诗之功夫在诗外

李一凡

诗之功夫在诗外。写诗的人，千万不要一心在写诗上品点子，要品，先多品一品生活，社会，大自然，多品一品文学，美术，音乐，舞蹈，影视等相关艺术门类，多吸取营养，壮大自己。眼界开阔了，心胸豁达了，纠结理顺了，再去写诗。让诗随着感情走，让诗随着云雾走，天马行空，独往独来。
诗人是杂家，数理，历史，天文，地理都应知道一些，不一定门门精通，研究一下就是。久而久之，耳濡目染，潜移默化。
不要小看潜移默化，它正是习惯养成的源头，诗的酝酿就在其中形成。大不必装腔作势，无病呻吟。
在诗歌的世界里，一切都没有规章，一切都没有缘由。梦幻的意象纵横交错，交叠更替，分不清真真假假，虚虚实实，所表现的是目空一切的绝对自我，意识状态完全陷入了诗情画意之中，尽管是虚拟的，但感情是绝对真实的。
请读这样一首无题诗：

我们被隔离在时间之外，
连一个下午都遭到谴责，
在天与水之间，
忧伤的渡渡鸟画着从容的弧线。

它一定有很多事情想问，
但历史上从来都不曾有答案，
所以它只好消逝了，消逝了，
消逝在下一个公园

读来是否有种怪怪的滋味？说不清，道不明，只可意会不可言传。疯言疯语中并非无中生有，想来人们常常会有类似的感受。朦朦胧胧，扑朔迷离，让读者尽可能的去想象，而不是猜谜。这就彰显了诗歌的内张力，张力越大，共鸣力越强。如若给这首诗歌随便拟定一个标题，诸如《游园》，《初恋》，《送别》，《退休》之类，貌似无可非议，境界就相差去远，锁定了人们的思维。因此说诗歌不讲道理，没有章法。你觉得入情入理的东西，好像水到渠成，读者却不买你的帐。读着开头，便知结尾，千篇一律，有什么意思？
就是说循规蹈矩的思维方式不适于诗歌，它要求异变和跳跃的心理素质和极度发散的思维能力。
知晓了一切道理之后，你便豁然开朗，诗歌竟如此。自由的实现依赖对自然的娴熟把握与操纵，思维的飞跃和爆炸需要自身能量的积蓄和酝酿。真理多走一步就是谬误，少走一步就是偏见。
“最高的技巧就是无技巧”，这句话很有道理，但是罗马不是一天建成的，对于大多数朋友而言，不是没有奇思妙想，恰恰是基础不够，积淀不够。
功夫需先在诗外找。
对于业余写手写诗贵与真和诚，能自由地任思维飞跃，不受规则和技巧的束缚，或许能更好更精确地表达诗人的情感！

雪山飞鸿

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李听圃

真知灼见。{:soso_e179:}

浪淘沙

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