一首凄美的【暮光里的樟林】
一
喜欢这样,把张开的扇面摺叠后重新打开; 这样你就会看到不一样的风景和闪光。 读你的架构中的诗,我看到的是一幅朦胧掩饰的山水,也可以说一幅懵懂的水 ; 大部分都被釉屏蔽了,或许人们读着不一样的樟林,在暮色里是你刻意的…… 朦胧只是意象,清晰才是根蒂;我看到的是那片香樟树另类的风采。 你意象中的树木,都倾斜在暮色里,或许你想寄托一种心灵? 在潜意识里暗示的更多。或许你没有刻意到,但在诗句中陷落的很多。 我以为是在写生,不是素描;是被一幅画面羁绊了,意识搁浅在那些意境中。 你自己营造的家园和巢穴,有一片香樟树,我想添几棵梅花,海棠,让她们的花朵在初春的雪野绽放...... 你是忧伤的,但忧伤是宁静的,是一种情调,古来就有,也不是士大夫的专利。 喜欢那些静,也喜欢一些动;如那曲萨克斯的【回家】把我们带进了乡愁。 我轻轻的走在你诗句的冰面上,怕陷入你浅浅的湖底,但我还是找到了彼岸。 那里有你飞翔的痕迹,包括你散落的羽毛,错落的印痕——在沼泽里...... 我不能确认这幅流动有被暮色晕染的画面,是丹青?水粉?还是油画?也不能用绘画的语言来甄别她属于那个流派?
二
如色 ,在黑夜更深邃,她屏蔽了一切;在万紫千红进军的时节,一切都是苍白或虚拟的。 这里的意境被意向控制的恰到好处,一起在露与不露,掩映的却是拾遗,那些半明半暗的窗棂中残梦。 身躯。 孤独。 山冈。 是在江南吗? 还是在江南的初夏? 还是你刻意的? 这或许很遥远,又近在咫尺...... 那些破碎的片断,你的诗句把它们链接起来。 那些唐诗,宋词,元曲的凄美,近代,现代,当代,和当下的遣词都有了,也慢慢地复活为一种舞姿,那就是一种叫香樟的树。
三
组诗《暮光里的樟林》把相近,相似,相同的意象,由远及近铺开; 给人扑朔迷离的感觉后,意在一种迷茫的假象,其实是很清澈的心迹。 令人眼花缭乱中,慢慢地梳理后,给人以循序渐进中清晰的感觉。 是借物抒情?还是一种心灵的刻意,从不同角度、以不同方式在抒情,一种深沉忧郁的情怀; 或许是掩饰着另一种美?不能说深情地讴歌,但却是在倾述中的另一种咏叹。 不想去扑捉和挖掘,那样不真实,但情怀是真挚的,也是隐忍的;我看到了微笑中凄苦和泪靥。 人间最美的亲情、乡情,个人的得失无助,甚至失落中包含的颓废都有了; 在描写,渲染景物,心境,和生命叙述中那些语言是浮华清丽的,但也是朴实平缓的、形象在延伸中逐渐生动起来。画面里没有人,但画面延伸的香樟树却是诗人的真实写照。 我想起陆游的咏,在僵卧孤村中尚梦着铁马冰河,诗人的香樟树也是爱不能释怀的别样诠释。
四
第一首如“蝶/俯在时光裸露的岩石/安放最后的飞翔/最美的一次呼吸”; 那种渴望是极致的也是支离的;把你带入一种境地。 第二首“梦醒/相思与过客/可是樟林前世未了的情缘/让北望的芭蕉瘦尽腰身/枯干容颜”。 情感,情怀,或近一些的爱情,亲情,友情都随着岁月而沧桑苍老着,倾诉中 那些长叹短嘘都掩藏着,在情与理中; 我却读出了疤痕下面刻骨铭心的的殇。 不想写太多的飘逸评论之词,只感觉这是我喜欢的诗句; 画面是朦胧了一些,但是真实的, 在剔除了那些釉在瓷器表面的色 后,我看到的是诗人的血和心灵的画面; 有墨香之芬、有画面的凝重,有让人思考评价的延伸,可以说是诗人醮血洒泪的在打磨了这首诗,这最是深情真诗。 我既被诗歌本身的意象稀释出的意境感动,又通过刻意的渲染和语境抵达了诗人诗歌森林的深处......
五
《暮光里的樟林》周塬
(一) 微光与暗影的林子/是斑驳的潮湿的记忆/有沼泽也有葱绿/交叠的枝叶如垂下的密云/枝桠裸在那里/裹紧浓稠的忧郁/天空扬起你的发丝/渐渐迷离的背影/隐进禾雀藤萝的深处/我想我的身后/那些飘荡的影子/失眠和胃疼/早已瘦成岁月的几个数字/小径婉转如诗/离离的青草/此时/不言离别/也无相思/当有萨克斯从林深处回响/暮光落如青纱/当有你曼舞小丘之上/像人鱼追随着月亮/一只疲惫的枯叶蝶/俯在时光裸露的岩石/安放最后的飞翔/最美的一次呼吸
(二) 黑夜起于残梦/姹紫嫣红之后/程是最后的孤单/山岗之巅/素馨花已开满/墓畔/每一步都是生命归去的刻度/依然留恋/蟋蟀盛情的弹唱/如此隆重/忆起牵手人的婚纱/肃穆庄严/月光微蓝/平远的湖水轻掩/凝眸的门扉/微风拂过/萍踪聚散/有淡愁笼上远山/一卷山水/谁懂得/领略最后的篇章/浓墨的深处/有朱红/有皓齿纤腕/荔墙可是废城最后的记忆/琵琶细语/点点寒烟起于三更/梦醒/相思与过客/可是樟林前世未了的情缘/让北望的芭蕉瘦尽腰身/枯干容颜 . 2014.6.12
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