TA的每日心情 | 2024-10-31 01:17 |
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签到天数: 1896 天 [LV.Master]伴坛终老1
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王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
2.8对仗,大致说起来,就是语言的排偶,或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的,仪仗两两相对,所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种,让我们先叫排偶。自从有了语言,也就有了排偶,因为人事和物情有许多是天然相配的。古近中外,都有许多排偶的语言,例如下面所引的英文诗:
Oneshadethemore,oneraytheless,
……
Thesmilesthatwin,thetintsthatglow,
--------Byron
Myboatisontheshore,
Andmybarkisonthesea.
---------Byron
Somehadshoes,butallhadrifles.
----------Henley
2.9但是,汉语的排偶却有一种特性:因为汉语是单音语,所以排比起来可以弄得非常整齐,一音对一音,不多不少。有了这重特性,汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文,都有无数的例子。例如:
就其深矣,方之舟之;
就其浅矣,泳之游之。
(诗邶风。)
谁谓尔无羊,三百维群;
谁谓尔无牛,九十其犉。
(诗小雅,祈父之什。)
用之则行,舍之则藏。(论语述而。)
食不厌精,脍不厌细。(论语乡党。)
这可以称为不避同字的骈语,古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字,尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过,避同字的骈语在上古也不乏其例。例如:
喓喓草虫,趯趯阜螽。(诗召南。)
观闵既多,受侮不少。(诗邶风。)
青青子衿,悠悠我心。(诗郑风。)
南山崔巍,雄狐绥绥。(诗齐风。)
在其板屋,乱我心曲。(诗秦风。)
乘肥马,衣轻裘。(论语雍也。)
草木畅茂,禽兽繁殖。(孟子滕文公上。)
上食埃土,下饮黄泉。(孟子滕文公上。)
2.10到了六朝,骈俪的风气更盛。赋和骈体文,是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候,只能限于之而以于一类的虚字了。例如:
遵四时以叹逝,瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜,志眇眇而临云。詠世德之骏烈,诵先人之清芬。(陆机文赋。)
夫百节成体,共资荣卫;万趣会文,不离辞情。(刘勰文心雕龙熔裁篇。)
汉魏六朝的古诗,也像赋和骈体文一样,有时避同字,有时不避同字,例如:
齐心同所愿,含意俱未伸。(古诗十九首。)
去者日以疏,来者日以亲。(同上。)
昔为鸳与鸯,今为参与商。(苏子卿诗。)
长裾连理带,广袖合欢襦。(辛延年羽林郎。)
君若清路尘,妾若浊水泥。(曹植诗。)
著论准过秦。作赋拟子虚。(左思咏史。)
孤鸿号外野,朔鸟鸣北林。(阮籍咏怀。)
唐以后的古体诗,自然都依照这个规矩(参看下文第三十三节。)但是,近体诗里的对仗,却和古体诗里的骈语颇有不同。
2.11近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语,因为它有两个特点:第一,它一定要避同字,不能再像去者日以疏,来者日以亲;第二,它一定要讲究平仄相对(平对仄,仄对平),不能再像著论准过秦。作赋拟子虚。例如:
共载皆妻子,同游即弟兄。(白居易诗。)
门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。(刘禹锡诗。)
2.12对仗有宽对和工对的分别:宽对只要以名词对名字,动词对动词,形容词对形容词,就成。工对必须把事物分为若干种类,只用同类的词相对。(参看下文第十三节。)
讲到今体诗的对仗,我们应该顺带谈一谈对联(普通所谓对子)。对联其实就是来自近体诗的对仗,不过,对联更趋向于工对。再者,对联的节奏也有更多的变化,字数也可任意延长,也可偶然不避同字。例如前人集王羲之《兰亭序》字的对联:
丝竹放怀春未暮;
清和为气日初长。
静坐不虚兰室趣;
清游自带竹林风。
(以上是依照近体诗的节奏的。)
得趣–在–形骸–以外;
娱怀–于–天地–之初。
寄兴–在–山亭–水曲;
怀人–于–日暮–春初。
清气–若兰,--虚怀–当竹;
乐情–在水,--静趣–同山。
(以上是超出近体诗节奏之外的。)
又相传有妇人挽其夫云:
二十年贫病交加,纵我留君生亦苦;
七千里翁姑待葬,因君累我死犹难。
(上半年里二字顿,病姑二字顿,超出近体诗节奏之外,下半完全按照近体诗的节奏。)
又如韦苏州词联:
唐史传偏遗,合循吏儒林,读书不碍中年晚;
苏州官似谥,本清才名德,卧理能教末俗移。
(上半和下半都完全依照近体诗的节奏,只有中半“吏”、“才”二字顿,超出了近体诗的节奏之外。)
2.13上节所讲的韵语,是人类诗歌的共性;本节所讲的平仄和对仗,是汉语诗歌的特性。再看了下节所讲诗句的字数,对于汉语的诗律,已经得到一个轮廓了。
(待续)
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