词海淘金

深绿的树

[i=s] 本帖最后由 张书云 于 2015-8-5 06:46 编辑 [/i]

[font=宋体][size=4][color=#006400][b]宋词，一种唯美的文学。那流淌的文字，曾滋润了多少诗词爱好者的心田。闲暇之际，一抹阳光之下，一杯清茶之畔，于内心深处去体会那古人的情怀，或惆怅、或静谧、或深婉，都会有一番沉醉、一份痴迷。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]年前，友人询问可否愿意开坛讲座，自忖也是一个学习者，还没有资格去开坛说法。所以忐忑开此一贴，只为不负朋友雅意，谈谈自己的一点心得。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]文学，没有定法，只要浸淫其中，日久天长，必有精进。这个帖子，没有设想能做成什么样，但有些基本原则和思路，说在首帖。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]首先，这是一个针对于词的帖子，而非是诗。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]其次，解读先贤文字是我的初衷，也希望能够和朋友们探讨，因为对于古人文字的理解，也许就如信佛之人对佛的印象，也许会千人千面，也许会按照自己的样子去塑造原形。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]再次，不拟逐字去翻译，而是采取“点译”的形式。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]最后，欢迎诗友畅所欲言，毕竟有时候难免以现代人的眼光去看，毕竟典籍浩如烟海，而学有限，疏漏错误难免，欢迎指谬与探讨。[/b][/color][/size][/font]

[font=宋体][size=4][color=#006400][b]不坏规矩，发一首小词镇楼[/b][/color][/size][/font]

[font=宋体][size=4][color=#006400][b]用晏殊韵草成浣溪沙[/b][/color][/size][/font]

[font=宋体][size=4][color=#006400][b]但有新词酒一杯，呼朋唤友至亭台。几番之后愿还来。[/b][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=4][color=#006400][b]梦里桃花堪醉去，眼前风景待追回。此间吩咐莫徘徊。[/b][/color][/size][/font]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]四首踏莎行

踏莎行
【北宋】晏殊
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人， 海燕双飞去。

带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春风，何曾系得行人住！

绿树按：四字句最是着力，上、下片四字句拟人，以景物衬托心境。“静无人”无他人之意，只有词中主人翁一人耳，与双飞海燕对应。“带缓罗衣”与衣带渐宽之意相仿佛，“不禁”经不住，“天长不禁迢迢路”天长路更长之意。垂杨便能系得行人住，又如何，这行人也未必是意中人也！

踏莎行
【北宋】晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。 高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
      
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

绿树按：“阴阴见”见字读“现”音。春风不解“禁”杨花，“禁”字折磨之意。“炉香静逐游丝转”，炉香之动反衬静景也，若游丝一样的炉香静逐旋转。下片四字极是用力，却又如信手拈来，大家风范。上片尾句写行人，过片从高处莺燕，自然过渡到帘中房里，而尾句再透过帘幕写斜阳。妙极！

踏莎行
【北宋】晏殊
祖席离歌，长亭别宴。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
　
画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

绿树按：首句互文，同一场所耳。上片尾句将白居易《琵琶行》中“主人下马客在船”进行了一番演绎和改编，极具画面感。上片写了两个场景“别宴”和分手之“林、波”处。下片另写一个场景，斜阳里高楼远眺。这首词于两结处力大。


踏莎行
【北宋】晏殊
碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？

绮席凝尘，香闺烟雾。 红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上潇潇雨。

绿树按：“碧海无波，瑶台有路”。梦境也，故而言“双飞去”。“绮席凝尘，香闺烟雾”。 “凝”字不仅修辞“尘”，也修辞“烟雾”。四首词若参考看，能得别样情味。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]浣溪沙
【宋】晏殊
一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

绿树按：晏殊此二首浣溪沙，千古绝唱也。淡淡愁而不伤怨。此境不易达到，非填词之人不能深味。词中“眼前人”酒筵歌席所见之人。后世取“怜取眼前人”借指身边亲友。

浣溪沙
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

绿树按：上片回忆与心仪之人去年开心的时候之情景；下片写孤独此际之身形。以盛景衬托哀情之法。词中仍有一份淡淡的孤独，存一份无意识地等待，多了一分伤春之感，却伤而不怨。去年天气旧亭台，应有故事，尾句小园香径应也是这故事中的环境。坊间传闻过片诗句非晏殊所作，从填词的心路历程来看，这首词若识得旧亭台处隐约故事，便应该知道“无可…，似曾…”句不可能有其他杜撰故事矣。
另上片尾句“夕阳西下几时回”，应在自言自语问心仪之人“还记得那填词谱曲传杯乐事，是夕阳落下之后的几更天才结束的呢”？[/b][/color]

深绿的树

[b][color=DarkGreen]木兰花
【宋代】钱惟演

城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。

情怀渐变成衰晚。鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

绿树按：所选词语感情色 一贯，如乱、休、泪、愁、断、衰、晚、惊、厌、恐皆如此。“几时休”年年春来草绿，秋来草去，几时言四季轮回，年复一年，无休无尽也。上下片结尾都用了对比，上片人与物的对比，下片今与昔的对比。[/color][/b]

深绿的树

[b][color=DarkGreen]宴山亭  北行见杏花
【宋代】赵佶
裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，这双燕何曾会人言语！天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

绿树按：上片首句以胜景衬托哀情，描写杏花之美，为下面转写杏花容易凋零铺陈。上片后半情景交织，名言杏花，暗指自身际遇。下片双燕处细致，传书者鱼雁而非燕子，双燕呢喃，哪有心思旁顾呢，便会了人间言语也托不得。下片尾句经典，梦里有还存希望，梦里无便也再无希望，故而王国维言这首词为徽宗“血书”。[/color][/b]

剪烛西窗

树兄这个好！希望长期写下去！我给您固顶了。另外字还可以大一些。。。

清风

进来学习！好举措！支持！{:soso_e182:}{:soso_e183:}

李听圃

赞赏树版为加强栏目深度交流采取的又一有力举措，近一段时间以来，诗词栏目的管理层，开动脑筋，为深化交流开拓出许多新的路子，令人欣慰。{:soso_e181:}

杨门小玉

品读，学习。盼继续写下去！祝新春快乐！

asdcv

“文学，没有定法，只要浸淫其中，日久天长，必有精进”。
     我坚定了自己的信心，那流淌在素纸上的心情。。。

剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=237632&ptid=40700][color=#999999]asdcv 发表于 2015-3-13 16:45[/color][/url][/size]
“文学，没有定法，只要浸淫其中，日久天长，必有精进”。
     我坚定了自己的信心，那流淌在素纸上的心 ...[/quote]

相信您，祝福！:handshake

深绿的树

一一问好楼上诸位好友。沏一壶香茶，诸位慢品。

深绿的树

[color=DarkGreen][b]苏幕遮
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

绿树按：斜阳、芳草应有所指，并非简单景语。下片尾句夜中不能入睡，凭栏望月，借酒浇愁，却更多愁苦。


渔家傲
【宋】范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

绿树按：孤城指延安，范仲淹戍边时，宋军处于守势，作为边城将领，范公内心无奈。“衡阳雁去”这句似乎并非单纯描写景物，内在所喻尚不得而知。范公心存壮志，情系民生。此词可窥一斑。


御街行
【宋】范仲淹
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头攲，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

绿树按：这三首应为同一时期作品。都有千里边关、月明秋夜、思远怀人。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]诉衷情
【宋代】张先
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。

花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。

绿树按：绕“花”、“月”二字，反复交错，缠绵别致。此首词虚词与动词用的绝佳，虚词尤其是上片，“从容”与“暂”相对应，“酒醒梦断，花谢月朦胧”都是言苦恨之情景，别离之苦极致，“何况”二字，递进一层。动词出 者“阻”、“惹”。过片极佳，词牌与内容合一。可以把这首词理解为相恋之人感情的一种升华。尾句比喻，若杨柳自己女子，春风比做男子，则更妙。
一说参考，上片以男子口吻言心意，下片以女子口吻表愿情。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]千秋岁
【宋代】张先
数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更选残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭 。

绿树按：惜春更“选”残红折。也有版本作惜春更“把”残红折，“把”字怀疑是今人揣度，“选”字刻意，怀疑是“迭”字讹传。“迭”字作动词有“交替、轮流”之意。东窗未白“孤灯灭”。也有版本作东窗未白“凝残月”。“孤灯灭”言一夜相思，比“凝残月”好，从内容看“未白”与“灭”字合，与“残月”重复，辞费。
风色暴，暴字应取残忍之意。过片突然，概此词所读之人为作者熟悉，幺弦可与此心共鸣，故而言“莫拨”也。“东窗未白孤灯灭” 此句应为双关省略之法。类似于“秦时明月汉时关”，即东窗未白，孤灯未灭。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]醉垂鞭
【宋】张先
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

绿树按：最难解处“乱山昏”，尾句强调“昨日，来时”，此处用力不可不察。首句“裙”、尾句“衣”，须知古人讲究，《禮·玉藻》衣，正色。裳，閒色。初见似不经意，宴会上侑酒之舞姬，伺立时被冷眼窥得妆容。再到细看，这一层层的过度，所以尾句绝非跳一段舞那么简单，不然何以强调“昨日，来时”  。 宋词中“人人”有时指代心仪的女子，此处若理解为众宾客则大煞风景。故而尾句应单独指宴会后的两人独处。只不过，子野点到为止，余韵悠悠。
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剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=240031&ptid=40700][color=#999999]深绿的树 发表于 2015-3-16 08:36[/color][/url][/size]
苏幕遮
【宋】范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
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我极喜范仲淹这三首。名臣宿将，为国忧民，一片心怀可鉴。树兄好评。

剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=240032&ptid=40700][color=#999999]深绿的树 发表于 2015-3-16 08:37[/color][/url][/size]
诉衷情
【宋代】张先
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
[/quote]

这种类型如元代僧人明本的《松月诗》：“天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生兔，月抱明珠松化龙。月照长空松挂衲，松回禅定月当空。老僧笑指松头月，松月何妨一处供。”是一种特殊的嵌字诗。后世或称为“绕”，别有情趣。

深绿的树

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=240782&ptid=40700][color=#999999]剪烛西窗 发表于 2015-3-16 23:11[/color][/url][/size]
这种类型如元代僧人明本的《松月诗》：“天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生兔，月抱明珠松化 ...[/quote]

此类诗词，别有韵致。给兄台奉茶：）

深绿的树

[color=DarkGreen][b]接14楼

昨日乱山昏，来时衣上云。有人认为是傍晚，我的看法是倾向于早晨，依据，看温庭筠的菩萨蛮：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

这首词中“小山”便是屏风，金明灭便是朝阳之下的光线感觉，一句懒起画峨眉，弄妆梳洗迟，更是说明是清晨。所以昨日乱山昏，便是昨日屏山之金明灭感觉。衣上云，不是图案，鬓云是也。来时，醒来之时。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]青门引
【宋】张先
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

绿树按：张三影，这一首最漂亮。仅仅尾句，令人遐思。中酒之后，相思更切，秋千之影，便好似伊人犹在。若有若无，终归是醉后，不计那秋千之上是否有伊人。有，便是仿佛还在；无，那却是空空如也。[/b][/color]

深绿的树

[color=DarkGreen][b]
天仙子
【宋】张先
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

绿树按：小序不可轻视，其言病眠，不赴府会，有遗憾之感。词中也有遗憾之感。进一步读之，这遗憾是未能见到所思之人也。张三影，这花弄影所藏极深。不赴此会，病眠是不是借口呢？若真的病了，何须午醉，若真的病了，哪里还有心情持酒听歌。故而未去赴会是有意避开了，“小倅”一语言官微，无奈而已。“明日落红”这一句，言心爱之人为他人据有也未可知。综上，花弄影，表面上是花，实际上是所思念的人也。[/b][/color]