“官大人”四首

镜山

苦读未悟
冠冕何缘能看空？民主响天思未通。
直上青冥要多久，胸怀豹胆觅寻中。
石瓶倒献观音水，僧院空闻马列风。
翻烂金刚三十记，离心一一有殊同。
2019.11.30

张百苦吟

太白斗樽诗百篇，至今立志享甘泉。
八升神气茅台酒，一睡中堂鼻鼾毡。
经年混迹作骚勇，无日不书成谪仙。
朝夕天才空自许，天天瘫倒渥恩前。
2019.11.30

何事发呆？
美女金樽最得欢，乍然回首每量看。
岂无五内能生痒，那有一心堪作官？
锦水繁花蕙与若，刀锋剑雨却尤难。
云衢有志执牛耳，吏道无良贪满盘。
2019.11.30

面币图
为郎为尉许官文，屋赂千金能不群？
道术从来难乏妙，人精自古有奇闻。
出官霍霍天庭里，归觐兢兢禁卫军。
题柱盛名三百六，还余那个没黄金？
2019.11.30

王绍龙

学习了

金水桥边

欣赏！

晚春轩主

最后一首，“金”出韵。

苍穹

赞赞

晚春轩主

平水平声三十韵，蒸尤侵歌麻无邻。镜山小可强拆借，光天化日做歹人。

晚春轩主

如何借韵？看来小老乡还得补补课。谓予不信，可搜索一下历代名诗可有“文韵借侵”先例？

镜山

晚春轩主 发表于 2019-11-30 12:24
平水平声三十韵，蒸尤侵歌麻无邻。镜山小可强拆借，光天化日做歹人。

不翻老皇历，从我开始就能借韵了

晚春轩主

镜山 发表于 2019-11-30 13:30
不翻老皇历，从我开始就能借韵了

镜山小可 发表于 2019-11-30 13:27
古人都没这样做过，我做了，就是第一个吃螃蟹的人，您得夸奖我才是！ ...

若论吃螃蟹，你吃的是人家剩下的残渣了——
60后名人卢青山《戏为肖健写真六首 其六》：涂鸦才罢弄胡琴，不必调停拉咪匀。只要心消屠狗气，何妨琴叫杀鸡声。
更早的柳亚子《题〈太平天国战史〉》:帝子雄图浑梦幻，小原文献已无征。我来重读太平史，十丈银釭焰影沈。
还有，恕不一一列举。

都比你更随心所欲。据说这叫“东南韵”。

晚春轩主

关于编撰《东南韵》的框架构想
文/剑指千秋
      鉴于现实方言语音中入声读法已然大面积消失，现代读书音——普通话中更是连入声因素都不复存在了，而较系统地保留入声读法的地区基本上局限于东南一隅，但各地读法千差万别，没有一个统一的标准——规范读法，为了照顾包括我自己在内的对入声情有独钟诗者的情绪和为诗需要，建议诗界有识之士抓紧编撰一部《东南韵》。框架构想如下：
      1）《东南韵》的性质为区域性用韵，仅供海内外类平水韵方言区的格律诗者使用，并可供普通话地区的爱好者参考。
      2）《东南韵》应建立健全自己的规范读音。这一点至关重要。有规范音而读不准与根本没有规范读法完全是两回事。
      3）《东南韵》应保留入声读法，但应厘定入声读法的规范读音。比如白这个入声字的现实读法五花八门，应予澄清。
      4）《东南韵》应有现实语音依托和专属自己的基础方言。可以现今某地方言为基础，并适当吸收部分中古合理读法。
      5）《东南韵》的地位应是独立的。既非平水韵的简单翻版，亦非普通话的肆意改造。此书一出，声韵之争可望休矣。

呼吁“平水韵”诗友力争第一种归宿（转自诗词吾爱网～论诗栏目）
https://bbs.rednet.cn/thread-47864794-1-1.html
(出处: 红网论坛)

镜山

晚春轩主 发表于 2019-11-30 15:03
关于编撰《东南韵》的框架构想
文/剑指千秋
      鉴于现实方言语音中入声读法已然大面积消失，现代读书 ...

自宋以前，诗人为诗，大多追求的是意境上的东西，无论表情或是说理。在韵律的讲究上很是松懈，有时候三五句成诗，甚至于一句一韵，绝少有提及韵律之说，大概五言七言，甚至四言六言。后人凭空捏造出些规矩，才出现律诗之说。我们称之为律诗逐渐成熟。其实大谬矣！律诗的所谓成熟，不过是加载了更多的桎梏，以便顺从于某种目的，或科举，或统治阶级意志，或为服务于一般无聊之徒那所谓的诗词理论。这也是今人很难企及唐诗高度的原因。从根本上说，诗词的核心在于追求的意境，而完全不是那些形式上的东西。我很早就说过，并不适合了韵律的才叫诗，也并不是不合律就不叫诗。这个观点其实很简单，但是，之所以很多人不能认同，主要是很多人在入门就接受了很多不良的教育，比如王力等等人的著作。一种大体的归纳，被奉为圣典，这才是错误的导向。
我一贯看不了什么所谓的声韵之争，非常无聊，也非常浪费时间。在我看来，如何追求更高的意境才是未来诗词的方向，而要达到这个目的，最首先应该解决的就是声韵的束缚。
在现在的诗坛，所谓的诗词理论，大多是一帮混账王八蛋在拿声韵说事，这是很无知的。理论来源于实践，没有极高的写作素养，就不可能搞好理论。那种把理论独立出来的人，是一些蠢货，不值一提。
回归到诗词创作，诗人完全不必拘泥于声韵的束缚，为了表达之需要，韵律可讲可不讲。甚至于连句式都可以打破，视个人创作爱好而定。
至于出现一些什么新韵，东南韵，或者杂种韵，完全不用去考虑。我们常讲继承，古人常用的是平水韵，而且诗歌的演唱功能在逐步弱化，即使朗诵也成为稀少的方式，那么就用平水韵好了，平水韵也就是个大概而已。

杨门小玉

品读。问好！

梦萦海曲

串玉，锋棱神气俱到。

梦萦海曲