绝句作法之二——对仗 对于杜甫的绝句,无论古今,多有批评者。说他不善于作绝句,说他用写七律的方法来写七绝,“拘于对偶”,“不能兼善”。笔者倒有不同看法,杜甫并非不善于作绝句,而是想在王李之后另辟蹊径。这种想法,与清李重华不谋而合。李重华《贞一斋诗话》:“杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径,独其情怀最得诗人雅趣。”也有人指出,杜甫的《江南逢李龟年》就可和李王一比高下。杜甫的绝句,主要特点是喜欢对仗。前一章笔者讲过,绝句胜在气韵流畅。一用对仗必然伤气,特别是末二句对仗,更是要命。前述《江南逢李龟年》末二句未用对仗。其实用对仗也并非不好,正如李重华所说:“独其情怀最得诗人雅趣。”让我们看一下杜甫绝句中的对仗,领略一下那种“诗人雅趣”。 迟日江山丽,春风花草香。 泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。 (绝句二首之一) 舍下笋穿壁,庭中藤刺檐。 地晴丝冉冉,江白草青青。 (绝句六首之一) 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 (绝句四首之一) 四句两联,均用对仗,平行并立,完全突破了起承转合的樊篱,这不能不说是杜甫的创造,果是“别开异径”。这种形式,最适合写景,意浅词新,对仗工丽,俨然一幅幅图画,“诗中有画”,老杜也当得起。清叶燮《原诗》说:“杜七绝轮囷奇矫,不可名状。在杜集中,另是一格。”清宋荦《漫堂说诗》说:“少陵别是一体,殊不易学。” 我们再看其他人的几首这种形式的绝句: 柳条拂地不须折,松树披云从更长。藤花欲暗藏猱子,柏叶初齐养麝香。(王 维) 夜凉吹笛千山月,路暗迷人百种花。棋散不知人世换,酒阑无奈客思家。(欧阳修) 陆游有一首这种双联诗,倒是写得非常流畅,对仗非常自然,几乎看不出痕迹来: 桑竹成阴不见门,牛羊分路各归村。前山雨过云无迹,别浦潮回岸有痕。(《秋思》) 此诗的诀窍在于当句对和异质对。杜甫还有末二句用对仗的: 山瓶乳酒下青云,气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父,洗盏开尝对马军。(谢严中丞送青城山道士乳酒一瓶) 忆昔咸阳都市合,山水之图张卖时。巫峡曾经宝屏见,楚宫犹对碧峰疑。(夔州歌十绝句之八) 苏轼也有一首末二句用对仗的: 春宵一刻值千金,花有清香月有阴。歌馆楼台声细细,秋千院落夜沉沉。(春宵) 此诗首句议论,一反通常先描写后议论的常规,后两句对仗,构思选意灵巧,给人耳目一新之感。也是“诗人雅趣”所致吧。 再看几首末二句不用对仗的。 千山鸟飞绝,万径人踪灭。江边蓑笠翁,独钓寒江雪。(柳宗元) 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。(杜甫) 回乐峰前沙似雪,受降城上月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。(李益) 前二句用对仗,如船行江湾,稍事积蓄;后二句不用对仗,如突遇好风,急舟直下,一泻千里。这种形式似可收“兼善”之效。
(待续)
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