本帖最后由 编外人 于 2023-8-10 11:40 编辑
廿三:卢浮宫
到了巴黎不进卢浮宫,有如到了北京未能去参观故宫。我无意替它打广告,只是自己忽然的感觉。两者之间,的确有很多相似的地方。对比、参照着看,似乎更有味道。首先都是历史上真正的皇宫,正如故宫本是我国明、清两朝的皇宫、卢浮宫,也算是法国近千年历史的见证。从查理五世起成为皇宫,曾经居住过几十位法国国王和王后。其次他们分别代表了东西方高端建筑的特色,最能体现不同民族的审美情趣和心灵寄托。
东方注重气场、讲究风水,恢弘庄重。按阴阳五行学说和封建礼法营造,彰显天朝大国至高无上的帝王威仪。西方讲究精细,突出个性的别具一格。追求魔幻迷离、富丽堂皇的艺术装饰。体现的是皇族骄奢淫逸的享乐和舒适。一个是长宽有度、高墙深壕,四门雄峙、宫禁森严,有护河环绕的紫禁城;一个是连续扩张、恣意随心,塔楼扬威、明碉暗堡,是金碧辉煌的逍遥宫。看来东方的皇帝活得更累,西方的相对要自由自在的多。难怪西方丑小鸭变天鹅,灰姑娘遇白马王子的传奇好像要多得多。
最后还有一个问题是相对两个皇宫,现在的身份来谈的。都是世界级的博物馆。但相对故宫建馆不足百年来说,卢浮宫建馆已两百多年。算是老大哥了。自然因其收藏时间长、收藏的数量和门类来说,是很多的。加之近代史中欧洲的外向型发展,它的收藏不但包容量大,且包容性也宽。收刮、掠夺来的宝贝占主要地位,说它是世界著名的艺术殿堂很贴切。因为它的藏品也是世界性的,从埃及、希腊、罗马到东方各国的古代艺术品,从中世纪到现代的雕塑作品;绘画精品和王室珍玩等,应有尽有。
特别是拿破仑雄霸欧洲的全盛时期,曾向所有被征服的国度下达征收艺术贡品的命令。他几乎把其他国家提供的最好的艺术品,都搬进了卢浮宫。其竞技场院里,拱门上的雕刻马群,就是从威尼斯的圣马可教堂上取下来的。当时有几千吨的艺术品,从各被征服的国家运到巴黎,很多宫殿、图书馆、教堂、都未能幸免。这里一度曾改名为拿破仑博物馆,直到滑铁卢战役的惨败。据说拿破仑曾很豪爽的表示:每一幅天才的作品都必须属于法国。当然对被掠夺者,这句话就是一场灾难。
故宫却不同,尽管藏品之多,可谓天下无敌,但多是华夏宝物。虽主要是明、清两代皇家收藏为主,却多辗转经过历代帝王之手、传下的书画珍品。加之素以天朝大国自命、文明源远流长,区区四方各国、均视为化外夷蛮不屑一顾。他们那些劳什子,龙子龙孙们还看不大上眼。留下的不过少数的钟表、珍玩,一些海外贡品而已。到是清清白白,都见得光的。
不过卢浮宫不愧是老牌的博物馆,自有其特色。尽管藏品、展厅众多,却根据各种珍品的来源和种类、只分成六大展馆:古希腊及古罗马艺术馆、古埃及艺术馆、东方艺术馆、珍宝馆、绘画馆及雕塑馆。如安排得当,有两、三天时间,基本上便可整个浏览一遍。当然和故宫博物院一样,展出的只是藏品中极少的一部分。因此,没有游人能看到全部的珍藏。特别是这里开放的时间安排很特别,一周只有一、二天全部开放。其余几天轮流开放,星期日只开一半的馆。能看到什么、全靠运气,并不是你想欣赏什么珍品便能如愿的。当然我们这样的旅游团队,注定了只能仓促地走马观花。其实反观周围的人群,绝大多数似乎都类似我们的状况。真正来这里接受到顿悟的艺术家不多,不过能来过、看过。能置身在这浓厚的艺术氛围之中,感受一下这种强大的艺术气场。无论对于人生阅历,对艺术品的鉴赏能力。对生活和事业的启迪,都会有些收益。尽管只有几个小时,大家的的情绪都是十分饱满的。
我感受最深的,其实不是馆内那些令人眼花缭乱、应接不暇的珍品。而是应密特朗总统的邀请,由美籍华裔建造师、贝聿铭设计的玻璃金字塔。尽管它与古典式的宫殿并不很协调、更是形成了一种特殊的反差,甚至让人有种视为怪胎的感觉。当然正因为有了这种独出心裁的对比,给人们也带来了强烈的视觉冲击。尤其这里是卢浮宫的总入口,由此可以直接去预定的各个展厅。方便、快捷,增加了更多的服务空间。促进卢浮宫更接近现代的快节奏,使观众的参观线路更为合理。不但增强了它的吸引力,更增强了它的实用和经济效益。
由这点也令人不得不佩服,法国人的包容和开放。一百多前他们就能顶受压力,接受了惊世骇俗的埃菲尔铁塔。三十年前、能坦然面对这座在现在说来,既能增加财富、又能为巴黎添一抹靓色的金字塔、是很自然的事情了。
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