画中游·童山雷中国画的故事（1）

江南达者

画中游·童山雷中国画的故事（16）
上世纪九十年代前期

视频——

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五十
《行将归尘世，回首望青山。》正题为“秋游罢归图”，自觉远不如副题好，此便干脆令其“正副易位”了。所志仍为那日与文友漫游重庆南山之事，唯亦借助文思而使之生发较高一筹的意境。画中山色苍茫，分明是连晚霞都已散去了。画儿下角，山之出口处，平桥仄涧，群树参差，余与友已将步出这片给予了我等竟日快乐的清幽山野，而余本人犹正恋恋不舍地抬头回望……曲盘石径所示上方有幢白色的老式房子。那，或许便正是咱中华传统文士们心灵之家园？

五十一
1995年前，吾画多深黑压抑。有94年末二首带题记之小诗，可充分说明此时心态。一曰：“卅年习画极苦。今画中已见苍润之气；然犹嫌其累赘，且依稀有他人之影。识之思之，终听其便。——已觉霜风染秋林，犹嫌碧溪水不清。苦待鱼儿来触网，任它扁舟浪里横。”二曰：“九四冬，画境忽显疏朗，喜而题之。——今夜露新白，草屋秋未深。沙藕初结子，尝鲜待我寻。”而此所附《五月风清》一画，则为95年开年之作。画面无论文或图的穿插关系自然皆值得推敲，但其开阔奔放、明快疏朗的意境当时则极令人兴奋，甚至自感其已预示了一个新时期的到来。故尔虽此画仅列入其年作品“副册”内，在此亦公之于众，请读者诸君与吾共品彼时之快。也是：看那在晴光下乐颠颠疯跑于清浅水滨之牛，可知其果是在漫长的劳作生涯中太苦累了……

五十二
其时亦非是断然远离传统章法。如这《岸危一舟安》，仍取立轴形式，远山近水，层次分明。景欲切题，布危崖百丈，石岸磊然；近岸小舟，稳稳安安飘然轻返。崖岸间林树萧疏，屋舍明洁，整个境界平和清朗。题前另有“出句”曰：“云疏万树繁”，——今观其“繁”字，除非将灌、苔杂类一总算之，方称。
·一个画者在现世中对于“艺文之趣”的寻觅与体验·
（总 1110 篇之第 50、51、52 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

江南达者

画中游·童山雷中国画的故事（17）
上世纪九十年代中期

视频——

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五十三
《白云古道》一画，亦立轴山水，因源自真景，且力求于法度上创新，故尔面目与前画迥然各别。此取材巴渝“黄桷古道”上段：云山幽恬清丽，群树疏落参差，曲回石径绕峰插岭，远近房舍及点景人物皆历历在目。画似略有庞杂感，然若有真游此山以实历其境者观之会意，又不知当是作何感觉……
五十四
观此画，并细品题咏“白云生我家”，想必倒可使人悠然心会。画中之“家”，中景悬泉石岩上那小小房儿，其间亦并非浓云缭绕，仅有淡薄轻烟逸出而已。烟云至前景临池草路间渐浓；盘屈高松之下，一人洒脱而行。此即所谓“我”也。自然，此“我”倒并不一定便是我达某；——是谁？或是你，或是他，是一切怀此白云心之超然人士。呵呵呵呵。
五十五
不知何时起，已有“破坏性实验画技”之倾向。此时更热衷于兹。每每率意挑取墨色，全用点戳刷扫之笔，或中锋或侧锋，或疾或徐，唯凭感觉表达自家心中意象或者情绪。此《败柳·鲜桃·万木春》即堪称典型之例。题曰：“败柳尚余一枝嫩，鲜桃新启万木春。”画写山村一隅，秃岗小院方塘之前，老柳抽枝，新桃艳绽，蕉树蒲草俱呈葱茏甦生景象，二顽童欣然戏滚水之牛，远处一乡姑则悠悠然缓步行来了……此确是天地间婉春之莅临，亦是达某长久处于严冬般凛冽状态之心那一种只可名之曰“灿然的释放”。不如此，便不可判然有别于人而确立一己面目；不如此，便不可挣开沉重镣铐以真正步入自由艺境。
·一个画者在现世生活中对“艺文之趣”的寻觅与体验·
（总 1110 篇之第 53、54、55 篇）
（待续）
·精研艺术，细品人生·
·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·