关于在社区提倡创新文学的想法

肖木公

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=180751&ptid=32995][color=#999999]梅影m 发表于 2014-11-24 12:20[/color][/url][/size]
喜欢日本的小说，是因为日本作家的先锋意识和勇敢精神，敢于写出人性、人生中那些存在的，那些我们困惑的， ...[/quote]

肖木公

这个倡议很好，诗作应有健康的积极向上思想起号召性的作用，在原生活基础出提升挡次，高于原生活。加之文采和文风，是文学创新的重要因素。我感慨在论坛很少看到的这种真想走向领先地位的倡议。很好！当鼎立支持。

李听圃

[quote][size=2][url=http://bbs.sijige.net/forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=510362&ptid=32995][color=#999999]肖木公 发表于 2016-4-24 19:09[/color][/url][/size]
这个倡议很好，诗作应有健康的积极向上思想起号召性的作用，在原生活基础出提升挡次，高于原生活。加之文采 ...[/quote]

谢谢肖老师大力协助，我们的社区文化建设需要的就是胸怀博大、视野开阔、热心祖国文化复兴的同志们携手努力，共创一个充满生机的新局面。

宝贝小菩萨

顶

肖木公

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=510436&ptid=32995][color=#999999]李听圃 发表于 2016-4-24 21:34[/color][/url][/size]
谢谢肖老师大力协助，我们的社区文化建设需要的就是胸怀博大、视野开阔、热心祖国文化复兴的同志们携手 ...[/quote]

只有如此，才会突破，走向前列，领先于人。

冬风无痕

向大家学习！

一片汪洋都不见

我们呼唤的文学创新，既有形式上的各种探索，更有内容上的革命，要超越单一国家与单一民族的视野，以及各种落后文化观念的局限，要弘扬全人类共有的人文情怀，有利于帮助人类创新观念，重构肉体、情感、理性与灵魂的和谐与统一，体现升华心灵，珍惜生命，追求和谐，创建美好世界的文学精神。——说的太好啦，赏学问好！

一片汪洋都不见

创新，突破现有模式是题中应有之义。现实生活之中有许多未被文学所反映，而越深入现实逼近现实，才会有新的突破。

闲风野影

横看成岭侧成峰……

关东响马

应多增写人性，写人生，针贬时蔽有利社贵改良的文学作品

释圣静

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释圣静

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北极星辰

格律诗联创作求新的体会【转载】
      文/（石首楚望诗社主编）沙永松

之一:【创作先拟题】
         即使无题也是心中有题。根据题目，阐明作者自我需要表达的观念、意绪、境界等中心思想。没有思想的作品，只是泛泛而谈，少有读者。个人有如下体会：
  一、避免重蹈覆辙：作品命题后，其拟句立意时，要考虑到前人、别人已经写过的，别人也可能这样写的，要尽量别开，这样才有可能出新而不蹈覆辙。如写梅用疏影、傲寒、铁骨，写竹用劲节，虚心、向上等，邯郸学步，诗中无我，都是别人的句式和思想，难以求新。



之二:【善于变化句式】
         格律作品的句式，不能完全等同于语言交流的形式，需要变化交错，格律就是交错的理由。有人说写诗就是颠三倒四，胡说八道，也不无道理。如洞庭湖是日夜浮乾坤，杜甫说：乾坤日夜浮。王弯的海日生残夜，应该是夜残生海日。句式变化，只要不违背今古语法，但可以替换思维模式，用曲线表达。即使是提倡口语入诗，也只能在篇中点缀，巧妙运用，通篇口语，那是文章，连散文都算不上。句式变化，也需要通畅易解，蹇涩难懂，属于有字天书。



之三:【纳入时代语言】
         随着时代进步，语境的变化，社会用语日新月异。诗词不能停留在唐宋时代的语言环境中，需要求新，弁弃陈腐。因为文学是为时代服务的，需要大众接受。比喻大纛指的是旗帜，此名词已经远离了生活，可能大部分人不知道，写了只能给自己看。目前社会流行的瓶颈、炫酷、公关、粉丝、秒杀、养眼等时代语言，清新活泼，耳濡目染，读者容易接受，又能增加作品的清新度。诗词改革提出求正容变，求正：就是要精通格律。容变：格律不变是硬道理，变在语音溶入现代发音，句式结合现代语境，思维嵌入现代思想。



之四:【求精而不求多】
         求精是时代对艺术要求的口号，也是发展方向。求精的方法在于精准立意，反复修改，作品可以存放几天后再读再改，存放期间用思绪回味，尽量炼句达意。从平台上看，其新作不要急于发表，很多作品公开后自己又提出修改。即使是讨论稿，也要反复修改后提出讨论，这样才有提高。写诗是件艰苦的事，写一首好诗更难，等同于一项小发明，惟其如此，诗才具有吸引力。写诗不要贪多务多，只应求好求精，俗话说言多必寡。一个题目的作品，尽量写好一首，写多了，其句式意境出现重复，让读者烦心。群内平台上有人每天写几首，我问了一下，大多数说看都不看，为什么呢，因为少才有精。



之五:【想象中的可能】
         现实中的不可能，而想象中的可能，就是语不达而意达，是目前格律文体的新诗思维，正在兴起和完善。这是一个拔高创作水平的思路，需要善于运用出奇的手法而制胜，让读者产生通感。如：手中一叠杏花风。担回溪水有蛙声。鞭打枝头月一弯。手是捏不住风的、水是藏不住声音的、鞭是打不到月亮的。但作者这样写，先让语法叛逆，再由思维去链接，我们称它为反常合道。这些诗句浪漫风雅，别开生面，其境况需要从想象中达到。


之六:【用词避免重复】
         诗的篇幅小，用词必须精准，要做到诗中无懒字。重复用词，近义、同义词同用，如江山社稷、灿烂辉煌等，可能重复用意。写辘轳体，也要一首一立意，层次分明，不能让读者感到意义拥挤。格律文体中最长的排律和赋体，遣意用词也要沿着立意铺陈，如流水畅通，意义叠进，不要东一榔头西一棒。即使是倒叙，也是先说结果，再依次说明结果的必然。对联就更讲究用词不能重复，近义词同义词不要出现在一副联中，否则容易合掌。即使允许规范重字，其重字的词义最好也要发生变化。如：上海自来水，来自海上。这一上联的每个重字都产生了新的意义。在编辑过程中，我读过咏柳一百绝、寺院十五律，其在凑数创作的过程中，难免用词用意重复，读者也无耐心读完。


之七:【不要勉强写作】
         写诗写联不是刻板地照相，也不是机械地变化和复印别人的诗句。它是事物与作者灵感、激情碰撞后的产物，当你在感情上没有灵感，没有擦出激情与火花，你就不必要写。鲁迅说：写不出不要硬写。小说如此，诗歌更加如此。有人写作时标明口占，难道连修改的时间都没有吗，没时间就不要写。实际上口占，是作者自我讲狠，看我口占都写得这么好，但谁知道你打过腹稿和修改没有呢。从群内平台上看，很多应时、应景、应酬等应制作品，如大事件、唱和、寿诞、聚会等，看别人写了，出于感情上过不去，或者不写就好像无能，用压力创作，硬编几句交差，很难有好作品。
格律创作常识以外的三点体会：
一、起和起承句的押韵，尽量阴阳交替：指首句入韵式，七律起的前两句，七绝起承的前两句，押韵字尽量阴阳交替。前句押阳平，后句押阴平，或者前阴后阳。使之抑扬顿挫，读起来朗口，先声夺人。如：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。前阴后阳。李白的：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。两句都押的阳平，未交替。
二、整篇的韵脚，尽量阴阳交替：无论是律、绝、词，通篇的韵脚布局，最好是阴阳错落，不一定要有序布置，尽量不要一阴或一阳到底，中间也须有交替。如七律长征：难，闲、丸、寒、颜。连用五个阳平声，不是不可以，我们谈的是常识以外。
三、律诗或排律的联句，紧挨两联的句式尽量交替：如七律中间的两联对仗句，句式如果完全相同，读起来没有抑扬感，涩而不爽。如上联是：名名动动形形名，下联就错开为：动动名名动名名。上联分节是：二、二、二、一。下联就：二、二、一、二。或二、二、三。还其它句式可灵活变通。
至于四平头、三平尾、孤平、犯韵、合掌、复韵等，是常识以内的，后续再谈。