由“好诗时常改”与“废画三千”两话所想到

江南达者

由“好诗时常改”与“废画三千”两话所想到

江南达者 童山雷

诗可反复改动，乃其最终非以一塌糊涂的修改稿示人；即使间或示之，不过作其说明甚或炫耀耳。且此为“手书时代”事。而“电子档时代”，终成者，又何来“不整洁”之说焉。画（此特指中国画）却不然。其径以“幅面效果”示人，稍有不慎，满盘皆输；就算还改动到勉强说得过去，那“艺术感”往往也都大打折扣，所以更多时候，不如舍弃重来。此倒有若演艺，现场过程，始终容不得任何一个环节出“纰漏”，至少是不能在“出”时让别人“瞧科”的。唯两者之别，一是公开在人前难逃“明眼”，一是“痕迹俱在铁证如山”。后者已是画艺本身“呈现形式”与“物化”这双重特性所决定，毫无办法的。倘是西画，尤其是其中的油画或水粉画之厚涂法，则又大可缓解及此，甚而至于根本就不存在这个问题，因完全可以铲掉或彻底遮盖掉原有画面。回头说诗（及词）。其实有一种情况，也同样是不好再作改动的：那就是其中偶有一二自己认可的语句，但其从整体格局看，却已与需要达成的形式感——譬如押韵、平仄、对仗或特殊句式要求等等——严重冲突，确实也就“牵一发而动全身”，并不是改动局部能够解决问题，而是要么干脆重写了。但这个，想要一成不变地将“心仪之句”套入，真已是千艰万难、得不偿失……后边所说这种情况，坦率地说，是咱面对远年旧诗旧词的改动时每每遇见的。真正堪称“痛切体会”呀。所以有时也想到重写。可这又已涉及另一个问题：重写的，还是彼时彼地的真切感受吗？由此看来，即便写诗作词，亦须起始就“搭好架子”；有这基本的“合理框架”在，一切润色加工，乃至调整语式，才皆有可能。——唔，这一时联想到之事，不求完整表述了，“点到为止”罢。
顺带一说：吾辈每于作画之际颇感觉热。此竟说明斯事果若“修练内功”耶？不管怎样罢，看来凡“心血锐指”之举，这人体机能，确是已充分调动起来的。故尔前人议及绘事，乃有“解衣盘礴”之谓也。呵呵。

义夫义

老师说的有道理哦。赞同，欣赏。

白水

好感悟，理都是悟出来的。赞。

江南达者

感谢二位认可。春日好！