自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 1 ）

江南达者

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 7 ）1978年

江南达者 童山雷

19、自创“小幅大景画”二帧（1978）

彼时心中始终有一情结，欲要作出类似傅、关《江山如此多娇》一般的全景巨幛之画。也许，这也便是所谓“时代之局限”（当然反视之或曰是其激励）使然罢。不过意愿归愿意，以当时情况，却是主观方面既缺那能力、客观方面也无这条件真为此事的。于是乎，也就只好从权，以尚可力及者以为之。兹所出示之二画，《山海丹霞》与《雪山云海》，即因是得来。如读者诸君所见，两画之境俱浩茫阔大，其间山势连绵，云海翻涌，日月照临于斯，果是画面本身虽小、而内蕴之画境可称宏博焉。记得当时也就是曾将此用作报考美术院校的“敲门砖”，且确也大获主考者之赏识称赞。今，吾自识之，平心而论：倘当真是将巨幅画作缩小后有此基本视觉效果，那也还是说得过的。换言之，若仅是把它作为小稿看待，也就应该说是还行罢。但既然其确实并非真由那“体量感”与无数可耐推敲之细节完整而统一地构成，那么，自然事情也就无从说起了。倒是这画面上另有一二现存之细微末节，真令吾人默默颔首而心有感触。诸君可分别看那画面手仿之闲章：除上文曾道及过之“予代山川言”外，又有“永学不懈”字样。后者亦为吾辈自打少年时代起便一直沿用之座右铭。以此，亦殊可看出那时之情怀。

20、石垭故地觅来之景二帧（1978）

这年秋天，友人S某来县城，与吾道别。乃其又经过数月之学业补习，本年度高考，终于上线，且正式被西南地区某师范大学美术系所录取了。故人相见，自是有着一番兴奋与热烈之情。盖因皆怀念当日在石垭一带的那种写生生活，二人遂议定，趁这周日，一块儿乘车回彼处，重游旧地，以慰其想。当天游事之轻松愉悦，自不消说了。而此示之二画，即为游归之后所得。其一，《秋山红叶路》，志当日历经之境：阴沉晓色中，细高之树赤叶纷披盈道，坡麓间板房垛草，苔路云峰，俱甚有昔日记忆中特色，不过整个确属纪实之作而已。其二，《碧云天，黄叶地》，凡识者皆知，题目文字，得自宋范仲淹《苏幕遮》一词首句。其实，这份对古贤佳句的切实体验，原本还在那长居区乡二人交往的当时，此心便久已有之；而此时既经触发，乃便作得兹画，并径直将二人逍遥自在、漫觅画境的形容，点缀在了画间。画技固然稚嫩，自觉通体意味尚可。此次S某造访，除亦然传递来不少外界信息，其考上艺术院系这事本身，老实说，也对吾心触动颇大。S某还说到，这年高考，其中有关所谓“政审”一类的因素，应该说是已进一步有所减轻。这话在彼说与吾听之当时，即已令吾心荡摇；而其别后，此心辗转思之，愈加掀起大波。是啊，咱也是否还该鼓足勇气，再行一搏呢？但问题又是：上次本县不过也只是借“政审”之名而行“卡留”吾人之实罢了，彼既存此意，又如何得能打通那路？于是，那段时间，自己时不时的，便重又陷进忐忑甚至是烦躁不安的心境……

（总 239 篇之第 19、20 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

白水

画美，话贴心。

江南达者

感谢先生。问好！

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 8 ）1978年

江南达者 童山雷

清水滩

当时，虽是有时为俗事烦躁，但一经沉静下来，这心中自始至终，皆还是有着想要在日常景物中寻觅山水画题的愿望。有处地方，一直在头脑中挥之不去。那是旧日所在区乡中学附近，溪流所经之地，且是那地名亦美，曰“清水滩”。彼处地势相对平坦，溪水之外，也多有田塘。又正傍靠着汉渝公路，交通也颇便宜。给人印象最深的则是那儿有着几株高大的柳树，树下是一所乡村小学。或许是其地处于平阔当风口罢，每每见那柳枝迎风招展，校前的大塘内，亦多有莲叶随之摇曳，更兼学儿些常在校坝中欢跳，所以，看去那场面真的是至为生动清新。有鉴于此，尝数次将其纳入丹青翰墨。兹所示者，当称是相对如意之作。画中情景，已若方才所言，不再啰嗦了。唯整个画面风格，似明显有着早年最是心仪的齐白石《曲沼荷风图》之影。固然，休论受甚影响了，紧要的是，倒须看是否较为得当地表现出了己心之真情实感。相信读者诸君，大体亦能认同吾之此言。

后来又曾画过几幅这清水滩附近景致，兹一并附上，以作参看。

（总 239 篇之第 21 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

江南达者

https://v.youku.com/v_show/id_XNjQwMjA5NTQ5Mg==.html

江南达者

将咱的三个《画中游》（“童山雷中国画的故事”、“附记·西画部分”、“补遗·远岁拾英”）

，尝试着各做了个视频简介。受文件大小的限制，没法做得更清晰了（否则“剪映”软件导不出来

）。好在毕竟借此已可对这三个系列作个大体了解。这儿先就从最远期的《画中游补遗》简介开始

发布吧——

江南达者

https://v.youku.com/v_show/id_XNjQwMjA5NTQ5Mg==.html

江南达者

自研丹硃——《画中游》补遗·（远岁拾英 9 ）1978年

江南达者 童山雷

雨余秋更清

这幅小小的画，即得自于平时个人的周日写生活动。当时，每次仍坚持上午一幅国画写生（因常有微雾，适合），下午一幅油画写生（一般光照较好，也适合）。至于这“雨余秋更清”之题，则熟知宋词之人皆晓，是得自于北宋万俟咏《长相思·山驿》之句。因自家彼时劲赏此语，总想要找机会画它一画。而这日终于如愿以偿。已若画中所见：秋江水退尤显清浅，晨雨初收雾霭还存。竹树萧疏的江岸边，石径曲回，泥土滋润。一牯静立于彼；牧童亦闲适地伫足那厢，权将手中的使牛条儿兼用作鱼竿，正自在垂钓。咳，当时一见这般景象，真的是心中好生欣喜！遂立刻摆开摊子，兴致勃勃地画了起来。移时间画成，乃便乘兴将其句题之。可惜那时虽是时亦练字，也极想写出点风格，但偏偏欲速不达，总是反要在画上留下点遗憾。不过这的确倒是没办法的事：要成完美之事，哪得那么简单哦。相信读者诸君都很是明白此理，不再多说甚，以干扰大家观玩此画并嘲笑这字了。呵呵。

同示当时所作中国画写生稿一组。并附己箧内相关之一诗二词——

记写生事

乡郊景色自清幽，

童子闲暇独漫游。

白水干粮成一饭，

乐融风日艺兼收。

河渎神

春水碧连天，

长岛晴滩昼眠。

写生画稿立旁边，

二三鸥鹭窥看。

觉后微吟思沐浴，

平滑清波如玉。

却待晚霞新煜，

逸闲心志方足。

山花子·忆昔

碧水长依黛岭间，

黄花幽绽赤霞残。

共伴写生人憔悴，

独蹒跚。

夙志萦怀清梦远，

少年行事昧心难。

才把俗情新舍弃，

岂回看。

（总 239 篇之第 22 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

白水

悦目，悦心，充实的生活。

江南达者

感谢先生的认可。问候夏安！

江南达者

自研丹硃 （10 ）1978年

江南达者 童山雷

高山流水

青年时期，纯真心性，对既往之传统，无论其是以优秀作品形式或者某种典故乃至说法的形式出现，皆是十分认真地加以接受。这所谓“高山流水”之说，自当是不消在下还在此饶舌矣。而如此单一、甚至已是过于大众化之理念意象，今者必已为吾辈画中所不取；然则当日，竟真就会以之为题，且是踏踏实实地付诸翰墨。坦言之：今观此画，自然一切深奥意蕴或高明技法，都确是完全说不上了。但似乎却又不能不承认，这画中真的又还是有着一种明显的诚挚及抑郁之热情，以及由此得来的反向效果：澹然与静漠。咳，谁能究明内中之含义？休道是旁人，就是今之自家，亦是难于真正予以厘清了。不过，作为绘画，其端是又何须乎如此这般，莫若且待它就这样以其实体存在于吾人画箧，并以其所暗示的精神状态，伴着一丝幽微的情愫，潜藏于吾辈心底罢……

惊涛

有鉴于那些年辰自家生活中常是惊涛叠起，所以一次也就尝试在画中以这“惊涛”为题。如此示之画所见：海岸边绝壁矗立，崖缝间湿雾萦绕；其下则大涛澎湃，卷岸扑壁，而一叶小舟穿行浪中，驭舟少年紧把船舵却似又意态镇定自若焉。斯当称是一己彼时生存状态之略带夸张意味、或云带有“浪漫主义色彩”之真实写照。至今深心那份紧绷之感固然久已宁息。而甚觉可异者：海中那水浪，当时居然表现得何其真实且有力度！尤其是，整个画面，特别又还是这水，感觉是如此澄明洁净，无论浓淡墨彩及留白，尽皆不灰不腻，唯觉深沉与通透。个中体现出的，当然应该说是自己通过艰辛努力所取得的成效了。凡熟悉这宣纸性能之人俱知，要在它上面毫无涂改地一气画出这般视象感，真的还不是一件容易之事。即使今天，倘使自己也还愿追求这等效果的话，恐怕也不一定次次都能画得出来。当然，国画艺术（尤以其写意画为甚）终非是以追求这种逼真感觉为能事了。不过，偶然或特定之场合下，如此这般一下，似乎也并无什么大的不是。好罢，不再拉扯远了，但请读者诸君，静心观玩此画，且不妨可随意揣度揣度，当日达某生活中，究竟都会有哪般可比之为“惊涛”之事。呵呵。

《画中游》补遗·远岁拾英

（总 239 篇之第 23、24 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （11 ）1979年

江南达者 童山雷




写生稿·江云

这画上清楚地标明，其作于1979年元旦节当天。见此，当日情景，杳杳然由心海底层浮现。那是个阴云密布的日子，看似雨雪将至，但实际上仅是一派暗淡天光映照之下的干冷。一早，自己仍带着常用的那些行头，转来转去，却还是又来到平素最喜欢待的那一带江岸，心想干脆趁此机会，就用这彩墨写生的方式，为咱这块小小的“乐土”，留下个真实的“写照”罢。正如画中所见，这的确亦是在“焦点透视”状态下的现场写生画稿：完整，实在，一切细节生动具体而不象是“凭空编造”出来的。画面效果，也凝炼且显干净透明，尤其是那云与水，一看即知画时毫无犹豫不决之感，可谓成竹在胸，一气呵就。值得注意的是画中那个作为点景人物存在的浣衣女子，剪影也似的，但其形神意态，亦算详略合度。咳，这浣衣乃此女职责之所在，即使当日正值元旦，她也都得来这寒冷的江头了。若将事理推之于咱，——吾辈当然也应该说是有其“职责意识”罢？所不同者，那女子来这寒水边洗衣，多半恐怕是事出无奈；而咱哩，虽身手并未触此冰凉之水，但整个人冒寒呆在这野滩上的时间却远比她长，而自身则却是心甘情愿，甚而至于乃是乐乎悠哉。嗯，看来，这凡事真的是“以主观能动性为首”或“兴趣第一位”的，有了它或它，方堪称是“苦亦不苦”，及至“苦反为乐”。好罢，姑且就以这段文字，遥遥纪念那个弥天阴冷、却又闪跳着隐微生命火光的元旦节，同时也慰告自家遗落在那野县荒江边上的青年时代。或许，达某当时那青春之神魄，还果有一丝半缕，仍飘浮在这清寒阴旷的江云间……


《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 25 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

·读千卷书，行万里路。体验万千风俗人情，乃得万千诗词文句、万千翰墨画图……

白水

岁月有痕。

江南达者

是的，先生。秋日好！

江南达者

自研丹硃 （12 ）1979年

江南达者 童山雷





春

此所示之二画，俱与“春”相关，一曰“早春”，一曰“春山”。如同往岁，自家每到开年之际，总希望己画又有点新的起色。这愿望在《早春》一画中隐然有所体现：残雪渐消，春溪已涨，草木复苏而群鸟奋飞翔集。整个画面色墨清丽且又厚实，可以看出确是尽其所能在认真加以抒写展示。不过客观地说，当时那点能耐，也就止于此了。虽说倒也算是颇能糊住就近之人的眼睛，但就连自己，都也总觉得似乎还该在哪些个方面，再好好用一下力。而这还应致力之处，在《写生稿·春山》中，即已充分显示。其稿得自于前文所言那一带江岸之高处，山之半腰。彼处坡树萦环，岩泉跌泻，自成景致，亦为吾辈当时数次登临之地。心爱好之，固休论矣。则一旦着笔为画，己身现有技艺之不足，便明白无误地暴露出来。现今审视之，当时笔力与墨法之“嫩拙”，尚且只是一方面。主要的，还是对这“中国式”之写生，在宏观的理解上，就颇存局限。一句话罢：整个就还“化”不开，太为实境所左右。当然哦，这话对于画者，说说倒都不是太难，而要在真正深刻领会的前提下并实实在在地融入自己的画中去，这却实实在在地是要花上其半生大半生——至少也是“数以十年计”的精力的。其实，后来自己自觉或不自觉地便就已采用了这种“每十年一段”来看待自己进步如何的方式。但事实上，即便如此，所谓“螺旋式”发展的情况，本身却又存在；这样一来，一个画者的长进，其难，真的是可想而知。也许人的一生，就这样不知不觉地都消磨到个中去了，诚谓“丹青不知老将至”呀。好罢，今依着这等样一个由头，叨唠上了这么些全无诗情画意的话，开罪于读者诸君了……


《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 26 篇）



（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （13 ）1979年

古人词意三幅

https://www.toutiao.com/article/7432199695806317110/

其实即使是个人的日常生活，亦并未因新年伊始而有甚改变，依旧还是按其惯性在进行。前已言之，当时每晚临睡，总会读上一阵古诗词。既然此心常处斯境，为画，亦自当是有所体现。此所示者，即为三帧得之于宋词意境之画：其一“澄江似练 翠峰如簇”，其二“楚峡云归”，其三“断虹霁雨净秋空”。固然，古人句中原蕴之境未必如此，这不过也是借着那好语句，抒发自家心境而已。且就连那语句本身，在此也都多少有了点儿“挪动”与“调整”的因素。不管怎样罢，从这古人心中转得来的意象，毕竟不大同于纯粹来自于己心的；虽是不知从何时起，即便是在类似情形下，自己也都不欲将画儿画得真如古时，但又终归是既入其“精神框架”，却就不会再象是直接撷取于今世的那般感觉。象这般话语，似也有些“可意会而难以言传”了。然既是诗画之类原便难有“达解”，则莫如吾此便不再解说甚的，但只将此诸画由来道出，其余便任由读者诸君自行品评玩味。——自然，兹相对而言耳。本属年少时之习作，今朝方予以出示，就算能得人批评或指教，也于彼时之吾无益了。这道理，想来似也无须多说。

另有一点：从那时的爱读古诗词、偶尔自己摸索着胡乱试写上几首，这习惯，最终发展成在此领域花大力气自我打造；且不单如此，近些年来还将“己诗（词）意画”，作为己画中的一个不容忽视的部类。看来这人的“习性”的养成，还真个是一脉相承、决非“无缘无故”的呢！当然，为了不至于将事情的顺序打乱，“己诗（词）意画”这话儿，这里就只是提提而已了，今后适合之时，再涉及它……

《画中游》补遗·远岁拾英

（总 239 篇之第 27 篇）

（待续）

·精研艺术，细品人生·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

白水

诗意浓浓。

江南达者

感谢称赞。当时也只尝试罢了。

江南达者

自研丹硃 （14 ）1979年
《个人闲愁之作二帧》

https://weixin.qq.com/sph/AcM3WZsRE

自打调离农村后，那往日的乡居生活，也就成了自家心中一个永恒的情结。这种会存此情结的预感，其实远在乡居的当时，便已隐隐存在，只是那时为现实人生所困，一切皆须服从那“唯此为要”者，所以，还是真到后来，到了这种毕竟有着最基本生存保障的情形下，方才实实在在地顾得上去怀念那既逝的乡村岁月。此出示之画，其一《春到山乡》（寒塘孤鹅），便称是这种心境的真实写照。所画为本队一个与自己生存所需密切相关的院落（生产队长所居）。画中天色晦暗，寒湿之雾缭绕于院落周遭的竹树坡梁间。近前一泓淡白空明的塘水，略现环境倒影，却又静静地浮游着一只鹅。整个气氛索寞且觉压抑。咳，彼时彼地的早春，曾见过多少这等样的景象！这画儿本身，画技上并未见甚特出之处，已不消说了。唯它则有着一点可算是不凡的经历：方画出它时，恰值当时犹只因代课与这厢作过普通同事的荆妻，将正式调回重庆工作，在县城办理完相关手续后，来咱这儿道别，说是想要我一幅画做纪念，自己也就把它送给了她。数年后，一次她对我开玩笑说：你这事做得太划算，拿这画作钓饵，把人钓到了手，同时又把这画儿也一块儿娶回来了，最终它也就还是都归你管着……所示之画其二《愁山万叠》，或许亦无所谓具体的什么故事。青年时期，那尚犹不识愁滋味者，都要“为赋新词强说愁”，何况乎我辈，因种种原因，还真个是颇尝了些愁滋味呀！但象这种画，又如何能够说道出一些个中的原委来，所以倒是莫若就请倘有兴味的读者，自个去咀嚼或揣度，它还可能会蕴含着哪些意味罢。
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 28 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

自研丹硃 （15 ）1979年
古人诗意二帧

视频——

https://weixin.qq.com/sph/AqzrPULsN

此两画，皆得自古人诗词佳句，且俱与“春风”二字相关。其一曰《春风无限潇湘意》。此出自柳宗元诗，原诗本身，略去不述。唯画中取澹烟长拂下之溪山一带，水面群鹜翻飞；芳洲之上，稚柳一株，形态轻盈而枝条随风摇曳。扁舟放乎中流。舟上一披蓑戴笠之渔者，意态亦似逍遥自得。其二《春风自在梨花》，句撷自北宋王安国（王安石弟）词。此亦略去原词不述，单道由句所转生之画境：烟云缭绕的冈林前，溪滩平静。近景乃是几株横斜之树；画之主旨所关者梨，尤显倾欹有姿且是著花柔丽。花树之下，一牧童骑坐于水牛背，正将一支短笛，望远而吹。那牛亦似感知了音律，看它摇头摆尾慢踏其步的模样，恰如正在合韵而舞。两画幅面皆小，但内中已将自家闲适幽远的情怀尽作宣示。观斯画也，仿佛当时达某日子过得有似古之五柳先生或辋川山庄主人。其实不然。倘有得以一观吾辈《画中游附记·西画部分》之读者，乃知是时吾人身涯端是如何。或许，此正谓自身在困顿与奋斗中所祈愿的心灵憩所罢？抑或人心原本即有如此这般多面因素，也未可知。至若这画、尤其是画中题字本身之稚拙，不必论矣。饶有意味的是，这两幅画上的不同签名，也颇显吾人当时之多面性。呵呵。
附上两首此前尚在乡下困苦生活中吟成的小诗；其悠恬之感，亦能从旁彰示这厢自觅其乐的天性。
一
摇落杏花路，
春耕人行处。
猛闻飞翅响，
斑鸠上竹树。
二
新春风雨后，
山廓分外晴。
谁解杜鹃鸟，
爱上花树鸣。
《画中游》补遗·远岁拾英
（总 239 篇之第 29 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·