七古·那团村摘果行

三水散人

子曰 发表于 2015-8-26 07:35
三水兄好和！才思敏捷啊！赞一个！

呵呵，手痒痒，看到子曰的七古真是令人眼界大开，学习并感受其中的乐趣。凑个热闹！

直言人生

三水散人 发表于 2015-8-26 09:08
直言老师的悉心指导，散人受益匪浅。平日偏爱古风，但未得平仄音律变化之理，乐感比较差，我的空间 ...

  附：【古风韵】，古体诗的平仄，并没有任何规定。既然唐代以前的诗，在平仄上没有明确的规则，那么，唐宋以后，所谓古风在平仄上，也应该完全是自由的。 但是，有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗，尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。
    当然，不拘粘对，也是古体诗的特点之一。古体诗的对仗的极端自由。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，那也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。在近体诗中，同字不宜相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墙走，老妇出门看。"……其实并不必刻意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。

古体诗，亦有相应的“押韵要求”：（既应入韵句的尾字，亦叫“韵脚字”所用的韵部）
1、古体诗除了押韵之外，不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。
2、古体诗虽然可以通韵，上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵， 入声字更不能与其它各声通韵。
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵才能通用。 依一般情况看来，“平、上、去”三声各可分为十五类……
【换韵】
　　律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵，可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替，换韵的第一句，一般总是押韵的。
综上所述：在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外;有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体，然而，柏梁体必须要“领韵通压”，句句用韵，一韵到底……

    呵呵，“散人”兄，咱哥俩儿在相互学习交流中，惟倾心直言，（咋想咋说）；并无特意对您的文作“擅改、涂鸦”，评帖亦不一定全对，可无论对、错应互相探讨，“深、浅”都不带“挑”地哦！{:soso_e112:}我从昨夜写作，到现在还没睡呢！{:soso_e134:}困的，连今天向单位都“谎假”了……

直言人生

三水散人 发表于 2015-8-26 09:08
直言老师的悉心指导，散人受益匪浅。平日偏爱古风，但未得平仄音律变化之理，乐感比较差，我的空间 ...

上面交流贴文，是夜间看到您的帖子，3点左右随即回的帖，清晨，恐有未尽解处，又附加编辑了一次，也不知说明白没有……{:soso_e112:}

三水散人

借用宝地，送你{:soso_e163:}一朵，略表歉意。

三水散人

直言人生 发表于 2015-8-26 09:52
上面交流贴文，是夜间看到您的帖子，3点左右随即回的帖，清晨，恐有未尽解处，又附加编辑了一次，也不知 ...

:o:dizzy::handshake
治学严谨，真诚待人。所赐之文，收藏细品。古风的入音为仄音，实在难以判断，散人只好针对瑕疵修改了一番，请斧正。兹录如下：
字里行间句句真，闲暇携子入郊林。
子曰在家千日好，出城便是墟里人。
硕硕火龙枝头闹，篱旁霸王正精神。
青牛摇尾铜铃响，长调山歌谷回音。
车载孩童畅行乐，青青稼穑醉人心。
山自有情泉自冽，金风一缕醉诗魂。
童心烂漫言真语，但愿长生此地门。
登皋遥望晴川碧，镜水行空写诗云。

子曰

直言人生 发表于 2015-8-26 07:52
“吃饱精挑再论斤"个感：“论斤”词意略失贴切，而“论”字多义，用在此处，易生悖意的“误解”，（如“ ...

称斤好，寻常处见功夫。:victory:

子曰

直言人生 发表于 2015-8-26 08:24
附： 古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、 ...

感谢人生老师耐心细致的讲解！您太辛苦了！还要注意休息才是。
原来七古五古都算排律啊！虽然很多都是偶数句，但我发现也有奇数句的存在呢：
李白《金陵酒肆留别》
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
李白《子夜吴歌·秋歌》
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
这两首都是三句。其他的例子应该还有。:handshake

子曰

直言人生 发表于 2015-8-26 09:42
附：【古风韵】，古体诗的平仄，并没有任何规定。既然唐代以前的诗，在平仄上没有明确的规则，那么， ...

人生老师太敬业了！您认真严谨的治学态度值得我们学习！但身体还是要保重啊！平时您尽量忙您的，我有空就来解决零回帖。:handshake

子曰

三水散人 发表于 2015-8-26 10:51
治学严谨，真诚待人。所赐之文，收藏细品。古风的入音为仄音，实在难以判断，散人 ...

三水兄佳和可以单发一贴大家共赏啊！

子曰

三水散人 发表于 2015-8-26 09:08
直言老师的悉心指导，散人受益匪浅。平日偏爱古风，但未得平仄音律变化之理，乐感比较差，我的空间 ...

三水兄，我的经验是顺其自然，先写了再说，音节变化什么的统统不考虑，压对韵，读得流畅顺口就差不多了。:handshake

子曰

直言人生 发表于 2015-8-26 09:52
上面交流贴文，是夜间看到您的帖子，3点左右随即回的帖，清晨，恐有未尽解处，又附加编辑了一次，也不知 ...

直言老师，您辛苦了！最美的仙人柱花送给您（您堪称四季歌的中流砥柱）！（至少两米，我踮脚才拍到的）清雅高大英挺，有点仙风道骨的形象很适合您。。。

单衣

子曰这个那团村摘果行好生热闹，一眼便被感染了，还有小花猫好可爱:victory:

子曰

单衣 发表于 2015-8-26 19:52
子曰这个那团村摘果行好生热闹，一眼便被感染了，还有小花猫好可爱

暂停了一期单衣传奇就是鼓捣这个了:lol

单衣

子曰 发表于 2015-8-26 19:58
暂停了一期单衣传奇就是鼓捣这个了

换了换口味，真不错:victory:

子曰

直言人生 发表于 2015-8-26 07:58
“律、绝”为文学作品的一种体裁，“古风”为律韵体裁；超过八句的“律诗”,亦称为长律（或排律）。包括 ...

今天又填了同题词《行香子》一首，还请直言老师有空的时候不吝指导：{:soso_e183:}
一驾牛车，满载囡伢。笑无邪、童靥如花。惊灰尾雉，指绿头鸭。看红龙果，黑皮蔗，隐青纱。
羊肠小道，软糯泥沙。拂长草、利剪咔嚓。飧玫瑰露，沐漫天霞。享稻田鱼，深山笋，忘还家。

直言人生

子曰 发表于 2015-8-26 18:30
感谢人生老师耐心细致的讲解！您太辛苦了！还要注意休息才是。
原来七古五古都算排律啊！虽然很多都是偶 ...

    子曰好！1、不是“七古、五古都算排律”，排律是诗的一种体裁。（古风是指诗所用的律韵）凡按照律诗的平仄要求写的诗，每首四句的，叫绝句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种：每首只有六句的，叫小律，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句，达到十句或十句以上的，叫排律（或长律）。也有人只承认“绝句、律诗、排律”这三个品种，而小律亦是律诗的一种。（但排律，尤其是小律，这两种诗都比较少）。
    2、您例举的二首诗句，不是排律体裁。也是诗的一种体裁，“三韵小律”。
    3、长篇的律诗。一般是五言的，七言极少。排律每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。七言排律在文学史上缺乏影响力，而且作例很少。
    4、七言排律亦应属近体诗范畴。它是由七言律诗扩大而成的，每句七个字，一般在十句以上。往往是两句押一韵，可以有六韵十二句，八韵十六句的排律等。排律的写法，就像五律或七律一样，只不过，要按照“对”和“粘”的规律，一直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题，（诗的一联为一韵）如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。（都是五言的）二十韵，就是全诗共四十句。五十韵，即一百句……

直言人生

子曰 发表于 2015-8-26 18:41
人生老师太敬业了！您认真严谨的治学态度值得我们学习！但身体还是要保重啊！平时您尽量忙您的，我有空就 ...

铭感子曰温馨的问候！{:soso_e183:}亦诚谢子曰倾力支持《新韵诗词》，敬茶！{:soso_e160:}献花：{:soso_e163:}{:soso_e163:}{:soso_e163:}

直言人生

子曰 发表于 2015-8-26 19:45
直言老师，您辛苦了！最美的仙人柱花送给您（您堪称四季歌的中流砥柱）！（至少两米，我踮脚才拍到的）清 ...

愧称四季歌的中流砥柱，惟倾心尽力而已。特喜欢这幅“仙人柱花”照片，子曰费心了！诚谢铭感！{:soso_e183:}（已收藏了。）

直言人生

三水散人 发表于 2015-8-26 10:50
借用宝地，送你一朵，略表歉意。

散人兄：同在四季歌，既同为一家人。更况既为好“兄弟”就不用客气……{:soso_e181:}

直言人生

子曰 发表于 2015-8-26 21:42
今天又填了同题词《行香子》一首，还请直言老师有空的时候不吝指导：
一驾牛车，满载囡伢 ...

  一驾牛车，满载囡伢。笑无邪、童靥如花。惊灰尾雉，指绿头鸭。看红龙果，黑皮蔗，隐青纱。
  羊肠小道，软糯泥沙。拂长草、利剪咔嚓。飧玫瑰露，沐漫天霞。享稻田鱼，深山笋，忘还家。


    意境清新，文辞自然流畅。

   （先说明一下，此词谱律韵较严谨且较复杂。）此词首句不入韵，应为“晁词格”。而“晁词格”在声韵格律上，较为宽松；有近一半儿的字（至少三分之一以上）均为“可平、可仄”律韵。惟此词有几处律韵疏误，尚可酌调整为宜。（仅如：软、糯、沙、拂、草、咔）词谱中，凡平仄不依常格的句子，应视做“拗体句”。但绝大多数的词谱，都是没有“拗体句”的。但凡“平、仄均可”的地方，词谱中均注明“仄可平”或“平可仄”；凡“平、仄不可通融”的地方，既表明“必须依照词谱”用韵。诚然，词的格律，要较“律、绝”宽松些；但通常是在“不为拗句”前提下，均为引用“专有名词”、“固定词组”或“汉语成语”等等。此处出律，尚可做“词意大于韵”解……

   《行香子》词的格律有多体，如：1、“对仗起头、结句同字在头，或同字在中”； 2、“对仗起头、结句一对偶加总结”； 3、“对仗起头、结句排比句或鼎足对” 4、“对仗起头、结句衬字排比、鼎足格” 5、“首句减一韵不变平仄，对仗起头、结句排比句或鼎足对”等等……
    此词应属于“首句减一韵不变平仄，对仗起头、结句排比句或鼎足对”格律。仅从词的对仗尚可用宽对来论，此词对仗虽略疏严谨，但尚可，（仅如：“小道”为“偏正”词组；“泥沙”为“并列”词组。）

    上、下片第四、五句，均应为“二、二节奏音格”。此词格律疏误（句子节奏）；  惊灰/尾雉，指绿/头鸭。  飧玫/瑰露，沐漫/天霞。(您此词节奏疏误为“豆字领”格，一、三节奏了。惊/灰尾雉，指/绿头鸭。  飧/玫瑰露，沐/漫天霞。)

   结句格律：“排比或鼎足对”。上片：看——红龙果/黑皮蔗/隐青纱。“看——果、蔗、纱”（工整）然而下片：享——稻田鱼/深山笋/忘还家。“享——鱼、笋、家”(“享——忘还家”尚可酌调整。) “领字”多用去声且多为“虚字”（虚词类）。然而，“看、享”均为实词类（动词）……

   结句是《行香子》的特色，也是很多词人喜欢写《行香子》的原因。结句的“一领三言三句”是《行香子》词格特色的出 之句。领字多用去声且多为“虚字”，以下降的声调而引出声调上扬。一字逗领三排比句，鼎足对或一对偶加一总结。或同字在中间，或同字在头；《行香子》是双调，上下片句式相同。一二、四五句均为四言句，二、二节奏。三句为七言句，三、四节奏。结句为“一字逗”领三言三句。全篇多为短句且韵位密集，叶平声韵。节奏轻快而流畅。一二、四五句在对称的句式上，宋人常用对仗来写，就需要在写的时候，要有个衡量的度了……

  《行香子》属“双调小令”词，大致说来，小令的格律是最严的，中调较宽，长调更宽。唐、宋人填词亦有较大的灵活性，因此一个词牌，往往有几种别体词格。《行香子》亦有多种词格。可我们填词的时候，应按所用词谱的词格。

    以上亦均为个感，大致直言交流而已。（因随键既感而发，亦不一定全对）权供子曰参考，若有不妥，见谅为荷哦！遥握，{:soso_e181:}问好子曰！