TA的每日心情 | 2021-12-10 17:18 |
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本帖最后由 雪山飞鸿 于 2015-5-8 07:55 编辑
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[文学品味] 北方有佳人,绝世而独立——刘彻《李夫人赋》赏析
美连娟以修嫭兮,命樔绝而不长。饰新官以延贮兮,泯不归乎故乡。
惨郁郁其芜秽兮,隐处幽而怀伤。释舆马于山椒兮,奄修夜之不阳。
秋气憯以凄泪兮,桂枝落而销亡。神茕茕以遥思兮,精浮游而出畺。
上文是汉武帝刘彻写的《李夫人赋》节选。汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。李夫人是音乐人李延年的妹妹。当年李延年为了将自己的妹妹献给皇帝,便精心编排谱写了一首《北方有佳人》的歌曲:
北方有家人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。
刘彻一生文治武功,家国天下,从不将儿女私情放在心上,却唯独对李延年歌词中的这位佳人念念不忘。据《汉书·外戚传》记载,李夫人“实妙丽善舞”。汉武帝对李夫人疼爱有加,两人相依相伴、长相厮守,从此后宫佳丽全无颜色。就在李夫人为刘彻生下一子、恩宠正盛时,她却身患重病、卧床不起,眼看就要香消玉殒了。刘彻试图探望,但一再被拒绝。
李夫人心里清楚,她得宠于阿娇皇后被冷落于长门宫后,卫子夫日渐失宠之时,皇宫里的哪个女人能够与君王白头偕老呢?她之所以能深受宠爱,是因为自己太过完美。而今重病在身、憔悴不堪,刘彻见到后必定会失望乃至厌恶,与其被帝王遗弃,不如先决绝地保持距离;另外,如果想要长久地得到刘彻的思念,便只有急流勇退,将来刘彻的记忆中将全部是自己美好的样子。
果然,在李夫人去世后,汉武帝日夜思念这位给他带来无尽欢乐的女子,一生不能相忘,还写下了情深意切的悼亡赋,即《李夫人赋》。汉武帝在赋中说,专门为李夫人修建了宫殿,希望可以在里面与她相会;失去她的生命就好像在城郊凄惶的坟墓,充满了忧伤与静谧。自己在李夫人的坟茔前长久停伫,从黑夜到白天,秋日折落的桂枝就像李夫人一样,让人充满思念;但是这思念却无法抵达彼岸,哪怕灵魂出窍,也始终无法抵达。只能在银河的这端,无谓地徘徊,缥缈之间,渐行渐远。
如果不是读到这篇辞赋,谁又能相信如此缠绵悱恻的爱恋之情会是出自汉武帝的内心深处呢?作为一个拥有雄才大略的帝王,刘彻的冷静与冷酷是必然的。但是,在诗词里,李夫人却令汉武大帝刻骨铭心,肝肠寸断。美人芳踪难觅,帝王情牵一线。
懰栗不言,倚所恃兮。仁者不誓,岂约亲兮?既往不来,申以信兮。
去彼昭昭,就冥冥兮。既不新宫,不复故庭兮。呜呼哀哉,想魂灵兮!
上文大意是:呜呼哀哉!天意就真的这般残忍,将你带走便不留下丝毫的痕迹。如果早知道是这样的结果,为何当初还要爱到痛彻心扉?呜呼哀哉!但愿你的灵魂可以安息,但愿对你的思念可以永久。
李夫人是幸运的,她在一生中最美丽的时刻遇到了刘彻,又在美丽之花尚未凋零之时蹁跹离去,由此而赢得了帝王一生的思念与感怀,也成就了汉武帝的诗赋之名。
[艺术视窗] 汉代相和歌
汉代北方兴起了一种称作“相和歌”的歌曲形式,它最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣,即“徒歌”,后发展为“一人唱,三人和”的唱和形式,称作“但歌”,再发展为“丝竹更相和,执节者歌”的较为复杂形式,一人唱,众人和的应答形式,且加入了乐器伴奏,敲打一种节奏性乐器—节,即“相和歌”。由此可知相和歌有着深厚的民间音乐基础。相和歌的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝七种。
相和歌进一步发展成汉魏时的相和大曲,这是一种大型的歌舞套曲。《宋书﹒乐志》载有汉魏相和大曲的15种曲词。结构因素有艳、解、趋、乱等。艳,可能与歌舞的形象和动作有关,它大多出现在曲前,起引子作用,音乐婉转抒情,有时也出现在中间。解,在大曲中段的主体部分多次出现,是指每两节歌曲之间的器乐演奏或舞蹈部分,它是大曲的主体部分。趋,多出现在结尾的部分,速度较快,属于整个大曲的高潮部分。汉魏相和大曲已具备了三段式歌舞曲的基本结构,这种结构直接影响到更为成熟的隋唐歌舞大曲的结构。
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