板话体，诗歌的轻骑兵

李一凡

板话体，诗歌的轻骑兵

年龄稍长的朋友，可能还记得著名作家赵树理的中篇小说《李有才板话》，写的是我国土地改革期间，某地农村有一个识字不多却脑瓜好用，出口成章的贫苦农民李有才，擅长口编板话，顺口押韵，尤其针对当时当地农村革命斗争的形势及背景事件宣传，发动，揭露，批判，很得穷苦百姓的称赞和拥护，就连村里的孩子们也缠着他学唱。看来李有才的板话体当时还挺得民心的。其实这不是李有才的创造发明。
板话诗之所以称为板话，最显著的特点就是节奏感强，有板有眼。其次是押韵流畅，或一韵到底，或虽有换韵，但不唐突。第三，即为话，便指语言通俗如白话，无须过多诠释。说它是诗，主要根据它具备诗歌的语言，节奏，音韵和分行等特征界定，部分板话也有较浓烈的意境。板话诗虽起源于古体诗，但不属于古体诗，当今流行较多，我们把它列于新诗之类。
据记载流传至今的我国古代诗歌第一首“断竹，续竹，飞土，逐肉”，就是板话体。语句精短，排列整齐，结构紧密，可叙可议。接下来出现的古风，乐府以及格律诗都是在此基础上添加了一些其他要求逐步发展而成。当然，类似于打油诗，快板书，数来宝，山东快书，歌词，戏剧唱词更保留着板话的原始形式，因此可以说板话是我国最古老的文学初始形式，是传统诗歌的先祖。一直到现代还广为流传，有强大的生命力。请看《革命烈士诗抄》中夏明翰的“砍头不要紧，只要主义真。死了夏明翰，还有后来人”，是不是板话体？毛主席的《长征》“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，是不是板话体？郭沫若的“大快人心事”，是不是板话体？如此不胜枚举。更别说打油诗，快板之类了。
当今诗坛，往往不看好板话体，认为它不伦不类，有韵无律，古不古，新不新的。再说写这种板话体的人大多文化水平不高，文学素养也差，上不得台面。尤其那种“老干体”更让人恶心，直白无趣，附庸风雅。当然我们不能说板话体都那么高尚，不过也不能否认板话体的文学特点和社会功能。
板话体是诗歌的轻骑兵!它要比歌词便捷，准确，针对性强， 而且传播速度快，号召和打击力强。另有更接地气，无须过于咬文嚼字，更大众化。易写易懂，通俗简洁，一语中的，易记易传。比如“革命小酒天天醉，喝坏了心脏喝坏了胃”“舆论是把杀人刀，有人专门凑热闹”等。李有才就是编唱板话诗的天才，他能够用板话的形式控诉旧社会的罪恶，地主恶霸的凶残阴险，狗腿子的狐假虎威，奴颜婢膝。他能够或单刀直入，或热嘲冷讽，或旁敲侧击地揭示世态炎凉。这正是板话诗的特点和功能，它不需要过多的装饰与描绘，可直言写作者的观点和诉求。它又可以尽情泼墨渲染场景，气氛，事件，人物，以达淋漓尽致。它可以叙议结合，夹叙夹议，运用各种表达方式与表现手法，灵活多样地展现深化主题，对于一般的诗歌形式来讲，它是最机动灵活又富于战斗力的一种。但是板话诗也有它致命的弱点，就是往往说理有余而情韵不足。尤其在意境的设置上常偏离诗素惯常的轨道，剑走偏锋，再加上直白的语言，几乎毫无隐晦的表达，往往让各路诗家觉得淡薄无味，有失大雅。
板话诗可包括:打油诗，顺口溜，说唱词，快板书，快书，歌词和时政诗等。


头条淫乱何时了

头条有人很无聊
专爆无聊上头条
鼻子抽嗒着骚气味
眼睛盯着裸体瞄
调侃戏谑酸腐调
假作正经馋如猫
伤风败俗上纲线
可惜自己没捞着
跟风的也不是好东西
煽风点火加造谣
个个打扮地君子样
借机自慰欲火烧
惊悚欺诈圈粉丝
天下大乱他才好

断竹，续竹；飞土，逐宍。

学习！