刘坡公《学诗百法》

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之七十八、学作律诗法
　　律诗八句之中，对句易工，结句难工，发端句尤难工。五律则研炼精切，稳顺声势足矣。七律虽与五律相同，而加以二字，便觉难于下手。五言不可加，七言不可减，是在作者熟读而深思之，今试分示五律、七律之作法于后：
　　　　幸蜀西至剑阁　　　　
　　剑阁横云峻，銮舆出狩回。
________________________________________

　　翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
________________________________________

　　灌木萦旗转，仙云拂马来。
　　乘时方在德，嗟尔勒铭才。
　　上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。
   古　意　　　　　　沈佺期
________________________________________

　　卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。
　　九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

　　白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
　　谁为含愁独不见，更教明月照流黄。
________________________________________
上诗首句以卢起兴，次句比夫妇相守，三四两句写分离景况；五六两句，一句言塞外，一句言长安；末二句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真不可多得之作。 [/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之七十九、学作绝诗法
　　五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：
闺　怨　　　　　　金昌绪
　　打起黄莺儿，莫教枝上啼。　　[/color][/size][/font][font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]       啼时惊妾梦，不得到辽西。　　[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]上诗首句言黄莺，似与题意毫不相关，实即诗中“暗起法”也，第二句说明打起之故，第三句中不使之啼，转到啼时之惊梦，末句方将题意点醒，以结上三句。写闺情至此，真使柔肠欲断。
已　凉　　　　　　韩　偓
　　碧栏干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。
　　八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。
　　上诗通篇写景，不露一些情思，而情愈深远。 [/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十 作排律诗法
排律诗，即由律诗扩充而成，大都侍从、述宴、待制之篇居多，所谓“台阁体”者是也。对仗宜乎工整，声调宜乎响亮，亦有五言、七言之分，惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法，并举一例如下：
上韦左相二十韵 杜　甫
凤历轩辕纪，龙飞四十春。
八荒开寿城，一气转洪钧。
霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
应图求骏马，惊代得麒麟。
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
韦贤初相汉，范叔已归秦。
盛业今如此，传经固绝伦。
豫章深出地，沧海阔无津。
北斗司喉舌，东方领缙绅。
持衡留藻鉴，听履上星辰。
独步才超古，余波德照邻。
聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
岂是池中物，由来席上珍。
庙堂知至理，风俗尽还淳。
才杰俱登用，愚蒙但隐沦。
长卿多病久，子夏索居频。
回顾驱流俗，生涯似众人。
巫咸不可问，邹鲁莫容身。
感激时将晚，苍茫兴有神。
为公歌此曲，涕泪在衣巾。

上诗起四句归美朝廷，以下八句是言未相之前，次八句是言入相之时，再次八句是言既相之后，末后十二句结到自身，亦惭愧，亦感仰，声宏实大，气象不凡，俗手安得有此？[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十一 作长短句法

长短句者，即变骚体也。以五、六、七言相间成文，长短疾除，纵横驰骤。非有气韵、有魄力者，断不能轻易下笔也。兹举一例，并示其作法于下：

鸣皋歌送岑征君 李　白
若有人兮思鸣皋，阻积雪兮心烦劳。
洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。
邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。
霜崖缟皓以合沓兮，若长风扇海，
涌沧溟之波涛。
玄猿绿罴，舔舕崟岌，
危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。
峰峥嵘以路绝，挂星辰于岩泠。
送君之归兮，动《鸣皋》之新作。
交鼓吹兮弹丝，觞清泠之池阁。
君不行兮何待？若返顾之黄鹄。
扫梁园之群英，振大雅于东洛。
巾征轩兮历阻折，寻幽居兮越巘崿。
盘白石兮坐素月，琴《松风》兮寂万壑。
望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
水横洞以下渌，波小声而上闻。
虎啸谷而生风，龙藏溪而吐云。
冥鹤清唳，饥鼯嚬呻。
块独处此幽默兮，愀空山而愁人。
鸡聚族以争食，凤孤飞而无邻。
蝘蜒嘲龙，鱼目混珍。
嫫母衣锦，西施负薪。
若使巢由桎梏于轩冕兮，
亦奚异于夔龙蹩躠于风尘？
哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
吾诚不能学二子，沽名矫节以耀世兮，
固将弃天地而遗身。
白鸥兮飞来，长与君兮相亲。

上诗起笔写梁园雪景，如怒猊抉石，俊鹘盘空；而送君之归一转，更如大声发于水上，噌吰不绝，结笔淡远隽永，如罗浮风雨，若合若离，真诗境之出神入化者。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十二 作三言诗法
三言诗，传者绝少，句法宜浑朴、宜古雅，少至八句，多至十余句，所用之字，切忌哑而且平。兹示其作法于后：
祝某夫人　曾　熙
惟母德，推贤良。
应时兴，令誉彰。
临九疑，望潇湘。
祈母寿，福无疆。

上诗起二句颂其人，三、四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，五、六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十三 作四言诗法

四言诗去古未远，宜气息浑厚，声韵凝重；否则不失之靡，即失之弱，靡则不古，弱则不雅，皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首，并示其作法如下：

讽谏诗  韦　孟
肃肃我祖，国自豕韦。
黼衣朱绂，四牡龙旂。
彤弓斯征，抚宁遐荒。
总齐群邦，以翼大商。
迭彼大彭，勋绩惟光。
至于有周，历世会同。
王赧听谮，寔绝我邦。
我邦既绝，厥政斯逸。
赏罚之行，非繇王室。
庶尹群后，靡扶靡卫。
五服崩离，宗周以队。
我祖斯微，迁于彭城。
在予小子，勤诶厥生。
肐此嫚秦，耒耜以耕。
悠悠嫚秦，上天不宁。
迺眷南顾，授汉于京。
于赫有汉，四方是征。
靡适不怀，万国逌平。
迺命厥弟，建候于楚。
俾我小臣，惟傅是铺。
兢兢元王，恭俭净壹。
惠此黎民，纳彼辅弼。
享国渐世，垂烈于后。
迺及夷王，克奉厥绪。
咨命不永，惟王统祀。
左右陪臣，此惟皇士。[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]如何我王，不思守保。
不惟履冰，以继祖考。
邦事是废，逸游是娱。
犬马悠悠，是放是驱。
务此鸟兽，忽此稼苗。
蒸民以匮，我王以愉。
所弘匪德，所亲匪俊。
惟囿是恢，惟谀是信。
睮睮谄夫，谔谔黄发。
如何我王，曾不是察。
既藐下臣，追欲纵逸。
嫚彼显祖，轻此削黜。
嗟嗟我王，汉之睦亲。
曾不夙夜，以修令闻。
穆穆天子，照临下土。
明明群司，执宪靡顾。
正遐由近，殆其兹怙。
嗟嗟我王，曷不斯思。
匪思匪监，嗣其罔则。
弥弥其逸，岌岌其国。
致冰匪霜，致坠匪嫚。
瞻惟我王，时靡不练。
兴国救颠，孰违悔过。
追思黄发，秦穆以霸。
岁月其祖，年其逮者。
于赫君子，庶显于后。
我王如何，曾不斯览。
黄发不近，胡不时鉴。

上诗“惟王统祀”以上，即寓讽谏之意；“穆穆天子”六句，言天子之明，群臣之执法；“瞻惟我王”以下，是望其改过之词。通篇肃肃穆穆，汉诗中之杰作也。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十四 作六言诗法

六言诗以二、四、六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：

归山作  顾　况
心事数茎白发，生涯一片青山。
空林有雪相待，古道无人独还。
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未归，乌啼山客犹眠。

上二诗第一首言未归之前，第二首言既归之后。起句从心事说到生涯，而所待者惟雪，是为无人作伏笔；第二首写桃、写柳，写花鸟，都从无人生出，山中清境，惟个中人独能领略。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十五 作杂言诗法

杂言诗，有三、五、七言，有一、三、五、七、九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：

三五七言　李　白
秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情。
上诗前四句实写秋景，后二句虚写闺情。怨而不怒，风人之作。
一三五七九言　李　白
游，愁。
赤县还，丹思抽。
鹫岭寒风飕，龙河激水流。
既喜朝闻日复日，不觉年颓秋更秋。
已毕耆山本愿诚难在，
终望持经振锡在扬州。
上诗起六句言居荒远之地，若不胜情；第七句言国事尚可为；第八句言年龄惜已老；末句结到归隐，妙在含意不露。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十六 作白描诗法

白描诗近乎天籁，非以俚语入诗也，贵写得真切，说得透彻，斯为文言道俗；且须不假雕琢，不尚工巧，方为白描能手。今试示其作法于下：

望　月  李　白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。

上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十七 作回文诗法

回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：

题织锦图回文　苏　轼
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十八 作叠字诗法

叠字诗要运用自然，不可颠倒，不可紊乱。如第一句在首二字，刚第五句亦当在首二字；第三句在中二字，则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶，方能工稳。兹示其作法于后：

贡院垂成双莲呈瑞勉语士子　王十朋
大厦垂垂就，佳莲得得开。
双双戴千佛，两两应三台。
欢意重重合，香风比比来。
人人宜自勉，济济有廷魁。

上诗首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽，第三句补出双字，第四句说到士子，第五句是勉励语，第六句承上双莲，第七、八两句方揭出作意。层次井然，绝无叠床架屋之弊。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之八十九 作联句诗法
联句贵神完气足，无一句不浑灏流转，无一字不响顺稳当。若生拍杂凑，必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例，并示作法于下：
柏梁诗
日月星辰和四对(帝)
骖驾驷马从粱来(梁孝王)
郡国士马羽林材(大司马)
总领天下诚难治(丞相石庆)
和抚四夷不易哉(大将军卫青)
刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
宗室广大日益滋(宗正刘安国)
周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
乘舆御物主治之(少府王温舒)
陈粟万石扬以箕(大司农张成)
缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
外家公主不可治(京兆尹)
椒房率更领其材(詹事陈掌)[/color][/size][/font]
[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]蛮夷朝贺常会期(典属国)
柱枅榑栌相枝持(太匠)
枇杷橘栗桃李梅(大官令)
走狗逐兔张罘罳(上林令)
齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
上诗为七古之祖，武帝句堂皇冠冕，自是帝王气象，以下追步后尘，各述其职，亦为不可多得之作。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十 作集句诗法
集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
和人五十自述　集东坡句　沈守廉
吾生如寄耳，何必弃沟渎。
吾心淡无累，午饭饱蔬菽。
诗书亦何用？五车不再读。
相逢未寒温，客来不待速。
叹息烟云老，动与世好逐。
后生多后士，吾其返自烛。
嗟我与先生，虽时出圭角。
谁谓感旧诗，因循随流俗。
乾策数大衍，往事不可复。
退居吾久念，人事几反覆。
出处付前定，有子万事足。
虽云老不衰，长生未可学。
怪君仁而寿，养火犹未伏。
吟君五字诗，风静响应谷。
渊明得此理，张骞移苜蓿。
公老我亦衰，相约挂冠服。
君看东坡翁，洒扫古玉局。
未怕供诗帐，岂须上图轴。
念为儿童岁，声价争场屋。
我老何能为，终胜贾谊哭。
谁知去乡园？有生几梦觉。
老人不解饮，探诗亦颇熟。
嗟哦此乐乡，不识无弦曲。
上诗全集东坡之句，起段十二句，言后生可畏，年老如寄，是感慨语；次段十句，言往事已矣，望在后嗣，是慰藉语；三段十二句，言老年归隐，不约而同，是愉快语；末段十二句，言寄寓海上，不问世事，是超脱语。集句得此，洵非易事。[/color][/size][/font]

细雨敲窗

这个好，得好好学习！

剪烛西窗

[quote][size=2][url=forum.php?mod=redirect&goto=findpost&pid=280037&ptid=44906][color=#999999]细雨敲窗 发表于 2015-4-29 19:02[/color][/url][/size]
这个好，得好好学习！[/quote]

这个虽然琐碎些，还是很丰富的。

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十一 作促句诗法

促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后：
悲　秋  宋　筠
江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。
家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。
伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十二 作无题诗法
无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下：
无题二首　李商隐
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。
蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十三 作怀古诗法
怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下：
苏台览古　李　白
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。

越中怀古　李　白
越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十四 作竹枝词法
“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
临平湖竹枝词  厉　鹗
双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。
侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。
上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
端溪竹枝词　李　峰
楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。
一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。
上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。[/color][/size][/font]

剪烛西窗

[font=微软雅黑][size=4][color=#4169e1]学诗百法之九十五 作柳枝词法
“柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下：
西湖柳枝词　厉　鹗
相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。
等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。
藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。
底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。
千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。
惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。
满湖碧水游船散，西月东风在寺门。
斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？
路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。
愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。
上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。[/color][/size][/font]