“涂香”与“长愁”（7-7）

呼正林

[align=center][b][size=7][color=red]苏轼：“涂香”与“长愁”（7-7）[/color][/size][/b][/align]
[align=center][b][font=微软雅黑][size=6]——“菩萨蛮·咏足”翻译与鉴赏[/size][/font][/b][/align]
[align=center][b][font=微软雅黑][size=6]编著、编辑：呼正林[/size][/font][/b][/align]
[align=left][font=微软雅黑][size=6][color=#000000] [/color][/size][/font][/align]
[align=left][b][font=微软雅黑][size=6][color=#000000]【翻译】[/color][/size][/font][/b][/align]
[align=left][font=宋体][size=5]不用担心凿金为莲的地板能否承载涂抹香粉“三寸金莲” 的[color=#000000]飘然脚步，常常发愁敛束着的丝罗袜子[/color]的轻盈步履[color=#000000]会悄然而去。只见她那舞步如旋风般飘逸，行走过的地方一点踪迹都没有留下。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]暗暗地穿着宫廷样式的鞋走路显得很稳健，坐时用双趺并立控制在[/color]跪坐的状态[color=#000000]。要想说明白[/color]“三寸金莲”[color=#000000]的纤细美妙应当是很难的，必须把它拿在手掌上去看才会领会到其中纤柔与美妙。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][b][font=微软雅黑][size=6][color=#000000]【鉴赏】[/color][/size][/font][/b][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]上片第一句：“涂香莫惜莲承步”，用“涂香”以“莫惜”的方式，传递出了美人未到但涂香的香气已经飘然而至。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]上片第二句：为什么美人没出来呢？词人猜想可能是“罗袜”出了问题，“长愁罗袜凌波去”这一句说出了作者长愁的情况：罗袜妨碍了[/color]轻盈的步履。[/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5]前两句写的是美人尚未出场时的情景：词人的思索与遐想，这正是为第三、四句做了铺垫。[/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]第三句：“只见舞回风”， 特写轻飘的舞姿。正因为脚小舞起来就显得轻盈多了。飞舞起来如“回风”一般，[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]第四句：“都无行处踪”，特写轻飘的舞姿。正因为脚小舞起来就显得轻盈多了。飞舞起来如“回风”一般，且不留下脚印。对于这种迅疾轻盈的舞姿，苏轼是带着赞美的态度来评判的。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]下片描叙侍妓或歌妓的立、坐的情况。“偷穿宫样稳，并立双趺困”，描写侍妓或歌妓偷偷地穿着宫廷贵夫人穿的鞋子，的确还是稳当妥帖的，但双趺并立时还是处于被“困”，这里的“困”应当是藏起来的意思。“美足”到底有多“纤妙”，的确不好说，根本没看见说什么？故此句后三个字“说应难”的底气十足。那么“美足”又“纤妙”到什么程度呢？[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]词的题目是“咏足”，但全篇词作始终没涉及所咏的“足”到底是什么样？说是“咏”，但要咏的“足”却始终没露面。最后一句“须从掌上看”就是答案：那就要拿到手掌上看。这样的写作方法是很高明的，找不到所“咏”东西不值得“咏”的地方，但却给读者留下了很大的思考想象的空间。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5][color=#000000]那么，是否拿到手掌上看了呢？词中没有交代，纤如何？妙又如何？没有最终的答案，而这正是最佳的答案，由人遐想，由人畅想，读者能想到的那一定是“纤”到极致、“妙”到极致的状态。[/color][/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=5]以[color=#000000]“大江东去”的豪迈称雄领域的苏轼，无人不知，但苏轼的婉约功力在[/color]苏轼的[color=#000000]“十年生死两茫茫”中表现的淋漓尽致：[/color]情意缠绵，字字血泪，虚实结合，表达了对亡妻绵绵不尽的哀伤和思念。这首《菩萨蛮·咏足》让给我们领略到苏轼诗词的[color=#000000]另一种魅力：咏足却自始至终不讲足也看不到足，仅仅“双趺”涉及到脚的外侧。到底被咏的“足”“纤”到什么程度，“妙”到什么程度，既没有尺度也没有标准，其“纤”其“妙”的最高境界，只在读者的想象中，这应当是“功夫在诗外”的另一种表现形式“诗外显功夫”的功力所在吧。[/color][/size][/font][/align]