛兼隐现霜红的江峡景致，亦予此心非同寻常之感觉甚至是抚慰。峡束之处，坡麓间已新打造出一片观景区域。因其尚未形成气候，环境犹是既幽静且宜人的。这时草木仍盛，一树树芙蓉花也没凋残，漫步在那亭台之上，放眼周遭阴晴不定、霞霭纷飞的这堪称国内顶级名胜之地，真真是多少所谓诗情画意，都一齐难以捋清地涌上了这心头。旷阔露台上方，又设立一巨鼎，大约半是点景、半是镇江之用罢。当此跟前默祷了一小会儿，又放肆地长啸几声，自感颇找回了些己身青年时代的狂傲意态。兴尽归之旅店，痛享一番店家依例备下的丰盛酒菜，乃乘着微醺，回房倚窗眺望着正前与左侧方向的神女峰、溪，连同入夜后偶尔过往的江船，良久皆是意犹未竟。夜深歇息，念及身之处所，好似在睡梦中都觉着兴奋一般。天明起身，连忙又向那厢张望，景观仍旧震撼此心。早餐之后，待得巫山旅游船至，遂跟去“入伙”，再换乘当地游船，游览了亦久欲一游的神女溪。原以为这溪畔多少有点类似一世外桃源，孰料基本就是个无人区域，幽险、静谧而且原始。无论如何罢，总是了却自己的心愿了。游归之后，便搭旅行社之船返回巫山，尔后又由经万州一路返回重庆，于是整个游事至此结束。这游事的后两日，因观感格外丰富，所以得画亦多。兹依照惯例，将陆续作成之画一并辑出，择其要者，随本文发布。画作之具体情形，既有那“适时手记”在，不消再赘述了。
另：因本文所涉画图尤多，是以附图分为上、中、下三组（上为江行沿线直至到达神女峰前所得之景，中为神女峰主景及神女溪口一带，下为船游神女溪所得来），发布时亦即将其分为三次。




附图（上），选发10幅。余者参看作画手记——


顺次拟作此行水路得来之景。1、《渡口晨曦·宁河岸所见也》：巫山大宁河口，薄雾迷茫间，晨光稀微。滩岸参差有致，船儿房舍，新旧不一。画面右上方，远远隐然可见横跨长江之彩虹般铁桥。近前左侧，便是这河流汇入大江之口；昔年溯河游玩其上游方向“小三峡”及“小小三峡”事，作画之际，犹宛在眼前焉。2、《云缭雾绕宁河岸》，续上图以成。视野稍移向下游，崖岸因之略有变换，诚谓“山形步步移”也。亦微强调山岭顶头云烟叠积之情貌，并大江口岸，险峰耸峙奔趋之态势。画图似有涌动之感，而整体视觉效果则终归于恒定。3、《船别巫山》，取乘坐火轮离开这码头之一瞬、那种带有动态之意象：水波翻卷喧哗中，似闻汽笛鸣响；近前这饶有特色之小小山城，与远方陡峭之山岸，同呈突兀之态，而更远那视线已不可及之处，则不知又另有甚的，分明微微在诱惑着吾人矣。4、《渐行渐远宁河渡》，乃为船上所得小趣：船顶见有一男一女二人，亦不知是否同行者，却皆背倚船之尾旗而坐。在船儿突发之那怒涛般喧嚣中，但见水花激溅，远处山岸及云天，尽随透视之感，似退行以去，从而自然便将这“题意”——可见的与不可见而甚或暗可生发的——轻松地揭示了出来。此四帧也，前二者相对近于纪实，后二者则多了一份率性抒写的意味。


2017、10、2-9




承前。船入那未可知之处，却得来以下六帧画稿：一、《崖岸山塔》。写暗黑高岸千仞，则石壁肌理井然。近水处凄惶一小屋，而岭脊上塔影巍巍，雨意亦隐见。二、《峡江野岸见荒村》。巨大坡岭若鹏翼垂下，沟壑间或浓或淡，烟云缭绕。绝崖下，石滩前，房儿三五，聚成村落。也不知居者皆是以何生存了，而吾船儿卷划着波光，兀自径直行去。三、《船行巫峡深深里》。幽森之峡，藉烟雨微显亮白。雨丝缭乱，而峰壑之内，云气氤氲。亦见坡麓间一溜房舍依势叠建；江船过处，似遗汽笛之声一缕。四、《船行滩峡今无数 唯觉声喧云暗处》。行以极端泼辣奔放之笔，楮纸间有水风卷起、江鬼喧啸之意味，而目力所及之处，一派迷迷茫茫、似是而非之或浓或淡光斑。自觉此等视象效果，最是体现出昔年一直梦寐以求者。画道尚“独一无二”性，其“心手之迹”贵在他人没法真正相仿，此亦即宜哉？五、《前路未能知也·三峡船行偶然有感》。取斜长滩岸一道，江流转向远方之处忽被浓暗大云覆罩，然吾船更能有何惶惑，仍将顺势而去。画面视象分明且足吸人眼目；笔下信意点厾而成之水波，同时增添得流向与意趣感。六、《江云蕴雨 野岸滩头迎小渡·达者游三峡所见也》。以至简淡之笔墨，随心所欲挥点出濛霏江雨中浑然意象。一段峡谷方尽，前头迎来小小野渡；倘得上岸一游，不亦悠哉。而居者自居，行者还行。此六幅画作也，虽皆为即兴纪行，则好在俱加入画者情思，并因势赋予不同风格面目。


2017、10、10-21




依江行所见，又作数图。1、《峡间小矿》。以江滨偶见小小矿山工场为题，蔚然云意中，亦得现世尘俗生活情景。画作信笔而为，却也不失细节之据实体验。2、《古峡杳暗处 亦存今村落》。云影明灭之麓岭下，峡岸逼仄。江水幽静而细浪如鳞。坡湾处着一泊舟，登陆之行人，鱼贯以向林树清密之居所走去，自然已将画题点出。3、《幽壑内 一迹推知远岁时·峡中矿山也》。作童山壁立，峡岸险峭。早年废弃之“地方小工业”残迹，孑然存之于彼，视之颇有警目之感。4、《远年遗迹 观之恍若隔世矣·游三峡所见也》。沿前画之意进一步生发。突兀之崖，于特定视角下，似略觉触目惊心。稍远融入淡白云气中之山影，亦似加重此等气氛。两画另有一共同特点：行笔洒脱肯定，且是刚硬，分明有助其视觉效果。5、《峡江云麓 光雾明灭中 暗含风雷翻卷之意》。写江流一段，稀微薄雾间水势湍急，而崖麓上方云烟缭绕且是隐透幽丽霞光。一船自远至近顺流行来，入眼景观，似有难以直以言说之意。6、《云卷云舒岸仄处 江风拂起水波寒·游三峡所见也》。幅间崖岸兀立，石滩延展，如物扑水。则水面烟雾随风扫过，波浪亦因风而起。天际风云腾涌开合，有峰势若斧钺。整体情貌洇润并富动感。此江行至达目的地前所得之画境，即是称止。


2017、10、23-31




渐至此行主要部分：神女峰题材。准备围绕周遭一带，弄个系列组画。试为如下。1、《船儿却至神峰下》。遥观那神女峰侧面山脚，人之所为（泊船码头）甚小，而山势本身伟岸。姑且取其大小对比与江山形态变化得成感觉。2、《今识断岸千仞下 万古长江兀自流》。视角转换，一脉山岸起伏奔趋，人文景观愈显其微。而江波清碧，荡摇间尤觉深邃，并流向不知其所以之处矣。3、《船行神女峰下》。特地选用平板货船逆向驶过斯处、并以自家多年前即已悟得之“简笔混合挥扫点染”之法而为。因取其“白底渐进凸显”之势，故尔画面极感干净利落，再配之以通幅构成，甚觉情味佳妙。4、《乃知巫峡仍雄峻》。浑茫烟云间，但觉危崖万丈，汽笛长鸣，滚滚清波涌泻，客船乘势以下，而两岸石壁肌理井然。是为当时心理感觉之显现也，且是落款中已点明“再游三峡所得”。5、《巫山云起 人道将至神女峰·达者江游所得也》。通幅构成最觉惊奇痛快：大片峰崖若堆似积，自右上至左下斜挂以取其势，唯江流中小小舟影，可与之保持平衡。则杳暗岭壑间乱云涌腾而起，视象亦或实或虚，庞杂间又略见其秩序。整体情调，已将高唐之地内在特色隐然相示。此外，手中既作画，始感时下老屋画案稍小。或亦只按“画稿”待之；倘能成“正品”，则以“幸运”相看。呵呵。


2017、11、1-13


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（总 1104 篇之第 1081 篇）


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江南达者

十二月中旬得己诗（词）意画作四帧。乘世间阴阳交感之气，乃抒己身亢奋而后平淡冲和情怀。




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1、《远题昔年乡事·黑松青竹岭 甜水苦人居》。（承前画另作变体）兹首先着重从可视之色彩比照入手，再稍示内含之人情味儿。自然也将构图格局转换，以期视感之新异。画中之高低两处遥遥致意的二人，最是能够显现其间所蕴。此律全诗为：“黑松青竹岭，甜水苦人居。凿石成山道，筑泥结瓦庐。入门虽窄逼，上灶却宽舒。最是朋侪至，主贤情不虚。”其“凿”字，亦不但在绘画笔法上有所体现，且那如若腰带般束勒于麓岭中部之路，实则也暗示吾辈一段别样的人生体验（《乡间杂诗·远年怀想》中《修路扎记》十绝句即由此得）；至于这儿“主、客”间的情谊及各自生命经历，则已非是在此可予展开描述的了，唯长令吾心感忆欲泣耳……
帖后附《修路扎记》全诗，以助了解当时相关吾辈境况。


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2、《子夜歌·宿綦江丁山湖畔》。以自家兄妹某次游驻市郊农家乐之难忘经历得词得画。原本当时已有相对纪实画作，则兹却偏重词境，高度“写意”得来。甚是引人注目者，乃图中湖面大团密集雨帘云幕并惊雷掣电所构成奇幻形态。其斜挂入水，如虹吸，亦复有如腾飞龙蛇带起战阵；而满湖波光，恍若大片散碎鳞甲，一并映衬着周遭湖野之景，同示其宁静幽杳然又喧虺激越之情味。尤其近前索寞屋院连同俯卧阶沿之黑犬与几洼水光兼随风翻舞的花竹，真是勾起此心对当时意境之切实回忆。至于画中款识所撷词句“听沉雷、骤然响在，簌簌落花香岸。夜风起、撩天掠水，隐示雨云如幔。惊电掣空，幽灯摇影，似惜春将返。”分明也有助于画趣之表达。另有一点须说明：那涂改之处，是为题写之际，一时走神，居然从“空”字起，按“草诀百韵歌”写作“空挑却是言”了……率性翰墨，虽如此更有何碍，呵呵。


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3、《丁香结·庶务中所感》。如题，词之上阕撷句既将其旨道出：“星斗初沉，日升将起，坡麓尽皆宁静。但晓风堪听。伴俗客、瞌睡归来还醒。汽车颠簸后，徐行在、隧洞匝径。穿山临野，一派别业当眸可证。”为画，用心处则在于将寻常市郊高速公路匝道一带真景，构思剪裁乃成图像。其开阖跌宕、起落回环并昂然奋起之形态，自觉颇具匠心。而刚劲侃切亦复巧拙相生之笔痕，与富含现实空间透视及色光关系之墨彩，不唯恰可表达文辞所示之境，似也另有一种风味在焉。


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7、《随记境事·麓云浓暗野天垂》。记写俗生琐事之七言绝句，因督装女儿家房屋时闲坐得来。全诗入款：“麓云浓暗野天垂，墅院幽深雀踏枝。独坐枫樟疏影下，静听檐雨滴清池。”兹，后来曾若干度长居于是、久已熟悉有如自家之处也，其清幽恬静环境，最是宜诗。为画，以其墅院格局毕竟成片且是房屋结构类似，故尔构图上必费经营。此则借助烟云及视角关系，令其隐显不一兼富于变化，乃在视感上并不有觉丝毫违和。再者，远近周遭溪山麓野，基本构形天然已具画意，唯不过加以剪裁，使之纯化与突出简捷要态而已。细细玩味，画中静听檐雨入池之吾、院树枝头晾羽之鸟，连同高远巅峰那亦然充满灵活气息、分明也因过雨似犹瑟缩的“南山大金鹰”，真个还颇具彼此关联与相得益彰之趣哩！




《乡间杂诗·远年怀想》之《修路扎记》10首——




一


老山新要修公路，
各队各村摊任务。
自愿参加记满工，
每餐斤米给补助。


二


白饭荒年太诱人，
何言按月三百分？
家园四顾虽犹豫，
决心一下仍出门。


三知哥原本自由身，
填饱肚皮亦便成。
况复全勤争表现，
恁般好事不当行？


四


破土开山已动工，
活儿委实不轻松！
人头定额拨名下，
石子猛锤铺道中。


五


日啖三斤老干饭，
齐天福份我无缘。
起初两顿夹吞嗝，
接着装熊叫“少添”。


六


嘎饭盐菜分头带，
少味无油炝红锅。
吃得孬娃憨有劲，
回回五碗不嫌多。


七


工地岂能论住宿，
近旁农院暂搭铺。
谁家可供众人歇？
指个旮旯去傍猪。


八


草铺架在粪坑上，
时至暮春夜暖洋。
臭气熏天且休论，
蚊蝇跳蚤忒猖狂。


九


我揣诗文备夜读，
奈何队长最烦书。
说声莫要误活路，
一口吹灯打呼噜。


十


整夜迷糊天渐明，
又锤顽石意微怔。
心思久后倘来此，
足踏轻尘魄必惊。






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江南达者

2023开年首得己诗（词）意画作三帧


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1、《上林春令》。己词意画作，原词题作“戊戌小寒作”。全词入画境，曰：“冬至新成回忆。觉律动、阳生冷域。悄声何碍春萌，仍启示、昊天信息。 回看四野夜正黑。落叶处、百虫皆匿。淡然一点幽光，照寒梅、万苞将出。”既将这天地寒之渐深、而芳春则已然于暗中不着痕迹处隐隐萌动之意蕴含蓄写出。实境则为吾辈蛰伏“麓滩墅院”，灯窗恰对后园萧瑟寂夜，如此这般杳淡情形。现世山水，兼体现文心艺趣，其旨自可于画中觅得。


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2、《东风齐著力》。己词上阕意蕴为画。款曰：“寒意将残，春光犹滞，漫目尘沙。天公暗换，一载旧年华。野地山声劲峭，如惊起、亿万飞鸦。江原上，层云叆叇，微掩流霞。”文辞既将初春江野廓大画境道明。作图时唯于细微感觉间致力，抒写其迷茫浩荡、淑气生发景象。江滩之上闲步之小小点景人物，与对侧辽远高天云霾霞光一齐涌流内扑腾而起的“亿万飞鸦”，最觉相衬得趣。吾重庆江山之城，僻隅之地，凡用心皆可构成画意，整体神会而已，又岂必一一拘泥于实相焉。


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3、《难怪此称云满庭》。己诗意画作，写残冬于自家阳台眺望社区周围暝雨微茫景致。因直接以这七言绝句尾句为题，却补衬以前三句，自感于意蕴表达上别开生面。附为款识之三句为：“细雨弥天山暗黑，高楼匝地树微青。忽然四下腾江雾……”，通读之，则似恰可道明“难怪此称云满庭”也。城市近郊现代景象，纳入文人大写意画范畴，其自是颇“考”吾人整合画面物事之能力；全图径以水墨为主，略辅之以淡淡青赤，已将白云缥缈间之若纱细雨情味准确传达。而点缀于近前阳台之吾人背影，亦将“观山望景”乃作惊叹之题旨曲折显示。








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江南达者

一月下旬得己诗（词）意画作五帧，最觉趣味各异……

江南达者 童山雷

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1、《随记初夏游趣》。己五律诗意，记己亥初夏与卅年故交某兄游玩涂山湖并沿南麓山路而归之事。诗曰：“雨余滋暑气，携手步山湖。柳荫藏栖鸟，波光泛跃鱼。两心同净水，一意类真如。归路觅花事，茫然几至无。”画作既将煦和云日下满幅晴光淡荡、山气蒸腾、岸柳拂风、湖波漾影之意趣，淋漓尽致一总抒写。而当时与友兄那般恬然自得情味，更是凭以文辞及笔墨水色，并作形象表达。诗中所说“觅花事”，乃归途中一路寻采那俗称“老虎杆”之山花，那可是每在这月份游山之时必不可少的一项内容。咳，今友兄作古，此则何等珍贵的人生忆念！文士画者，藉己身之长，将俗生真切感受揽撷入艺，果可称诩哉。

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2、《倒犯》。己词上阕入画。文辞曰：“酷暑、似源于悖时，奈天将昃。荒原静寂。残霞外、隐含雷霹。何人得料、旋即如同千军逼。怒气撼河山，怨水平川泽。电光中、雨尤急。”画作将此暑热中大暴雨陡至、玄赤异黑怪云压城且惊电飚风激荡江山景象，同以摧枯拉朽笔势，刷扫挥洒点厾于幅间。近前左侧空旷江滩上那举衫快跑之人，连带右侧崖岸之老屋与泊船，亦然加强其整体气氛。心海中一股莫名之情，幻化为此等事境，也称是吾文士及画者手到擒来之长项。

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3、《威海石岛滩头北眺有思》。己绝句意。诗曰：“吾身忽又识黄溟，放眼却观天水清。四海之三今得见，欲观余者越蓬瀛。”画将淡荡晴光下黄海之滨天水相接、山岛耸峙而泊船待发，吾人则静伫崖岸眺望沧海浪起若有所思之图景，悉以率性却又有条不紊之笔墨水色一总表达。尤值得一提者：其浩大水域内隐然所见青黄二色之分界，固偏重臆想成分，但对于这诗、画之境的揭示或玩味，亦确属必须。

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4、《巨轮离岛远瀛洲》。与前诗同得于由威海石岛启航韩国群山之事。句曰：“巨轮离岛远瀛洲，径向东方韩国游。赤日挟虹淬沧海，惊飞船尾一天鸥。”画境即取此海天空阔、虹日晶粲而云水苍茫景象，悉出以因自信生发之大大落落笔意，一气挥扫点厾兼染浸乃成。其粗率间犹见可予明确辨识之多种必要细节，譬如漫幅摇荡之海波、喷薄照射之残阳、蔽于松荫下之幽暗岛屿及渡口连同既航之船与“追尾”之鸥，等等，皆称生动显现。似这相对单纯之自然景观与人间物事，且入于大写意翰墨，自觉最须是把握画趣而不忽略通幅时空构成之感。搁笔回首，差强人意。

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5、《凭栏观雨一童子》。己七言绝句，借助古人意趣，却写自身沉湎于家山今昔自然环境及俗生行迹之情形。诗曰：“凭栏观雨一童子，浅虑尽随风卷去。闲身久在此山中，亦谓云深不知处。”画中图景则取独伫于时下“云满庭”居所，风雨中眺望无际迷茫而似隐现昔年此地风物。那岭梁横亘、漫坡荒草丛蓁间寥落田塘并摇曳疏荷历历可见，乡郊小径迤逦而上，侧旁旧屋老庙相依以存的熟悉景象，尤其是一子撑着伞儿趱行于彼（当时那路可通吾辈谋食之所在）的那点儿茕茕情味，真是令人追忆而慨叹再三！近前实境，亦然尽量虚化；唯随风飘起的绿纱窗帘与伫足处星星点点的紫罗兰草花，堪称“撷之有据”。如此这般“融今昔虚实于一图且‘有我在焉’”之手法，倒不识是否可当达某“原创”矣。——这新岁元月之作至此止。

（敬请关注童山雷微信公众号：jndztsl）

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