从吾爱检查漫谈唐诗三百首近体诗(三)

潭州雨梦

从吾爱检查漫谈唐诗三百首近体诗(三)
平韵诗依格律在线检查,仄韵诗依搜韵格律检查器检查。
【第八卷：五言绝句】
1.王维：鹿柴

空山不见人，但闻人语响。
平平仄仄平，仄平平仄仄。
返影入深林，复照青苔上。
仄仄仄中平，仄仄平平仄。

雨梦按:
一二句同声,三四句同声;不对不粘,古风式五绝。

2.王维：竹里馆未发现任何格律上的问题。
五言絕句　押嘯韻
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
仄仄平平仄，平平仄中仄。
深林人不知，明月来相照。
平平平仄平，平仄平中仄。

雨梦按:
弹琴复长啸/长读平声，特定拗句

3.王维：送别
山中相送罢
日暮掩柴扉【扉：五微】 押韵
春草年年绿
王孙归不归【归：五微】 押韵

雨梦按:
平仄符合要求

4.王维：相思
红豆生南国
春来发几枝【枝：四支】 押韵
愿君多采撷
此物最相思【思：四支(平)】 押韵

雨梦按:
平仄符合要求

5.王维：杂诗
君自故乡来，应知故乡事。
平仄仄平平，平平仄平仄。
来日绮窗前，寒梅著花未。
平仄仄平平，平平仄平仄。

雨梦按:
折腰体,邻韵通押。

6.裴迪：送崔九
归山深浅去，须尽丘壑美。
平平中仄仄，平仄平仄仄。
莫学武陵人，暂游桃源里。
仄仄仄平平，仄平平平仄。

雨梦按:
须尽丘壑美/大拗句
暂游桃源里/非律句
古风式五绝

7.祖咏：终南望余雪
终南阴岭秀
积雪浮云端【端：十四寒】 押韵
林表明霁色
城中增暮寒【寒：十四寒】 押韵

平仄存在2个问题。
第8字 浮 应仄
第14字 霁 应平
雨梦按:
积雪浮云端/三平尾
林表明霁色/大拗句
城中增暮寒/上句大拗,他句补救句

8.孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚
日暮客愁新【新：十一真】 押韵
野旷天低树
江清月近人【人：十一真】 押韵

平仄存在2个问题。
第3字 泊 应平
第4字 烟 应仄
雨梦按:
移舟泊烟渚/特定拗句

8.孟浩然：春晓(香港最受欢迎唐诗第六名)
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
平平仄仄仄，仄仄中平仄。
夜来风雨声，花落知多少。
仄平平仄平，中仄中平仄

雨梦按:
折腰体仄韵五绝
9.李白：夜思(香港最受欢迎唐诗第三名)
床前明月光【光：七阳】 押韵
疑是地上霜【霜：七阳】 押韵
举头望明月
低头思故乡【乡：七阳】 押韵

平仄存在2个问题。
第9字 上 应平
第12字 头 应仄

雨梦按:
疑是地上霜/非律句
举头望明月/失粘，特定拗句
古风式五绝


11.李白：怨情
美人卷珠帘【帘：十四盐】 不押韵
深坐蹙蛾眉【眉：四支】 押韵
但见泪痕湿
不知心恨谁【谁：四支】 押韵

押韵存在1个问题。平仄存在3个问题。
第1字 美 应平
第4字 珠 应仄
第13字 泪 应平

雨梦按:
美人卷珠帘/非律句
但见泪痕湿/小拗句 上句小拗,他句补救句
不知心恨谁/上句小拗,他句补救句
古风式五绝

12.杜甫：八阵图
功盖三分国
名成八阵图【图：七虞】 押韵
江流石不转
遣恨失吞吴【吴：七虞】 押韵

平仄存在1个问题。第13字 石 应平

雨梦按:
江流石不转/三仄尾

13.王之涣：登鹳雀楼(香港最受欢迎唐诗第四名)(唐诗排行榜第四名)
白日依山尽
黄河入海流【流：十一尤】 押韵
欲穷千里目
更上一层楼【楼：十一尤】 押韵

雨梦按:
平仄非常完美！

14.刘长卿：送灵澈
未发现任何格律上的问题。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
平平仄平仄，仄仄平平仄。
荷笠带斜阳，青山独归远。
中仄仄平平，平平仄平仄

雨梦按:
纯正仄韵五绝


15.刘长卿：弹琴
泠泠七弦上
静听松风寒【寒：十四寒】 押韵
古调虽自爱
今人多不弹【弹：十四寒(平)】 押韵

平仄存在4个问题。
第3字 七 应平
第4字 弦 应仄
第8字 松 应仄
第14字 自 应平

雨梦按:
泠泠七弦上/特定拗句
静听松风寒/三平尾
古调虽自爱/大拗句
今人多不弹/上句大拗,他句必救句

拗体五绝,松风寒三平尾

16.刘长卿：送上人
五言絕句　押遇韻
孤云将野鹤，岂向人间住。
平平中仄仄，仄仄平平仄。
莫买沃洲山，时人已知处。
仄仄仄平平，平平仄平仄。

雨梦按:
孤云将野鹤/此句式第三字可不论
时人已知处/邻韵通押

17.韦应物：秋夜寄邱员外
怀君属秋夜
散步咏凉天【天：一先】 押韵
空山松子落
幽人应未眠【眠：一先】 押韵

平仄存在4个问题。第3字 属 应平
第4字 秋 应仄
第12字 山 应仄
第14字 子 应平

雨梦按:
怀君属秋夜/特定拗句
空山松子落/失粘
古风式五绝


18.李端：听筝
鸣筝金粟柱
素手玉房前【前：一先】 押韵
欲得周郎顾
误拂弦【弦：一先】 押韵

平仄非常完美！


19.王建：新嫁娘
三日入厨下
洗手作羹汤【汤：七阳】 押韵
未谙姑食性
先遣小姑尝【尝：七阳】 押韵

平仄存在4个问题。
第3字 入 应平
第6字 洗 应平
第7字 手 应平
第9字 羹 应仄

雨梦按:
三日入厨下/小拗句
洗手作羹汤/失粘
古风式五绝

20.权德舆：玉台体
昨夜裙带解
今朝蟢子飞【飞：五微】 押韵
铅华不可弃
莫是藁砧归【归：五微】 押韵

平仄存在1个问题。第4字 带 应平
昨夜裙带解/大拗句
今朝蟢子飞/上句大拗,他句未救句

雨梦按:古风式五绝

21.柳宗元：江雪
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
平平仄平仄，仄中平平仄。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
平平平仄平，仄仄平平仄。

千山鸟飞绝/特定拗句
万径人踪灭/因与下句失粘,被指为不合律

雨梦按:
折腰体仄韵五绝

22.元稹：行宫
   寥落古行宫【宫：一东】 不押韵
   宫花寂寞红【红：一东】 不押韵
   白头宫女在
   闲坐说玄宗【宗：二冬】 不押韵


押韵存在3个问题。

雨梦按:
邻韵通押

23.白居易：问刘十九
绿蚁新醅酒
红泥小火炉【炉：七虞】 押韵
晚来天欲雪
能饮一杯无【无：七虞】 押韵

雨梦按:正格五绝
平仄符合要求，

24.张祜：何满子
故国三千里
深宫二十年【年：一先】 押韵
一声何满子
双泪落君前【前：一先】 押韵

雨梦按:
正格五绝

平仄符合要求，
25李商隐：登乐游原(香港最受欢迎唐诗第五名)

向晚意不适
驱车登古原【原：十三元】 押韵
夕阳无限好
只是近黄昏【昏：十三元】 押韵

平仄存在1个问题。第3字 意 应平
雨梦按:
向晚意不适/三仄尾

26贾岛：寻隐者不遇

松下问童子，言师采药去。
平仄仄平仄，平平仄仄仄。
只在此山中，云深不知处。（本联上句失粘）
仄仄仄平平，平平仄平仄。

雨梦按:
折腰体仄韵五绝

27.李频：渡汉江
岭外音书绝
经冬复立春【春：十一真】 押韵
近乡情更怯
不敢问来人【人：十一真】 押韵

雨梦按:
正格五绝

28.金昌绪：春怨
打起黄莺儿【儿：四支】 不押韵
莫教枝上啼【啼：八齐】 押韵
啼时惊妾梦
不得到辽西【西：八齐】 押韵

押韵存在1个问题。平仄存在2个问题。
第3字 黄 应仄
第6字 莫 应平

打起黄莺儿/三平尾
莫教枝上啼/孤平拗救句
古风式五绝

29.西鄙人：哥舒歌
北斗七星高【高：四豪】 押韵
哥舒夜带刀【刀：四豪】 押韵
至今窥牧马
不敢过临洮【洮：四豪】 押韵

雨梦按:
正格五绝


【第九卷：五言乐府】
30.崔颢：长干行·其一
君家何处住
妾住在横塘【塘：七阳】 押韵
停船暂借问
或恐是同乡【乡：七阳】 押韵

平仄存在6个问题。第13字 暂 应平
第14字 借 应平
第16字 或 应平
第17字 恐 应平
第19字 同 应仄
停船暂借问/三仄尾
或恐是同乡/律句,因折腰而指其误

雨梦按:
折腰体拗体乐府五绝


31.崔颢：长干行·其二
家临九江水，来去九江侧。
平平仄平仄，平仄仄平仄。
同是长干人，生小不相识。
中仄中中平，平仄仄中仄。

雨梦按:
同是长干人/三平尾(？)
生小不相识/失对
古风式乐府五绝

32李白：玉阶怨
五言絕句　押月韻
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
仄平平仄仄，仄仄平平仄。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
仄仄仄平平，平平中平仄。

雨梦按:
正格仄韵乐府五绝

33.卢纶：塞下曲·其一
鹫翎金仆姑【姑：七虞】 押韵
燕尾绣蝥弧【弧：七虞】 押韵
独立扬新令
千营共一呼【呼：七虞】 押韵

平仄存在1个问题。第1字 鹫 应平
鹫翎金仆姑/孤平拗救句\
雨梦按:正格平韵乐府五绝


34.卢纶：塞下曲·其二
林暗草惊风【风：一东】 押韵
将军夜引弓【弓：一东】 押韵
平明寻白羽
没在石棱中【中：一东(平)】 押韵
雨梦按:正格平韵乐府五绝

平仄符合要求
35.卢纶：塞下曲·其三
月黑雁飞高【高：四豪】 押韵
单于夜遁逃【逃：四豪】 押韵
欲将轻骑逐
大雪满弓刀【刀：四豪】 押韵

雨梦按:
正格平韵乐府五绝

平仄符合要求，
36卢纶：塞下曲·其四
野幕蔽琼筵【筵：一先】 押韵
羌戎贺劳旋【旋：一先(平)，】 押韵
醉和金甲舞
雷鼓动山川【川：一先】 押韵

雨梦按:
正格平韵乐府五绝

平仄符合要求，
37李益：江南曲
嫁得瞿塘贾
朝朝误妾期【期：四支】 押韵
早知潮有信
嫁与弄潮儿【儿：四支】 押韵

正格平韵乐府五绝


五言绝句是承汉魏古诗,乐府而光大于唐代的一种近体诗。下引自360百科:
五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
从北周诗人庾信（513—581） 的一首题为“绝句”的五言诗来看，五言绝句不是唐代诗人创造的，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为“绝”。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。
雨梦按:
绝句古亦有之，翻开[玉台新咏],早在庾信前就能找到符合正格的五绝。其时律诗未形成,或以为“截取律之半”以便入乐传唱，实望文生义也。
入律的古绝句最早见:
例1.
施荣泰.[咏王昭君一首]--相和歌词吟叹曲
垂罗下椒阁，举袖拂胡尘。
唧唧抚心叹，蛾眉误杀人。
例2.
何逊.[闺怨]
闺閤行人断，房栊月影斜。
谁能北窗下，独对后园花。
乐府:
乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐的机构，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁(1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，而非始于汉武帝时期。）
　　乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署。乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，主要掌管音乐，并监管搜集各地的民歌，配上音乐，便于在朝廷宴饮或祭祀时演唱。
　　根据《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府。到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。
　　　宋代时，郭茂倩将所有乐府诗歌汇集到一起，编成《乐府诗集》。
两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。在中国古代文学史上，诗歌样式的变革往往和流行乐曲的声调有关。两汉乐府诗最初是配乐演唱的，它之所以在诗体形式上不同于《诗经》的四言句，既是诗歌本身发展的必然结果，也有乐曲的因素发挥作用。
唐人作五绝,不脱魏晋南北朝旧习.或以不合律划入古绝句或乐府.似非确论。(唐诗三百首中古风诗未收五言四句及七言四句的诗)

1.乐府有许多调名,就象京剧一样,其以[西 皮]和二黃這二大聲腔為主的唱腔。表现不同的情感
1.1[西 皮]的曲調比較活潑、剛勁,節奏緊湊，唱腔明朗，適合表現堅毅、愉悅、憤怒或激動等情緒 。

1.2[二 黃 ]則是一種比較平和、穩重、抒情、深沈的腔調，節奏較平穩，舒緩，適合於表現沈思、憂傷、感歎、悲怨等的情緒。
1.3西皮和二黃又可以變化出原板、慢板、快 三 眼、二六、流水、快板、搖板、散板、導板、娃娃調和反西皮、反二黃等各種唱法。
唐代诗人作乐府诗，有沿用乐府旧题以写时事，以抒发自己情感的，如《塞上曲》《关山月》等，也有即事名篇，无复依傍，自制新题以反映现实生活。诗人只要按情感选用乐府的调名作诗,即能被之管弦,皆成乐章 。(其实什么诗都可被之管弦的,旗亭画壁中所唱的四首诗均非乐府诗。)你若是将四平调的[贵妃醉酒]词谱入[苏三起解]的西皮流水板岂不令人喷饭？
附旗亭画壁:
据唐人薛用弱《集异记》卷二（见《说郛一百卷》卷二十五）载：
     开元中，诗人王昌龄、高适、王之涣齐名。时风尘未偶②，而游处略同③。一日，天寒微雪，三人共诣旗亭，贳酒小饮，忽有梨园伶官十数人，登楼会宴。三诗人因避席偎映，拥炉火以观焉。俄有妙妓四辈，寻续而至，奢华艳曳，都冶颇极。旋则奏乐，皆当时之名部也。昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，每不自定其甲乙。今者，可以密观诸伶所讴，若诗人歌词之多者，则为优矣。”俄而，一伶拊节而唱曰：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”昌龄则引手画壁曰：“一绝句！”寻又一伶讴之曰：“开箧④泪沾臆⑤，见君前日书。夜台⑥何寂寞，犹是子云居⑦。”适则引手画壁曰：“一绝句！”寻又一伶讴曰：“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”昌龄则又引手画壁曰：“二绝句！”涣之自以得名已久，因谓诸人曰：“此辈皆潦倒乐官，所唱皆巴人下里之词耳！岂阳春白雪之曲，俗物敢近哉？”因指诸妓之中最佳者曰：“待此子所唱，如非我诗，吾即终身不敢与子争衡矣！脱是吾诗，子等当须列拜床下，奉吾为师！”因欢笑而俟之。须臾，次至双鬟发声，则曰：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”涣之即揶揄二子，曰：“田舍奴！我岂妄哉？”因大谐笑。诸伶不喻其故，皆起诸曰：“不知诸郎君，何此欢噱？”昌龄等因话其事。诸伶竞拜曰：“俗眼不识神仙，乞降清重，俯就筵席！”三子从之，饮醉竟日。雨梦按:集异记所述不知真否?王昌龄是盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。 高适 是盛唐时期“边塞诗派”的领军人物， 之涣再恃才傲物,是否可能将挚友之诗说成 田舍奴的巴人下里之词呢？)
2.乐府诗有入律和不入律的古风式乐府。未将唐人不入律的古风式乐府划入古体诗,(如孙洙)亦可见古人不似今人斤斤计较。且古风式近体诗与古风式仍有较大区别,古风诗以”非律句”及非近体结构,平仄韵互换为主要特征.如:
例1. 《感遇·其一》 作者：张九龄 (八句有六句与近体有别.其中无对,无对仗,非律句为古风主要特征)
兰叶春葳蕤，
桂华秋皎洁。
欣欣此生意，(特定拗句)
自尔为佳节。(无对仗)
谁知林栖者，(无粘)
闻风坐相悦。 (特定拗句,无对,无对仗)
草木有本心，(非律句)
何求美人折？(特定拗句)

例2.《望岳》 作者：杜甫 (诗多非律句及拗句)
岱宗夫如何，(非律句,四连平)
齐鲁青未了。(大拗句)
造化钟神秀，(仄律为平收)
阴阳割昏晓。(特定拗句)  
荡胸生层云，(非律句,四连平)
决眦入归鸟。(小拗句)  
会当凌绝顶，(仄律为平收)
一览众山小。(小拗句)

例3.五言乐府《塞下曲·其一》 作者：王昌龄 (诗多非律句及非近体结构)
蝉鸣空桑林，(非律句,五连平)
八月萧关道。
出塞复入塞，(非律句,五连仄,仄律为平收)
处处黄芦草。(无对,律多对仗)
从来幽并客，(非律句,前四连平,仄律为平收)
皆向沙场老。(无对仗)
莫学游侠儿，(非律句)
矜夸紫骝好。 (特定拗句)

例4.《夜归鹿门山歌》 作者：孟浩然 (转韵，非律句,无对仗,失粘,)
山寺钟鸣昼已昏，
渔梁渡头争渡喧。(非律句)
人随沙路向江姑，(律应仄收)
余亦乘舟归鹿门。 (压平韵,对不甚工)
鹿门月照开烟树，(转仄韵,无对仗,失粘)
忽到庞公栖隐处。
岩扉松径长寂寥，(失粘)
惟有幽人自来去。(特定拗句)

我认为,三百首中唐人五绝(共计37首)可按以下分类:
一.正格五绝
a.平韵(11首)
3.王维：送别
4.王维：相思
12.杜甫：八阵图(三仄尾)雨梦按:唐人不忌三仄尾
江流石不转/三仄
13.王之涣：登鹳雀楼
18.李端：听筝
23.元稹：行宫(邻韵通押 )雨梦按:唐人不忌邻韵通押
24.白居易：问刘十九
24.张祜：何满子25李商隐：登乐游原(三仄尾)
    向晚意不适/三仄尾
27.李频：渡汉江
30.西鄙人：哥舒歌

b.仄韵(2首)
14.刘长卿：送灵澈
16.刘长卿：送上人(邻韵通押)
孤云将野鹤/此句式第三字可不论
时人已知处/邻韵通押

二.别体五绝
a.平韵(1首)
10.孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚/特定拗句
b.仄韵(5首)
2.王维：竹里馆 (拗体)
弹琴复长啸/特定拗句
5王维：杂诗　(折腰体,邻韵通押)
11.孟浩然：春晓(折腰体)
21.柳宗元：江雪(折腰体)
千山鸟飞绝/特定拗句
26贾岛：寻隐者不遇(折腰体)

三.古风式五绝
a.平韵(7首)
7.祖咏：终南望余雪(三平尾)雨梦按:三平尾为古风诗特征
积雪浮云端/三平尾,
林表明霁色/大拗句
城中增暮寒/上句大拗,他句补救句

据《据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。下摘引[百科名片]
——被破格录取的祖咏重陷人生困境
跟大诗人王维关系极其密切的洛阳诗人祖咏，尽管在写作诗文时不怎么喜爱长篇大论，但他却经常为获得一句好诗而终日冥思苦想，所以他写出来的诗作往往也受到了人们的称赞。著名唐诗选本《唐诗三百首·五绝》卷便选有他的诗作《望终南余雪》，当然，若严格按照近体诗要求的话，其实说它是“五古”，似更为妥当些。①
说起此诗的创作过程，诗人祖咏却有着一番颇不寻常的经历。那年冬天，祖咏到了京城长安参加进士考试。按照考试的惯例，举子们无疑要写上一首六韵十二句的五言排律诗，这才算合式。而这次应试的题目叫《望终南余雪》；终南山，亦即横亘陕西等省的一座著名山脉。望着它上面的余雪，不用说，它使人想像的余地当然就大了。因为距离京城如此之近的地方，有些人望着积雪将产生高兴的心情，而有的人则感到自己还受到饥饿的交攻而痛苦不堪。当然，也有些人将由此感到广大人民的生活深受煎熬，不由得感慨万千而顿生同情之心……
考场里一片静寂，连根针掉落地上的声音也都能听得一清二楚。而原本生性苦吟的祖咏此时此刻就坐在还算是暖和的考场里，两眼眺望终南山北那绵延着的仍还没有全部融化的余雪；俗谚所说“下雪不冷消雪冷”呀，这顿然使他联想到不但是我这个外来人感到一种身心的寒冷，而且更多的百姓由于贫寒交迫，不就尤其感到身心的寒冷了吗？想到这一层，他刹那间便把诗作一气呵成了；接着，他就站起来对主考官说：“试官大人，我现在可以出场了吗？”那位正在沉思该次将会录取上什么举子的试官大人，却连头也都没抬地闷声说：“这么快就考好啦？那你把考卷拿来我看！”
听到此话的祖咏遂把他的考卷恭恭敬地呈献给这考官大人：
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
这主考官粗粗扫视了试卷一眼，当下便不由惊讶起来：“噫，你怎么才写四句就不写了？要知道，按照规定你得写上六韵十二句的呀！”祖咏向他深深地施了一礼，然后严肃而斩截地说：“大人所言不差！但小生觉得拙作已经把题目中的意义写完了，便没有必要再去画蛇添足地硬要凑着了，所以小生就此交卷！”主考官听了，再次端详着祖咏的诗作，细细吟味之下，感到祖咏这诗果然含有一种悲天悯人的襟怀，这是极为难得的诗人所应具备的素质，遂不由含笑地点了点头。
清代大诗人王士稹把他这首咏雪诗，跟东晋大诗人陶渊明“倾耳无希声，在目皓已洁”以及唐代大诗人王维“洒空深巷静，积素广庭闲”相提并论，以为它们都是咏雪的“最佳”之作；事实上，从诗作的深度和对人民的关切度来说，还得算祖咏这诗出类拔萃。因为大凡文学作品，当然是极其讲求立意高低和韵味悠长而定其品质高下的。
所以，玄宗开元十二年（724年），他果然考取了被人们所羡慕着的进士。祖咏这敢于冒险打破常规而又被主考官破格录取的事情，端的都是极为难得之事！但他的仕途生涯却并不怎么顺利，后来甚至到了以捕鱼砍柴为生的地步，这真是他乃至那个时代的读书人的无限悲哀了。所以，好友王维就在赠送祖咏诗中有句悲叹道：
结交三十载，不得一日展。
贫病子既深，契阔余不浅！
按：
① 因“浮云端”三字为“三平”，而“三平”则属古体诗最为明显的标志，故此诗不应是近体诗“五绝”；但普通选本皆如此对待，姑从之。至于“霁”失律，则有“增”来隔句拗救，故仍合律而非“失律”也。

雨梦按:考官伯乐也，破格录取亦一佳话。

10.李白：夜思 (非律句)
疑是地上霜/非律句
举头望明月/失粘，特定拗句

11.李白：怨情(非律句)
美人卷珠帘/非律句
但见泪痕湿/小拗句
不知心恨谁/上句小拗,他句补救句本句自救句

15.刘长卿：弹琴(三平尾)
泠泠七弦上/特定拗句
静听松风寒/三平尾
古调虽自爱/大拗句
今人多不弹/上句大拗,他句必救句

18.韦应物：秋夜寄邱员外(失粘,失对)
怀君属秋夜/特定拗句
空山松子落/失粘
幽人应未眠/失对

19.王建：新嫁娘(失粘,失对)
三日入厨下/小拗句
洗手作羹汤/失对
未谙姑食性/失粘

20.权德舆：玉台体(大拗未救)
昨夜裙带解/大拗句
今朝蟢子飞/上句大拗,他句未救句

28.金昌绪：春怨(三平尾)
打起黄莺儿/三平尾
莫教枝上啼/孤平拗救句

b.仄韵(2首)
1.王维：鹿柴(不对,不粘)
一二句同声,三四句同声;不对不粘。

6.裴迪：送崔九(非律句)
须尽丘壑美/大拗句
暂游桃源里/非律句

四.正格乐府五绝(4首)
a.平韵
34.卢纶：塞下曲·其二
35.卢纶：塞下曲·其三
36.卢纶：塞下曲·其四
37.李益：江南曲
b.仄韵(0首)

五.别体乐府五绝
a.平韵(2首)
30.崔颢：长干行·其一(折腰体)
停船暂借问/失粘,三仄尾
或恐是同乡/律句,

33.卢纶：塞下曲·其一(孤平拗救)
平仄存在1个问题。第1字 鹫 应平
鹫翎金仆姑/孤平拗救句

b.仄韵(1首)
32.李白：玉阶怨(特定拗句)
玲珑望秋月 /特定拗句

六.古风式乐府五绝
a.平韵(0首)

b.仄韵(1首)
31.崔颢：长干行·其二(三平尾)
同是长干人/三平尾(？)
生小不相识/失对

附:
唐诗排行榜--前十名
第一名：崔颢 《黄鹤楼》。
第二名：王维 《送元二使安西》。
第三名：王之涣 《凉州词》。
第四名：王之涣 《登鹳雀楼》。  
第五名：杜甫 《登岳阳楼》。  
第六名：柳宗元 《登柳州城楼》。  
第七名：孟浩然 《临洞庭湖赠张丞相》。  
第八名：常建 《题破山寺后禅院》。  
第九名：王勃 《送杜少府之任蜀州》。  
第十名：李白 《蜀道难》 。

香港最受欢迎唐诗前十名（199几年）
第一名：孟郊《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。”
第二名：杜牧《清明》：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”
第三名：李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”
第四名：王之涣《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。”
第五名：李商隐《乐游原》：“向晚意不适，驱车登中原，夕阳无限好，只是近黄昏。”
第六名：孟浩然《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。”
第七名：白居易《赋得古草原送别》：“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生，远芳侵占古道，晴翠接荒城，      又送王孙去，萋萋满别情。”
第八名：李绅《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”
第九名：李白《朝发白帝城》：“朝辞白帝 云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
第十名：贺知章《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰，儿童相见不相识，笑问客从何处来？