《精微小诗》点评（砍）贴

李一凡

《精微小诗》点评（砍）贴

为活跃小诗版块气氛，吸引更多诗友参与探讨，特开《精微小诗》点评贴。有关事宜如下：

一.点评诗歌只限于微型诗和10行（包括10行）以内的小诗；
二.本网站所有诗友都可点评他人诗歌，也可贴诗让人点评；
三.点评只针对作品提出自己的观点看法，指出优点和不足，决不涉及人身攻击和政治敏感话题，与人为善；
四.摒弃网络盛行的不负责任的吹捧浮躁之风，实事求是地点评作品长短优劣，提出自己的建议或修改方案；
五.针对优秀点评贴，版主适当加分鼓励，并单独建楼飘红加精，予以推荐；
六.本帖有砍诗的成分，自觉作品特优或者胆小爱面子的朋友请不要进入；
七.点评只代表点评者一家之言，其他诗友可参与探讨，不同意见友善商榷；
八.点评字数一般不少于150字。

李一凡

评微型诗工的《二手诗》

《二手诗》
文/微型诗工

落网的小孔乙己真好汉
"玩诗人偷诗不叫偷
只算引用不小心过了再而三"

点评：打开网页，眼前一亮：《二手诗》！算得上新奇。时下的二手货司空见惯，二手车，二手房，二手手机，地沟油更是二手三手，如此说来，不一而足。假冒伪劣着实铺天盖地，害人不浅，可这“二手诗”倒是头回听说。难道诗歌也能掺糠使水，冒牌造假，以次充优，转手倒卖不成？悬念当解，急看正文。开头一句更懵：“落网的小孔乙己真好汉”，驴头不对马嘴，竟胡扯到鲁迅先生的小说《孔乙己》上，并且节外生枝生编硬造出“落网”来。众所周知，原文中并无如此情节，孔乙己不过贫穷潦倒的一介腐儒，穿着长衫站着喝酒，吃茴香豆，喜欢孩子，有时被打——最后腿被打断成了瘫子，说来痛煞人也！可从未“落网”一说呀？哦，不对，有！有有！不就是因偷书被打么？——可这与“二手诗”有何关系？
原来孔乙己有句名言“偷书能算偷吗？读书人的事，窃书也！”哎哟，好你个微型诗工，在这里等茬呢！“玩诗人偷诗不叫偷”岂不同出一辙？由孔乙己的偷书演绎到今人的偷诗，一脉相承。言之为偷，是否辱人清白？一言以蔽之“只算引用不小心过了再而三"，引用，只是引用；并且”不小心“，有什么大惊小怪的？不过”再而三“罢了！如此拙言辩解，看得出情急之下强词夺理，窘迫之态溢于言表。借古讽今，巧用典故，戏剧性的讽喻嘲谑真是入木三分！
一气读来，意蕴颇足，回味无穷。"二手诗”原来就是指这种似偷非偷，不偷也偷之诗。作者构思之奇妙刁钻实可赞也！
当今诗坛，的确有些此等文字垃圾，令人可笑又可气。甚至有些小有名气的诗家亦不乏涉鸡鸣狗盗之嫌，常常摘章节句，改头换面，稍作粉饰，招摇市井。不要说恶俗陋德为人不齿，但就拾人牙慧，也不是多么美好的滋味。

很好的题材和立意，语言是否可诙谐幽默些。

二手诗

脸红筋暴      小孔乙己被捉
玩诗者——岂为偷也
不小心 引用再三之过

李一凡

拆字诗小议


例：

说“吕”文/凡夫

当官 早就无法无天
对上高颂阿弥陀佛
对下饱餐社稷江山

简析：说“吕”，即解析“吕”字。一般这种拆字诗应根据原字形字义展开联想想象，不可拘泥于原字形体组合的僵硬解说，而要展开外延，赋予全新的内涵。“吕”字上下两口，文中自不必出现“口”字，但还要让人一眼看出，虽未说“口”，但句句与“口”有关，实际在说“口”，而且连两个“口”的结构位置关系都交代地清清楚楚。
第一句”当官 早就无法无天“，与”吕“字什么关系？仔细琢磨便知：”吕“字是”官“字去掉宝盖，这个文字上的宝盖，我们演绎为”官“的法和天，去掉宝盖，就是无法无天。联系社会现实，有多少贪官污吏无法无天，祸国殃民呀，它们上下勾结，口是心非，欺上瞒下，危害已久。
第二句和第三句“对上高颂阿弥陀佛/对下饱餐社稷江山”便是即对“吕”字字形结构的解析，“对上高颂”用口，“对下饱餐”也用口，上下两口合为“吕”字。又演绎出贪官们的丑态：“对上高颂阿弥陀佛”，极尽阿谀逢迎之能事，巧舌如簧，瞒天过海，机关算尽。“对下饱餐社稷江山”，实际上这些冠以精英的败类独霸一方有恃无恐，干着伤天害理，祸国殃民的勾当。它们拉山头，养鹰犬，自立为王，横行霸道，中饱私囊，已经成为共和国的蛀虫，祸害人民的老虎苍蝇。
拆字诗明在说字，暗含哲理讽喻。

李一凡

评燕北冰《门坎》兼谈微型诗的标题，内容和主旨

《门坎》文/燕北冰

秋蚁顶风冒雨  滑入冬
艰难地
摞砖    把自己垫高

诗的题目是《门坎》，就要考虑到自己要表达的主旨是否与“门坎”有关联。从诗的内容看，“秋蚁顶风冒雨  滑入冬”似乎遇到致命的“坎”，又“艰难地 /摞砖    把自己垫高”，是奋力拼搏，企图攀过这道“坎”。这里的“坎”，都与“门”无关，而是指“挫折”或“危难”。因此，题目用“坎”或“劫”就更贴切些，选材范围也相应宽泛些。
“艰难地”是一个大词，不能生动形象具体地刻画动作情态。“摞砖    把自己垫高”，违背事理，不属于夸张，也不能作为寓言超越“秋蚁”的实际能力。我们写诗要求虚实相生，应做到“实为虚像，虚据实理”，明知不是真，处处常情在。这首诗是否可这样写：

《劫》

秋蚁咬紧风雨   坠入冻土
衔粒粒冰霜
孵化春水

顺便说一下微型诗的标题、内容与主旨的关系，供诗友们探讨。微型诗的标题一般只是提出一个话题，即划出微型诗的选材范围或者说内容的取向。
而微型诗在这个取材空间可以指物说物，就事论事，但这样的作品往往内涵不足，写成诠释或谜语的形式，没有什么新奇感。有修养的诗人常常从话题说开去，将话题感觉变形，比喻变形，虚拟变形或夸张变形。
所谓变形，指的是诗人在创作过程中，出于一定的审美理想和表达的需要，对所要反映的客观事物和社会生活，有意地改变它的性质、形式、色 等，使它们的表现力增强，以诱发读者产生独特的审美感受。

1．感觉变形
这是一种有意歪曲和改变人对客观事物的正常感觉所造成的变形。
感觉，是客观事物直接作用于感官（眼、耳、鼻、舌、身）时，人的大恼对事物的个别属性（颜色、形态、气味、温度、轻重、软硬等）的反映。感觉，包括视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，即所谓的五官生五觉。此外，还有第六感觉的说法，有人认为是一种心灵感应，有点唯心主义。其实类似于直觉，即作者通过感官直接迅速地感受、捕捉和反映客观对象时，越过逻辑推理，刹那间领悟到某种事物的内在本质，分科学直觉和艺术直觉。人们对客观事物的正常感觉是有什么样的客观事物就有什么样的反映，如松树是绿的，太阳是圆的等等。而诗的感觉变形则是有意歪曲和改变了人对客观事物的正常感觉，以一种新的感觉，创造出一种新的形象、新的世界，如：“颜色嚣叫着用浓重的光波/涂抹着古城（韩作荣《花季》）”；“星星闪着冷眼”等等。
感觉变形，可借助“通感”的艺术手法来变。通感，就是要开放五官，将各种感觉相互沟通、形成错位与转换，创造出有声有色、可触可感的新奇世界。
感觉变形，还可借助“幻变”的艺术手法来变。幻变，就是让事物的形态在情感的作用下，摆脱自然规律的束缚，发生自由的变幻，一种形象变为另一种形象，抽象的事物变为形象的事物。如王尔碑的《随想录》：“小树说：我想亲一下天空。” 孔孚的《天街遐想》：“天河很近/ 听得见鱼跳/挽挽腿/去摸一条”。
2．虚拟变形
客观事物本来不具有某种形态、性质和特征，诗人通过想象性虚拟，可以使之变得具有。如赵恺的《我爱》：
我追求，我寻觅
我挖出当年那颗珍藏在泥土的泪滴
时间已把它变成琥珀
琥珀里还闪动着温暖的记忆
诗人把“泪滴”虚拟变形为裹着记忆的“琥珀”，所以去“挖”，十分传神地表现出诗人对爱的执着追求以及对“爱，本身就是种子”，其强大的生命力永远不会死去的坚定信念。
3．比喻变形
运用比喻手法，对客观事物的原态进行变形，包括明喻、暗喻、借喻等。关键是要找准本体与喻体的相似点，一定要贴切、新奇、传情、达意。这种方法离不开联想和想象。
① 以某种形象特征为相似点：
如《瀑布》：“山/垂一条领带/抖着男子汉的气派”。
赵伟的《纪念碑畅想》：“我要/我要喷吐那压抑在心底最深层的岩浆啊/你！应是中国的拇指翘在这儿……”。
② 以某种情绪、感觉为相似点：
如卢宗仁的《思念》：“刚离开你时 心/像一只蝌蚪/满快活地在清溪里/摇尾 如今 心/已长成一只青蛙/白天在沉默中忍耐/一到晚上就放肆地/喊你的名字”。
③ 以某种抽象事理为相似点：
如程显谟的《命运》：“没有起点没有终点的长途列车/不断有人上车/不断有人下车”。
4．夸张变形
运用夸张手法，有意对客观事物的某些特点进行夸大（缩小），造成变形。
如李白的诗句：“白发三千丈，缘愁似个长。”“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”（夸大）
毛泽东的诗句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（缩小）
在一首诗歌里有时运用其中一种变形手法，有时则运用多种手法，甚至糅合在一起不分彼此，目的就是为了把诗人的情感表现得更充分，能给人以更丰美的享受。
微型诗的内容取向应根据诗人所要表达的思想内涵（即主旨）来定夺，这才是诗歌的灵魂和价值所在。不同的标题可以涉及同一主旨，同一标题也可以有许多不同的主旨。这就是说同一标题，由于人们各自的主旨不同，内容会千差万别，表达手法和语言技巧和风格各异，一般不会出现雷同。
写作微型诗，一般的思路是：1.确立题目后，进行发散的联想和想象，比对这个题目可以涉及的内容中以什么为主旨更能引起震撼；2.主旨确立后，选取切入点，就是怎样起笔既能紧扣题目又能延伸话题，铺垫转承，深入主旨内核；3.选取恰当的意象组合酝酿意境情韵，尽量使内容丰厚饱满；4.斟酌语言技巧和风格，理顺词语搭配和修辞，做到精准奇巧。

踏雪闻香

《狗》


一只棕色的狗
美美地跟在主人身后
偶尔抬起腿，求人抱抱
眼里流露出撒娇与温柔。

:lol

请拍砖

李一凡

踏雪闻香 发表于 2015-10-13 12:42
《狗》

谢踏雪版主支持！开店不怕客人多，刚开张就来了买卖，喜庆之兆！

李一凡

《狗》
文/踏雪闻香

一只棕色的狗
美美地跟在主人身后
偶尔抬起腿，求人抱抱
眼里流露出撒娇与温柔。


凡夫点评：

1.好一条通人性的狗！描述活灵活现。就文字本身而言，无甚深意，大家都看得明白。如果偏说有什么讽喻的话，随人去说罢了。
2.这段话虽然分行，但不是诗歌。试排列：
“一只棕色的狗，美美地跟在主人身后。偶尔抬起腿，求人抱抱，眼里流露出撒娇与温柔。”能读出一点诗味吗？恐怕连调侃都算不上，信手拈来吧！
谢谢灌水支持！

踏雪闻香

:lol

方子

发一组旧作，请老师指点：{:soso_e181:}



冬天的童话（组诗）

《冬天的童话》

冬把夏种在了春天
秋天的时候
却发现忘记了松土

《暖冬》

春来的时候
好像忘了敲门

《倒春寒》

春忍不住回首
发现冬还在围脖里
四处张望

《冻雨》

冬的心事
凝望
等待南方的回复

《梅花印》

是谁
拓下了梅花的印
却带走了那段香

《冬天的遗嘱》

我在去往天堂的网吧里
如果还有Q币
请把我的企鹅抚养好

《那场雪》

在叶的葬礼上
那场雪
拥抱了颤栗的枝

《雪松》

圣诞老人离去的时候
大概忘记了
说再见

李一凡

方子 发表于 2015-10-16 14:58
发一组旧作，请老师指点：

这组微型诗语言平实通俗，各从一个视角切入事理，描述逗趣，都无蕴含多少深意，如点亮的爆竹，说不上一鸣惊人，倒也落地有声。《冬天的童话》以混乱季节的述说喻人生的不作为；《暖冬》诙谐地称道冬春季节交替的不知不觉；《倒春寒》最为生动，“回首”言“倒”，“围脖”说“寒”，亦是对“倒春寒”的形象诠释；《冻雨》就比较模糊，“等待南方的回复”指意不明；《梅花印》内容中重复题目的出现是不可取的，不过“带走了那段香”却挺有滋味；《冬天的遗嘱》纯属调侃，内容与“冬天毫无关系，如换成《秋天的遗嘱》也未尝不可；《那场雪》的毛病自己找吧；《雪松》未能明晰题意。总体看，已入微型诗之门，不得微型诗之神，仍在玩弄文字阶段。
个见！

方子

李一凡 发表于 2015-10-16 15:51
这组微型诗语言平实通俗，各从一个视角切入事理，描述逗趣，都无蕴含多少深意，如点亮的爆竹，说不上一鸣 ...

见教了，谢谢！:handshake

李一凡

方子 发表于 2015-10-16 18:46
见教了，谢谢！

不敢，谢谢支持！

踏雪闻香

:lol{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}

踏雪闻香

《痴》
有些爱早已走远
偏有一些痴情人
站在那里不说再见
{:soso_e113:}{:soso_e113:}{:soso_e113:}

李一凡

《痴》
文/踏雪闻香

有些爱早已走远
偏有一些痴情人
站在那里不说再见


凡夫点评：

这首微型诗能够摆出现象，说明一些道理，表明作者的看法。但只拘泥于摆现象，语言直白，缺少含蓄深邃，内敛不足。微型诗需要精巧的构思，娴熟的技巧，灵动的语言，甚至和谐的节奏音韵，在意境的酝酿中抒情明理。凡夫自揣浅陋，妄言唱和：

《痴》

梦中的绿地，依然散发着
花草的清香。失恋的鞭响声声
驱不散沉醉的牛羊

踏雪闻香

高，实在是高。写一次，学习一次，就是提高太慢:handshake:lol

踏雪闻香

微诗《落叶》

作者   许家利

《落叶》

秋风作画
一屏
飘摇的风景

《听雨》

天地间 一把竖琴
时疏时密时缓时急
——演奏  风也在现场

《窗帘》

垂柳丝丝  忆起故园
荡开春风
吹虚了  湖中青山

:lol

李一凡

《落叶》

秋风作画
一屏
飘摇的风景
凡夫点评：

注意了画面感，但不具体。单纯写景，要用特写镜头；深处挖掘，要拓开去，收拢来。

《落叶》

1.牵动秋风的裙摆起舞
  点亮一湖碧水
  万山红枫

2.匆匆划拉秋日的漂泊
  塞进残年的灶膛
  熬一锅嚼不烂的苦粥
  

《听雨》

天地间 一把竖琴
时疏时密时缓时急
——演奏  风也在现场

凡夫点评：能用比喻精心描绘，很好！但还是空泛。

《听雨》

三千铁蹄滚炮震
一把素琴凭风弹
相思滴房檐

《窗帘》

垂柳丝丝  忆起故园
荡开春风
吹虚了  湖中青山

凡夫点评：扣题不紧。可精简

《窗帘》

垂柳丝丝忆故园
春风荡青湖中山
撩开心中绡幔  

踏雪闻香

:lol好，是从中国现代诗人上抄来的，学习欣赏{:soso_e181:}