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李清照·诗歌（4词-28）
［镜缘斋］·呼正林·编辑
诉衷情令
夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻馀香，更得些时。
（图1）
【译文】
晚间饮酒醉了，未卸头饰便和衣睡去，头上插的梅花的花瓣落了，只有花萼还残留在枝上。酒劲渐消，梅花的浓香将我从春睡中熏醒，使我不能在梦中返回日夜思念的遥远故乡。
夜晚寂静无声，明月留恋难舍，翠帘低垂。我只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
【注释】
［诉衷情］原为唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十四字，上下片各三平韵。
［沉醉］大醉。
［梅萼］梅的萼片，此处代指梅。萼，花瓣外面的一层小托片。
［远］一作“断”。
［悄悄］寂静无声。
［依依］留恋难舍，不忍离去之意。
［更挼］更加揉搓。
［捻］用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。
［得］需要。
［些］些许。
【赏析】
一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。
上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。
首句“夜来沉醉卸妆迟”直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以见证词人饮酒之多。而“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。
“梅萼插残枝”，继第一句进一步描写醉酒后的狼狈状态，头上插的梅枝只有花萼还残留着。
第三句“酒醒熏破春睡”继首句“沉醉”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，酒意渐消，“春睡”才会被梅香熏破。“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。
“梦远不成归”，作者以梦写愁，揭示全词主旨。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；梦中得归故乡，所以心情暂时很美。“梦远”是梦中返回遥远的故乡。词人似乎有些埋怨梅香太浓，打断了自己的美梦。作者在梦里正沿着回乡之路，飘飘忽忽飞得很远很远，行尽归乡千里路，也许能回到故乡，也许能与亲人团聚吧。但现实是“梦远不成归”，蕴含着故乡已在金人的铁蹄之下，回去又谈何容易的慨叹。
用梦表达在现实中久萦于心而实际上又无法实现的强烈愿望，确实能收到情在词外的效果。更何况这美梦被梅花扰断，希望又成泡影。词人无限感叹，惘然若失，这正是词人欲归不得的怨，而前面的“夜来沉醉”不过是为了借酒浇愁罢了。“梦远不成归”集中表现了词人的思乡怀人、欲归不得愁苦和无奈。
下片集中写词人醒来后，依托于梅花的百无聊赖的心绪，也表现了词人在孤寂的环境中思念故土的执著情态。
“人悄悄，月依依，翠帘垂。”寥寥数语，勾画了一幅春夜无眠图。梦醒以后，久不成寐，帘筛月影，月伴无眠，夜深人静，月亮缓缓移动，绿色的窗帘低垂着。此句描绘寂静的环境。作者寓情于景，抒发其思念故乡的深沉感情。“人悄悄，月依依”是对偶句。孤独一人，中夜不寐，故觉“悄悄”；皓月缓缓移动，含情脉脉，故曰“依依”。“悄悄”不仅活现人物的姿态，还能令人想见人物的凝思冥想之状。用“依依”来描绘月亮移动，十分切贴，它又和“人俏悄”所显示的夜深人静的气氛和谐统一，具有很强的艺术魅力。“翠帘垂”在描写客观物态中，更增加几分静谧。一个“垂”字更增加了夜的沉寂。这幅清淡的月夜图，成功地烘托出词人孤单清冷的内心世界。
“更挼残蕊，更捻余香，更得些时”，“更挪”“更捻”的连续单调的动作，突现了词人百无聊赖的心理，得到了什么呢？“更得些时”，用又一个“更”来表述复杂的心绪，这里没有明说是什么心绪，没有明说，就是难于说清，表达的是一种更加复杂的心绪，此时词人所思已不在梅上：可能是在追忆梦中的情景；也许是在回忆昔日的生活；也可能由残梅想到自己眼下的处境，也许是对梅花产生了怜惜之情。在这深夜里，是残梅勾起了词人的复杂的心绪，但此时也只有残梅还能陪伴着她消磨这难挨的时光。三个“更”字相迭，含蕴无穷，寓情于景，达到了情景交融，浑然一体的境地。此处词人所用的排比句式，并非格律特有的要求，而是作者高超的创作技法富于变化运用格律的具体体现。
这首咏梅词，没有把笔墨集中在写梅的姿容、特质上，而是缘梅抒情，以残梅的幽香为引线，串联全篇。全词笔墨规致，形神毕现，寓情于景，情景交融，含情深微，细腻地描写了女主人公种种含蓄的活动及复杂曲折的心理，成功的心理刻划使人物形象栩栩如生。
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发表于 2021-6-10 07:18:07
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