对仗与修辞

剪烛西窗

[align=center][size=15px][size=5][color=red]近体诗的对仗[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=5][color=red]                               -----曹杜荣[/color][/size][/size][/align]
[align=left][size=15px][size=4][color=black]      “近体诗”是格律诗的代用词，其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定。这里重点探讨近体诗的对仗。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      古代仪仗队两两相对，对仗由此得名。诗词中对词语、句式要求严格的对偶，称为对仗。它是把同类或对立的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，以增加词语表现力。近体诗对仗的意境和语言技巧，在一定程度上决定了诗的艺术水平。[/color][/size][/size][/align]
[align=center][size=15px][size=5][color=blue]一、律绝的对仗[/color][/size][/size][/align]
[align=left][size=15px][size=4][color=black]      传统认为，律绝在形式上可以看作律诗的一部分，故律绝又叫做截句，分为“首尾截式”、“中间截式”、“前截式”和“后截式”四种。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      1、首尾截式[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      首尾截式是律绝中最常见的形式，由律诗的首联与尾联组合而成。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]我们知道，律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求，故首尾截式一般是不对仗的。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      2、中间截式[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      中间截式是把律绝看做由律诗的中二联构成，故而由两组对仗句式组成，如唐?杜甫《绝句》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]两个黄鹂鸣翠柳  一行白鹭上青天[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]窗含西岭千秋雪  门泊东吴万里船[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][align=left][size=4][color=black]显而易见，这首诗是由两组对仗句构成，因对仗本身有平仄相对的声律要求，起句必然仄收，故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      中间截式在五言律绝中更为多见，如唐?王之涣《登鹳雀楼》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]白日依山尽  黄河入海流[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]欲穷千里目  更上一层楼[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      3、前截式[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      前截式的律绝，在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成，故而前截式律绝，起承句不对仗，只有转合句对仗。如唐?孟浩然《宿建德江》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]移舟泊烟渚  日暮客愁新[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]野旷天低树  江清月近人[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      又如唐?杜甫《江畔独步寻花七绝句》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]黄四娘家花满蹊  千朵万朵压枝低[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]留连戏蝶 舞  自在娇莺恰恰啼[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      4、后截式[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      后截式的律绝，在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成，故而后截式律绝与前截式恰好相反，起承句对仗，转合句不对仗。如宋?李清照《绝句》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]生当作人杰  死亦为鬼雄[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]至今思项羽  不肯过江东[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      宋?陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]三万里河东入海  五千仞岳上摩天[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]遗民泪尽胡尘里  南望王师又一年[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      律绝中运用对仗并非严格的格律约束，但已被前人广泛应用。我们在创作实践中也大可见贤思齐，运用对仗手法，使自己的作品锦上添花，以期达到更臻完善的艺术效果。[/color][/size][/align][/size][/align]

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剪烛西窗

[align=center][size=15px][size=5][color=blue]三、对仗基本规则[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      近体诗的格律要求是谁定的，是何时定的，现已难考。就对仗而言，中国楹联学会于2008年10月1日颁布施行的《联律通则》，可资近体诗创作借鉴。其中基本规则有六条：[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      1、字句对等[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联句数相等，对应语句的字数也相等。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      如四川齐斌的五字春联：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]马去风犹烈  羊来春更浓[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      又如江苏卜用可的七字春联：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]羊角挑开春序幕  梅花绽出粤精神[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      【特例】民国四川佚名的《挽袁世凯》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]中国人民万岁  袁 世 凯千古[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      严格来说，这不是对联，只是作者借之讽刺袁世凯，说他对不起中国人民。“千古”对“万岁”是可以的，但“袁世凯”是三个字，而“中国人民”是四个字，意在说明袁世凯对不起中国人民。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      2、词性对品[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      上下联句法结构中处于相同位置的词，词类属性相同，或符合传统的对仗种类。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      对品，指词的品类相对。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      如清?秦大士《题西湖岳飞坟》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]人从宋后无名桧  我到坟前愧姓秦[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      3、结构对应[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      如明?杨继盛《自题》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]铁肩担道义  辣手著文章[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      【特例】句中自对，也称当句对。唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。成功的句中自对，被认为是工对。初为联者应该知晓这一规则。如当代天津李邦佐题天津水上公园拱桥亭联：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]亭边短短长长柳  渡上来来去去船[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      出句中“短短长长”形容词自对，对句中“来来去去”动词自对。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][align=left][size=4][color=black] 4、节律对拍[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      上下联句的语流节奏一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可以按语意节奏，即与声律节奏有同有异，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      如清?郑燮的《题焦山别峰庵》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]室雅/何须/大  花香/不在/多[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      又如清?刘凤诰的《大明湖小沧浪亭》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]四面/荷花/三面/柳  一城/山色/半城/湖[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      声律节奏与语句内容无关，不管句子多长，从头至尾都是每两字为一个音步，遇单字节，在句尾单独成为一个节奏单位。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      语意节奏，即按语句中语意的自然停顿处来确定节奏点。如熊芬题湖北鄂城陶恒公读书堂联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]五六月间/无/暑气  百千年后/有/书声[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      语意节奏与声律节奏有时一致，有时不一致。不一致的如明?唐寅自题联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]一失足成千古恨  再回头是百年身[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      上下联节奏不同，则不能成为对联，如：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]新春进新宅  春日喜事多[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      5、平仄对立[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点的字平仄相反。上联收于仄声，下联收于平声。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      平仄分别指汉字的平声和仄声，是多种声调二元化的尝试。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      ◆按中古音分平仄：[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      平——[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]平声（中平调）*污[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      仄——[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]上声（升  调）*舞[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]去声（降  调）*务[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]入声（短  调）*屋[/color][/size][/align][align=center][align=left][size=4][color=black]◆按普通话分平仄：[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      平——[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]阴平（高平调）*衣[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]阳平（高升调）*移[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      仄——[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]上声（降升调）*椅[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]去声（降   调）*意[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      平仄对立如江西周迪萍的七字春联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]追梦已驰争冠马  踏春再做领头羊[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      “上联收于仄声，下联收于平声”也有例外，如1950年战争动员对联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]抗美援朝  保家卫国[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      又如湖南岳麓书院联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]惟楚有才  于斯为盛[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      6、形对意联[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      形式对举，意义关联，是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。如郭效仪的《赠病友、赠贪官、给黎民、给自己》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]伤风莫怨天多变  失足休言地不平[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      又如几种对式：[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      正对：上下联角度不同，意思互补，内容相似或相关。如中国楹联学会网站联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]撑天拄地两行字  纳古涵今一副联[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      反对：上下联一正一反，意思互衬，对比尖锐分明。如清?徐氏的杭州岳坟联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]青山有幸埋忠骨  白铁无辜铸佞臣[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      串对：上下联如同流水般一气贯穿，又叫流水对。如宋?陆游《临安春雨初霁》中的两句：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]小楼一夜听春雨  深巷明朝卖杏花[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      无情对：要求字面对仗愈工整愈好，上下联内容越隔得远越好。如：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]丑角  美元[/color][/size][/align][align=center][align=center][size=4][color=black]明朝中叶  美国里根[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]我不同他作对  谁来与你买单[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]白日放歌须纵酒  黑灯跳舞莫揩油[/color][/size][/align][/align][/align][/size][/align]

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剪烛西窗

[align=center][size=15px][size=5][color=blue]二、律诗的对仗[/color][/size][/size][/align]
[align=left][size=15px][size=4][color=black]      律诗中的五律和七律，颔联和颈联分别对仗是格律规范，对仗正格。颔联和颈联处于律诗中间部位，是全诗内容铺陈展叙之处，写得不好，易使诗句散漫松涣。此处用对仗，可确保语言严谨整饬，精练美致。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      如唐•王维《山居秋暝》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]空山新雨后  天气晚来秋[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]明月松间照  清泉石上流[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]竹喧归浣女  莲动下渔舟[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]随意春芳歇  王孙自可留[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      又如宋•文天祥《过零丁洋》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]辛苦遭逢起一经  干戈寥落四周星[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]山河破碎风飘絮  身世浮沉雨打萍[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]惶恐滩头说惶恐  零丁洋里叹零丁[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]人生自古谁无死  留取丹心照汗青[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      律诗首联是全诗的开头，起诱导读者、引人入胜的作用。在此位置用对仗，如果字句安排不好，诗句就艰涩呆板，直接影响内容表达。所以律诗首联很少用对仗。律诗尾联收束全诗，用散句结尾更显得洒脱灵巧，比用严整工稳的对仗好些。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      但也有一些特例，如在颔联和颈联上有其中一联或两联不用对仗，在首联和尾联上有一联或两联都用对仗，全诗各联均用对仗，这些均为律诗对仗变格。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      1、通篇对仗[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      异 纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目，哪一颗是那王冠上的珍珠呢？说法不一，张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之相匹的大概只有杜甫的《登高》：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]风急天高猿啸哀  渚清沙白鸟飞回[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]无边落木萧萧下  不尽长江滚滚来[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]万里悲秋常作客  百年多病独登台[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]艰难苦恨繁霜鬓  潦倒新停浊酒杯[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][align=left][size=4][color=black]这首诗通篇对仗，此体在唐人作品中是不多见的，故而声名远播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵。值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人从修辞角度考虑的结果。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      2、通篇不对仗[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有突破者，比如唐•李白《夜泊牛渚怀古》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]牛渚西江夜  青天无片云[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]登舟望秋月  空忆谢将军[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]余亦能高咏  斯人不可闻[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]明朝挂帆席  枫叶落纷纷[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      此例平仄和谐，不可简单归结为古体诗，可看作律诗的特例。《唐诗三百首》中，其亦归结到律诗旗下。此或所谓不可因律害意也。不过此类作品毕竟少见，初学者不宜效法。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      3、蜂腰体[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      所谓蜂腰体，是指律诗中首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的诗体，就是所谓蜂腰体，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。如唐•杜荀鹤的《吊李翰林》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]何谓先生死  先生道日新[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]青山明月夜  千古一诗人[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]天地空销骨  声名不傍身[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]谁移耒阳冢  来此作吟邻[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      4、偷春体[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      偷春体，又称“换柱对”，即首、颈两联对仗，这种本该在颔联的对仗，提前换到首联去用的情况，类似于梅花之先春而开，偷取了春色，故名。采用偷春体，有时为回应颔联必对的规则，也可以在颔联使用半对半散的形式。如唐•杜甫《一百五日夜对月》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]无家对寒食  有泪如金波[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]斫却月中桂  清光应更多[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]仳离放红蕊  想像颦青娥[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]牛女漫愁思  秋期犹渡河[/color][/size][/align][align=center][align=left][size=4][color=black] 5、前三联对仗[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      前三联均对仗者，如唐•杜甫《咏怀古迹之一》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]昔闻洞庭水  今上岳阳楼[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]吴楚东南坼  乾坤日夜浮[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]亲朋无一字  老病有孤舟[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]戎马关山北  凭轩涕泗流[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      6、扇对[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      扇对又叫“隔句对”。如唐•白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black][color=purple]缥缈巫山女[/color]  [/color][color=green][u]归来七八年[/u][/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black][color=purple]殷勤湘水曲[/color]  [/color][color=green][u]留在十三弦[/u][/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]苦调吟还出  深情咽不传[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]万重云水思  今夜月明前[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      此诗第一、三句为对，第二、四句为对。白居易采用这种手法，除表意需求外，或考虑数字对仗——如在本联内对仗，那么就会出现一联10个字中有４个是数字，大大减损诗意。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      律诗还包括排律，它按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律除首尾两联外，中间各联都用对仗。由于限制过多，容易显得堆砌呆板，历来极少名篇。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]笔者也试写过排律，觉得难度大而不易出 。试举一例，题《看花毽表演》：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]谁能驯飞燕  神将出香山[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]脚底乾坤大  堂前花鸟娴[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]来回相变幻  左右舞连环[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]疾下将挨地  轻挑又转弯[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]双眸追毽影  满座露童颜[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]苦练终成巧  高峰任汝攀[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      通过上边这些例子，我们对近体诗的对仗大概有了一个初步的认识。颔联与颈联各自互对是律诗格律的最基本要求。律诗的对仗形式多种多样，在创作实践中，也可以学习使用各种特殊的对仗手法。[/color][/size][/align][/align][/size][/align]

剪烛西窗

[align=center][size=15px][size=5][color=blue]四、对仗五忌[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      1、忌合掌[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]     合掌即上下联同一意思。对联一般字不多，应用有限文字，表达尽量丰富的内容。在字数不多情况下，如果意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。如：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]五湖传喜讯  四海送佳音[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      2、忌不规则重字[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      一副对联中出现两个或多个相同的字。有规则重字是巧联，无规则重字是病联。如：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]国泰民安一岁强一岁  国丰人寿一年胜一年[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的，称为“换位格”,如:[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]本无月缺月圆它随顺你[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]虽有花开花落你任由它[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      又如民国•林森挽孙中山先生联[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]一人千古  千古一人[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      3、忌三平尾、三仄尾[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      联句末三字由两个音节组成，一连三个平声字或三个仄声字，音调没有高低变化，显得平板，不和谐。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      三平尾如：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]一年春作首  万事[u]公为先[/u][/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      三仄尾如：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]药医[u]不死病[/u]  佛度有缘人[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      4、忌四言一法[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      四言一法，是指两联连用时，两联的句式完全相同。如宋•徐玑《春日游张提举园地》的中两联：[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]山城依曲渚  古渡入修林[/color][/size][/size][/align][align=center][size=15px][size=4][color=black]长日多飞絮  游人爱绿荫[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][size=4][color=black]      此四句句式雷同，句式无变化，显得平板呆滞。[/color][/size][/size][/align][align=left][size=15px][align=left][size=4][color=black]5、忌同类连叠[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      同类连叠，是指在相连两联对仗中，将同一类词叠用。如唐•李商隐《马嵬》的中两联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]空闻虎旅传宵柝  无复鸡人报晓筹[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]此日六军同驻马  当时七夕笑牵牛[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      清•纪昀评：“此诗二联，连用虎、鸡、马、牛，犯复。”所谓犯复，是说上联的虎、鸡属走兽门，下联的马、牛也属走兽门，门类重复，诗意贫乏。[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      如果同类词都用在同一位置上，那更是诗家之忌了。如唐•高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》的中两联：[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]巫峡啼猿数行类  衡阳归雁几封书[/color][/size][/align][align=center][size=4][color=black]青枫江上秋天远  白帝城边古木疏[/color][/size][/align][align=left][size=4][color=black]      清•沈德潜评：“连用四地名，究非律诗所宜。”将巫峡、衡阳、青枫江、白帝城用在诗句开头，尤显句法单调，语意拘束，诗味索然。[/color][/size][/align][/size][/align]

剪烛西窗

[align=center][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]诗歌的修辞[/color][/size][/font][/align][align=center][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]   
       创造诗美，离不开修辞。修辞就是修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力。诗歌的修辞方式多达上百种，这里择要介绍其中些许：

比喻

       比喻就是打比方，就是以彼物比此物，有明喻、暗喻、借喻三种基本类型，还有强喻、弱喻、博喻、扩喻、互喻、反喻、回喻、引喻等变化形式。

1,    明喻（有本体、比喻词、喻体的比喻）如贺知章的《咏柳》：

碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。

2,   暗喻（把本体直接说成喻体的比喻）如郑燮的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：

衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，
一枝一叶总关情。

3,     借喻（以喻体代替本体的比喻）如魏承先的《雪后过土家山寨》：

小桥流水两三家，
屋后房前未有涯。
一片白绸全盖上，
谁家小犬画梅花。

4,     强喻（本体胜过喻体的比喻）如李白的《赠汪伦》：李白乘舟将欲行，[/color][/size][/font][/align][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。

5,    弱喻（本体不及喻体的比喻）如陆游的《题画燕》：

明窗短壁拂蛛丝，
常是江边送客时。
留滞锦城生白发，
不如巢燕有归期。

6,   博喻（用几个喻体反复设喻说明一个本体）如乔吉的《水仙子·重观瀑布》：

天机织罢月梭闲，
石壁高垂雪练寒，
冰丝带雨悬霄汉。
几千年晒未干，
露华凉人怯衣单。
似白虹饮涧，
玉龙下山，
晴雪飞滩。

7,     扩喻（扩大形式的比喻）如刘禹锡的《望洞庭》：

湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。

8,互喻（本体和喻体互相设喻的比喻）如范云的《别诗》：[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]
[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]洛阳城东西，
长作经时别。
昔去雪如花，
今来花似雪。

9反喻（从反面设喻否定本体的比喻）如刘希夷的《代白头吟》（节选）：

古人无复洛城东，
今人还对落花风。
年年岁岁花相似，
岁岁年年人不同。

10,回喻（先否定喻体，再引出本体，迂回而设的比喻）如河南荥阳民歌《白云》：

半空一片云，
遮住邙山身。
猛听咩咩叫，
原是羊一群。

11,引喻（喻体引出本体的比喻）如湖南民歌《小妹郎多乱了心》：

天上星多月不明，
塘里鱼多水不清。
地里草多苗不长，
小妹郎多乱了心。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]比拟

比拟是故意把物当作人、把人当作物、把此物当作彼物来描写的修辞方式。

把物当作人来描写的如胡梦寒的《夜雨初晴》：

轻轻移动细纱帏，
未露娇颜已带绯。
蕉叶滴残昨夜泪，
花儿已把笑来陪。

把人当作物来描写的如北朝民歌《木兰诗》：

雄兔脚扑朔，
雌兔眼迷离；
两兔傍地走，
安能辨我是雄雌？

把此物当作彼物来描写如流沙河的《理想》：

理想开花，
桃李要结甜果；
理想抽芽，
榆树会有浓阴。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]象征

象征是一种托物言志的表达方式，分明征和暗征两类。

明征（鲜明象征）如王维《相思》：

红豆生南国，
春来发几枝？
愿君多采撷，
此物最相思。

暗征（含蓄象征）如于谦《石灰吟》：

千锤万凿出深山，
烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，
要留清白在人间。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]起兴

起兴又称“兴”，是先言他物以引起所咏之词的表达方式，分借物起兴、见景起兴和譬喻起兴三种。

借物起兴如东北民歌《红豆豆》：

红豆豆，白心心，
我妈给我去说亲。
荣华富贵我不要，
我要嫁个解放军。

见景起兴如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：

三万里河东入海，
五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，
南望王师又一年。

譬喻起兴如刘禹锡的《竹枝词九首》（其二）：

山桃花红满山头，
蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，
水流无限似侬愁。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]摹绘。。。。。

摹绘是通过人的感觉来摹写声、色、味、形、态的手法。如寒山的《杳杳寒山道》：

杳杳寒山道，
落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，
寂寂更无人。
淅淅风吹面，
纷纷雪积身。
朝朝不见日，
岁岁不知春。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]列锦。。。

列锦，又称列景，是由两个以上的名词或名词短语并列组合而成的一种绘景传情的修辞方式。如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]示现

示现，就是凭想象把事物写得如见如闻，有追述示现、预言示现、悬想示现三种。

追述示现如李白的《越中览古》：

越王勾践破吴归，
战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞。

预言示现如吴迪的《雪后》：

昨夜寒风瑞雪瓢，
江山好似大冰雕。
何时东望霞光满，
七 描成万里桥。

悬想示现如王孟端的《无题》：

新花枝胜旧花枝，
从此无心念别离。
可信秦淮今夜月，
有人相对数归期。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]物候

物候，是通过景物描写来含蓄地表明时令的修辞方法。如《诗经·采薇》中的四句：

昔我往矣，
杨柳依依。
今我来思，
雨雪霏霏。
==========================================================================

增动

增动是给词语增强动感，使形象栩栩如生，给人以立体感的修辞手法。如关振东的《夜宿庐山》：

云生脚底飘轻絮，
天在山中一鉴开。
我欲推窗摘星斗，
松摇月影入楼来。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]夸张

      夸张故意言过其实，或夸大，或缩小，借以突出某种特征或品格，鲜明表达思想感情，给读者留下深刻印象。有扩大夸张、缩小夸张、超前夸张。

扩大夸张如白居易《琵琶行》中的两句：

千呼万唤始出来，
犹抱琵琶半遮面。

缩小夸张如毛泽东《七律·长征》的颔联：

五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。

超前夸张如王实甫《西厢记》中的六句：

未登程先问归期。
虽然眼底人千里，
且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，
眼中流血，
心内成灰。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]奇设

奇设是近似荒唐的奇特设想，有正设和反设两种。

正设如熊鉴的《七绝》：

能救枯木再回春，
死后何妨再利民。
恨不生心千万颗，
遍施天下丧心人。
反设如满族民歌：
生不丢来死不丢，
除非黄鳝变泥鳅。
要等鸡蛋出鸭崽，
枯枝发芽我才丢。
==========================================================================

偏语

偏语，有意偏离实际，只合情，不合理，看似语言乖僻谬误，实则情感至真至纯。如李益的《江南曲》：

嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]衬托

衬托，又叫映衬，是烘云托月的修辞手法，有正衬和反衬两种。

正衬如荆轲的《易水歌》：

风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还。

反衬如白居易的《思妇眉》：

春风摇荡自东来，
折尽樱桃绽尽梅。
惟余思妇愁眉结，
无限春风吹不开。
==========================================================================

衬跌

衬跌，欲擒故纵，蓄势而猛跌，用强烈反差的语意使人产生意外感、新鲜感。如洪源修的《瀑布》：

曳玉披珠傲气生，
居高临下肆横行。
山中吼得天花坠，
流到溪边无半声。

又如田汉的《日落西山》：

日落西山满天霞，
对面山上来了俏冤家，
眉儿弯弯眼儿大，
头上插了一朵小茶花。
哪一个山里没有树？
哪一个田里没有瓜？
哪一个男子心里没有她？
要打鬼子可就顾不了她。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]对比

把两个对立的事物或一个事物的两个不同的方面放在一起比较，叫对比。如曹松的《己亥岁》：

泽国江山入战图，
生民何计乐樵苏？
凭君莫话封侯事，
一将功成万骨枯。
=======================================================================

婉曲

婉曲，就是婉转曲折，用暗示、烘托等方法表达意思。如古鑫泉的《过某干部新居》：

四层华厦压重檐，
半亩庭园山水牵。
疑此琼楼天上落，
闻君从政素清廉。
============================================================

设问

设问是有意地设置问题，有单次设问、连续设问等。

单次设问如朱熹的《观书有感》：

半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许？
为有源头活水来。

连续设问如江苏宜兴民歌《什么弯弯升上天》：

什么弯弯升上天？
什么弯弯分两边？
什么弯弯能割稻？
什么弯弯会种田？
月亮弯弯升上天，[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]牛角弯弯分两边，
镰刀弯弯能割稻，
双手弯弯会种田。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]反问

反问是无疑而问，答案就在问句的反面，有肯定式反问和否定式反问。

肯定式反问如高适的《别董大》：

千里黄云白日曛，
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，
天下谁人不识君？

否定式反问如孟郊的《游子吟》：

慈母手中线，
游子身上衣。
临行密密缝，
意恐迟迟归。
谁言寸草心，
报得三春晖？
==============================================================================

排比

用多个机构相同、语气一致的语句成串表达的修辞方式叫排比。如汉乐府《孔雀东南飞》：

十三能织素，
十四学裁衣，
十五弹箜篌，
十六诵诗书。
十七为君妇，
心中常苦悲。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]对偶

对偶要求对称的排列在一起的两个句子或短语字数相等，结构相同，意义相关或相对，分正对、反对、串对等形式。

正对如刘禹锡的《乌衣巷》：

朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

反对如李商隐《无题》（其一）中的两句：

身无 凤双飞翼，
心有灵犀一点通。

串对（又叫流水对，前后意思相关相联，次序不能颠倒）如白居易《赋得古原草送别》中的两句：

野火烧不尽，

春风吹又生。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]反复

反复是把同一词句连续使用，分连续反复、间隔反复和顶真反复。

连续反复如李白的《山中与幽人对酌》：

两人对酌山花开，
一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，
明朝有意抱琴来。

间隔反复如《诗经·关雎》（节选）：

参差荇菜，
左右采之。
窈窕淑女，
琴瑟友之。
参差荇菜，
左右芼之。
窈窕淑女，
钟鼓乐之。

顶真反复如李白的《白云歌送刘十六归山》：

楚山秦山皆白云，
白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，
云亦随君渡湘水。
湘水上，女萝衣，
白云堪卧君早归。[/color][/size][/font]

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[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]回环

回环，是用前一语句的结尾做后一语句的开头，又用后一语句的结尾做前一语句的开头。如陈允平的《江南谣》：

柳絮飞时话别离，
梅花开后待郎归。
梅花开后无消息，
更待明年柳絮飞。
=================================================

迭映

迭映是在句子前后相应位置上，连续用同一词语，表示相同或相反的意义。“迭”是迭用，“映”是对映。如姚燧的《寄征衣》：

欲寄君衣君不还，
不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，
妾身千万难。[/color][/size][/font]