白香词谱 (21-30)雨梦词谱版

潭州雨梦

白香词谱 (21-30)雨梦词谱版

清．舒梦兰

目 次

二一 诉衷情 欧阳修

二二 阮郎归 欧阳修

二三 南歌子 欧阳修

二四 临江仙 欧阳修

二五 西江月 司马光

二六 桂枝香 王安石

二七 天仙子 张先

二八 昼夜乐 柳永

二九 雨淋铃 柳永

三十 卜算子 苏轼

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图标说明：

1.■为仄，◆为本仄可平，●为押仄韵或协韵，▲转押另部仄韵，◎迭仄韵。

2.□为平，◇为本平可仄，○为押平韵或协韵，△转押另部平韵，⊙迭平韵。

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二一、诉衷情．眉意 欧阳修

〔题考〕 本调为温飞卿所创，义取【离骚】：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰﹝诉衷情﹞。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名﹝一丝风﹞。【词谱】又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名﹝桃花水﹞。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有﹝诉衷情﹞及﹝渔父家风﹞之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之﹝诉衷情近﹞，则与本调无涉。

〔做法〕 本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句协韵，句法与﹝菩萨蛮﹞第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与﹝擣链子﹞起句相同。【词律】载【沈氏别集】以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与﹝擣链子﹞相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，协韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。

清晨帘幕卷轻霜，

◇□◆■■□○

呵手试梅妆。

◆■■□○

都缘自有离恨，

◇□◆■□◇

故画作、

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远山长。

■□○

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思往事，

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惜流光，

■□○

易成伤。

■□○

未歌先敛，

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欲笑还颦，

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最断人肠。

◇■□○

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二二、阮郎归．踏青 欧阳修

〔题考〕 毛先舒【词学全书】【填词名解】：“﹝阮郎归﹞用【续齐谐记】阮肇事。”按【续齐谐记】云：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”【续齐谐记】为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙一事，又为唐人所艳称，时见于诗歌，可知本调创于隋唐间。

〔作法〕 本调四十七字。首句起韵，与﹝诉衷情﹞首句相同。第二句与﹝长相思﹞第四句相同，作者亦有于第三字作仄者如吴文英词：“春如日坠西”；但入声在词韵中，本可作平，故终以第三字作平为宜。第三四句与上一二句同。后半阕换头，起首二句为三字对句，与﹝擣链子﹞首二句同，与﹝更漏子﹞第三四句亦同。第三四五句与前半阕第二三四句同。此调所有五字句均为五言拗句，重在第三字为平，切勿图顺口将下三字作仄仄平。

南园春半踏青时，

◇□◆■■□○

风和闻马嘶。

◇□□■○

清梅如豆柳如眉，

◇□◆■■□○

日长蝴蝶飞。

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花露重，

□■■

草烟低，

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人家帘幕垂。

◇□□■○

秋千慵困解罗衣，

◇□◆■■□○

画堂双燕归。

■□□■○

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二三、南歌子．闺情 欧阳修

〔题考〕 张衡【南都赋】云：“坐南车歌兮起郑舞。”隋唐以来，曲多称“子”，本调调名殆滥觞于此。又万氏【词律】本调下注云：“歌又作柯”。毛先舒【词学全书】亦云：“﹝南歌子﹞题，采于淳于棼事，一名﹝南柯子﹞。”是本调先后有二名也。淳于棼事见唐李公佐【南柯记】，系叙一蚁穴中之梦境。此调凡有四体，独本词又名﹝望秦川﹞、﹝风蝶令﹞。至唐刘采春另有﹝南歌子词﹞，系五言绝句，与此无涉也。

〔作法〕 本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，与﹝相见欢﹞末句相同。万氏【词律】云：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五。”然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！

凤髻金泥带，

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龙纹玉掌梳。

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去来窗下笑相扶，

◇□◆■■□○

爱道画眉深浅入时无。

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弄笔偎人久，

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描花试手初。

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等闲妨了绣功夫，

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笑问鸳鸯两字  怎生书。

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二四、临江仙．妓席 欧阳修

〔题考〕 本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏【词律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据【野客丛谈】云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为﹝临江仙﹞调为正宗。

〔作法〕 本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。

池外轻雷池上雨，

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雨声滴碎荷声。

◇□◆■□○

小楼西角断虹明。

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阑干私倚处，

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遥见月华生。

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燕子飞来窥画栋，

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玉钩垂下帘旌。

◇□◆■□○

凉波不动簟纹平。

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水晶双枕畔，

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犹有堕钗横。

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二五、西江月．佳人 司马光

〔题考〕 李白【苏台览古】诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名﹝步虚词﹞。吴任臣云：“﹝步虚词﹞乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与﹝西江月﹞全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“﹝步虚词﹞即﹝西江月﹞，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。”

〔作法〕本调五十字，平仄两协，为以前诸体所无。【莲子居诗话】云：“﹝西江月﹞、﹝一剪梅﹞二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互协，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句协平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换协仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。

宝髻松松挽就，

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铅华淡淡妆成。

◇□◆■□○

红烟翠雾罩轻盈，

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飞絮游丝无定。

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相见争如不见，

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有情还似无情。

◇□◆■□○

笙歌散后酒微醒，

◇□◆■■□○

深院月明人静。

◇■◇□◆●

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二六、桂枝香．金陵怀古 王安石

〔题考〕 唐 裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣璫，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋□u>张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名﹝珠廉淡月﹞。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名﹝桂枝香﹞，用上去声韵则名﹝疏廉淡月﹞，顾亦无据也。

〔作法〕 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不协韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句协韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须协韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。

登临纵目，

□□■▲

正故国晚秋，

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天气初肃。

◇◇□▲

千里澄江似练，

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翠峰如簇。

■□□▲

征帆去棹残阳里，

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背西风，

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酒旗斜矗。

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舟云淡，

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星河鹭起，

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画图难足。

■□□▲

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念往昔  豪华竞逐，

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叹  门外楼头，

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悲恨相续。

◇◇□▲

千古凭高对此，

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漫嗟荣辱。

■□□▲

六朝旧事随流水，

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但寒烟、

■□□

衰草凝绿。

◇◇□▲

至今商女，

■□□■

犹唱，

◇□◇■

后庭遗曲。

■□□▲

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二七、天仙子．送春 张先

〔题考〕 段安节【乐府杂录】云：“﹝天仙子﹞本名﹝万斯年﹞，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有‘懊恼天仙应有以’之句，取以为名。”又毛先舒【词学全书】云：“韦庄词：‘刘郎此日别天仙’云云，遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松﹝天仙子﹞一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以【乐府杂录】为是。

〔作法〕 本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近﹝渔家傲﹞，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与﹝渔家傲﹞第三句异趣，而与﹝踏莎行﹞第三句同。第四五两句，﹝渔家傲﹞则仅一句。第六句则与﹝渔家傲﹞首句同。后半即叠前阕，无异处。

水调数声持酒听，

◆■◇□□■▲

午醉醒来愁未醒。

◆■◇□□■▲

送春春去几时回，

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临晚镜，

□◆▲

伤流景，

□◇▲

往事后期空记省。

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◆■◇□□■▲

沙上并禽池上暝，

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云破月来花弄影。

◆■◇□□■▲

重重帘幕密遮灯，

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风不定，

□◆▲

人初静，

□◇▲

明日落红应满径。

◆■◇□□■▲

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二八、昼夜乐．忆别 柳永

〔题考〕 本调调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。

〔作法〕 本调九十八字，前后阕同。顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。”前阕首二句与﹝御街行﹞同。次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。第三句六字平收。第四句六字仄协。第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。万氏云：“甚拗，或误，不必从。”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。结为十字，分作两段。万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。”后阕除第五句不协外，余均同。

洞房记得初相遇，

◇□◆■□□▲

便只合、

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长相聚。

◇□▲

何期小会幽欢，

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变作别离情绪。

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况值阑珊春色暮，

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对满目、

■◇◇

乱花狂絮。

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直恐好风光，

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尽  随伊归去。

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一场寂寞凭谁诉，

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算前言、

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总轻负。

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早知恁地难拌，

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悔不当初留住。

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其奈风流端正外，

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更别有、

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系人心处。

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一日不思量，

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也  攒眉千度。

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二九、雨淋铃．秋别 柳永

〔题考〕 【碧鸡漫志】：“【明皇杂录】及【杨妃外传】云：‘帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥日，栈道中闻铃声，帝方悼念贵妃，采其声为﹝雨霖铃﹞曲以寄恨。’世传明皇宿上亭，雨中闻牛铎声，怅然而起，问黄幡绰作何语。曰：‘谓陛下特郎当！’特郎当，俗称不整治也；明皇一笑，遂作此曲。【杨妃外传】，又载上皇回京后，复幸清华，侍宫嫔御，多非旧。于望京楼下，命张野狐奏﹝雨霖铃曲﹞，上回顾惨然。张佑诗云：‘雨淋铃夜却归秦，犹是张徽一曲新’；张徽，即张野狐也。佑意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜，却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。”

〔作法〕本调一百铃三字，拗句至多，历来作者，平仄率依此词为准，不敢稍有出入。兹祥释其句法如下：首句四字，上三字平，下一字仄，起韵。次句八字，第四字略顿，作豆。上四字句法为上一下三，务用仄平平仄；下四字协韵，而第二字可作平声。第三句六字，不用韵，作平平仄仄平仄。第四句八字，句法语第二句同，而平仄则异。第五句十一字，上四下七，于第四字略豆，有作上六下五者误也。右下七字第三字系衬字，更须注意，切不可作为七言诗句。第六句七字，上三字一豆，务作仄仄仄，乃定格也。结句七字，仄仄平平仄平仄，多作上四下三句法。后阕起首，即平常之七言仄句，应作上四下三句法；有作上三下四者，则音节远逊矣。次句八字，上三下五，于第三字略豆。第三句六字，与前阕第三句同。第四句七字，上三下四，于第三字略豆。第五句四字为仄仄平平。第六句八字，上二下六，其下六字，句法与前阕第三句同。第七句上三下四，亦与前阕第六句同。结句五字，上二下三，为仄仄平平仄，亦有于第三字作仄者，音节终逊，不足法也。

寒蝉凄切，

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对  长亭晚，

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骤雨初歇。

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都门帐饮无绪，

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方  留恋处，

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兰舟催发。

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执手相看泪眼

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竟  无语凝噎。

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念去去、

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千里烟波，

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暮霭沉沉楚天阔。

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多情自古伤离别，

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更那堪、

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冷落清秋节。

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今宵酒醒何处，

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杨柳岸、

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晓风残月。

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此去经年，

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应是良辰好景虚设。

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便纵有、

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千种风情，

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更与何人说。

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三十、卜算子．别意 苏轼

〔题考〕 【词律】引毛氏云：“骆义乌诗，用数名，人谓为卜算子，故牌名取之。”又云：“按山谷词‘似扶着卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也。”又因秦观词有：“极目烟中百尺楼”之句，故【图谱】删﹝卜算子﹞而名﹝百尺楼﹞；然﹝卜算子﹞之名，得知较早也。

〔作法〕 本调四十四字，前后两阕，均四句而两韵；通体，各句第一字均平仄不拘。第一二句句法，俱为上一下三，中加一衬字。第三句与﹝擣链子﹞第三句同。末句五字，仄仄平平仄，与上首﹝雨淋铃﹞末句同。后半阕依此类推。

水是眼波横，

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山是眉峰聚。

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欲问行人去那边，

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眉眼盈盈处。

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才是送春归，

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又送君归去。

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若到江南赶上春，

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千万和春住。

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