对仗与修辞

剪烛西窗

近体诗的对仗

                               -----曹杜荣

      “近体诗”是格律诗的代用词，其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定。这里重点探讨近体诗的对仗。

      古代仪仗队两两相对，对仗由此得名。诗词中对词语、句式要求严格的对偶，称为对仗。它是把同类或对立的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，以增加词语表现力。近体诗对仗的意境和语言技巧，在一定程度上决定了诗的艺术水平。

一、律绝的对仗

      传统认为，律绝在形式上可以看作律诗的一部分，故律绝又叫做截句，分为“首尾截式”、“中间截式”、“前截式”和“后截式”四种。

      1、首尾截式

      首尾截式是律绝中最常见的形式，由律诗的首联与尾联组合而成。

我们知道，律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求，故首尾截式一般是不对仗的。

      2、中间截式

      中间截式是把律绝看做由律诗的中二联构成，故而由两组对仗句式组成，如唐•杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳  一行白鹭上青天

窗含西岭千秋雪  门泊东吴万里船

显而易见，这首诗是由两组对仗句构成，因对仗本身有平仄相对的声律要求，起句必然仄收，故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。

      中间截式在五言律绝中更为多见，如唐•王之涣《登鹳雀楼》：

白日依山尽  黄河入海流

欲穷千里目  更上一层楼

      3、前截式

      前截式的律绝，在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成，故而前截式律绝，起承句不对仗，只有转合句对仗。如唐•孟浩然《宿建德江》：

移舟泊烟渚  日暮客愁新

野旷天低树  江清月近人

      又如唐•杜甫《江畔独步寻花七绝句》：

黄四娘家花满蹊  千朵万朵压枝低

留连戏蝶 舞  自在娇莺恰恰啼

      4、后截式

      后截式的律绝，在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成，故而后截式律绝与前截式恰好相反，起承句对仗，转合句不对仗。如宋•李清照《绝句》：

生当作人杰  死亦为鬼雄

至今思项羽  不肯过江东

      宋•陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：

三万里河东入海  五千仞岳上摩天

遗民泪尽胡尘里  南望王师又一年

      律绝中运用对仗并非严格的格律约束，但已被前人广泛应用。我们在创作实践中也大可见贤思齐，运用对仗手法，使自己的作品锦上添花，以期达到更臻完善的艺术效果。

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其后部分请见诗词曲赋版。

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