浅评化外洪荒专刊作品写作风格

清平乐

浅评化外洪荒专刊作品写作风格
文／清平乐
        《四季歌文学社》李站老师要我简略评述一下化外洪荒的诗词作品写作特色和风格。接到任务后，第一想法是：我没有资格。一是我学写格律诗词时间才过两年，化外洪荒绝对是老师级的诗人了；二是我为业余诗词爱好者，学习见识极端有限。后来认为，写个读后感吧，拒绝李站的第一次派单可不好。所以，以下观点如有不妥，尽可一笑了之。
        化外洪荒个人专刋共发表五绝二首，七绝二首，五律二首，七律四首。拜读下来，我认为其写作特色和风格还是突出的：
        一，淡淡悲凉，传递正能量。
        作品没有大江东去的豪情，没有对酒当歌的慷慨悲凉。但十首诗歌里，几乎都有哀其不幸，劝其坚强的蕴意。如写抗疫的《庚子人日》，“四处乡村各垒营，烦丝起落亦无名”。前三联再现了疫情下的悲情，尾联则“推杯只揖庭前树，划地唯能共死生”，表示对隔离工作的理解。又如《霜菊》后两句“睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨”即含悲于菊，但寒菊也春梦，表达诗人的向往。作品淡淡写来，给悲凉一个落脚之处。这是诗作一个明显的风格。
        二，写景写事，寄意于诗行。
        《霜菊》“幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉”，《买菜》“养身物力太艰难，错把番瓜作肉看”等描写叙事，或寄意于菊，寒时也春梦，表达诗人的向往；或“钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。”直指现实物价高收入低等等，皆有哀其不幸，劝其坚强，摆出问题，希望解决问题等，把心中之意，托于诗中之山水之故事。
        三，动词活用，满诗动态图。
        《五绝.庚子春》“月渡河边草，波摇岸上花。软风留我梦，星斗渐横斜。”其中，“渡”、“摇”、“留”、“横”，都在各自句子中起到至关重要的作用，无论拟人拟物，都让诗中之画在读者眼前动了起来。值得一提的是，“星斗渐横斜”一句，一个“横”字，写出了星斗排列状态，准确表达了时更。动词用得好，满句皆话，满诗精彩。可见诗人的功力。
        四，特写巧用，精准且达意。
《冬烘二》颔联：“韦编开又合，窗竹直还斜”，在这组生动描摹中，诗人通过“直还斜”的特写镜头，把寒风吹竹的状态精确再现。《又近重阳》颈联：“落日盘高树，长风下远湾”，刻画了近临重阳的美美秋景。诗人把镜头推向高树后的落日，一个“盘”字，表达了落日的不舍，明确表达了诗人对重阳的理解与心情。
        我拜读化外洪荒的诗不多，但从这十首，可以洞见诗人行云流水貌的写作风格，淡淡的描写是真实和自然，浅浅的悲凉满蕴着理解和坚强。而善于动词活用，捕捉特写镜头，则是突出的特点。值得我学习。

附：化外洪荒专刊作品

庚子春五绝二首
（一）
暖风吹绿水，明月照苍山。
伫久凉吹背，春萤送我还。
（二）
月渡河边草，波摇岸上花。
软风留我梦，星斗渐横斜。

霜菊
幽人泣露傍斜阳，飒飒西风一径凉。
睡去应无眉黛恨，偶怀春梦又何妨。

买菜
养身物力太艰难，错把番瓜作肉看。
钱夹唯余三十块，行过菜市尚空篮。

又近重阳
造化谁筹策，支颐独看山。
诗投知己閲，鹤向故园还。
落日盘高树，长风下远湾。
心随东逝水，遗我渺茫间。

冬烘二
笔冷频呵手，思烦意不赊，
韦编开又合，窗竹直还斜。
细认蝇头字，须烹醒眼茶。
沉沉天欲雪，好看雾中花。

新年
行脚浑然两鬓霜，紫檀树下读文章。
云浮大野诸天净，水入辰星万物藏。
季节周流春有信，人生起落事难量。
村夫也可持冰蘖，换岁还须傾一觞。

庚子人日
四处乡村各垒营，烦丝起落亦无名。
门中屈指元宵日，网里频看武汉城。
作健孤心安枕上，抚膺灯影入涛声。
推杯只揖庭前树，划地唯能共死生。

庚子春雪
望断苍山又几周，无聊添得几多愁。
门关春色同时疫，路阻亲情失酒俦。
絮落鸦啼黄竹埂，梅开人渡紫菱洲。
天粘素练窗间白，折叠心笺作小舟。

仲春
碾破相思又一年，坡前蕨菜正拳拳。
新虫争管坛初筑，老树生芽晦已蠲。
事在春风明月里，人随流水落花天。
刘郎独爱梨云梦，再度来寻比翼仙。

清平乐

各位诗友五一假期快乐！

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佳作好评！学习！

下邳野老

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