诗句的字数（二）

直言人生 · 发表于 2016-4-6 05:46:39

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王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
3.5至于七言诗，也有人说是始于西汉。相传柏梁体是汉武帝和群臣联句，原文是：
　　日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材。
　　总领天下诚难治。和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。
　　撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。周卫交戟禁不时。
　　总领从官柏梁台。平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。
　　郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。陈粟万石扬以箕。
　　徼道宫下随讨治。三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。
　　外家公主不可治。椒房率更领其材。蛮夷朝贺常会期。
　　柱枅欂栌相枝持。枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘罳。
　　啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。
　　这诗也有人疑心是伪作。但从押韵上说，之咍同部，正是先秦古韵，可见这即使不出于武帝时代，也不会相差太远。其中只有一个“危”字出韵；“危”字在先秦是“支”部或“腹”部字。这足以证明“支脂之”三部在汉代的音值已渐渐接近，可以勉强同用了。此外，汉代的七言诗还有一些例子：
　　秋素景兮泛洪波，
　　挥纤手兮折芰荷。
　　凉风凄凄扬棹歌，
　　云光开曙月低河，
　　万岁为乐岂云多！
　　（汉昭帝淋池歌。）
　　天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。
　　愿得远度以自娱，上下无常穷六区。
　　超逾腾跃绝世俗，飘摇神举逞所欲。
　　天不可阶仙夫稀，柏舟悄悄吝不飞。
　　松乔高踌孰能离，结精远游使心携。
　　回志朅来从玄谋，获我所求夫何思。
　　（张衡《思玄赋》系辞。）
　　近世双笛从羌起，羌人伐竹未及巳。龙鸣水中不见已，
　　截竹吹之声相似。剡其上孔通洞之，裁以当簻便易持。
　　易京君明识音律，故本四孔加以一。君明所加孔后出，
　　是谓商声五音毕。
　　（马融《长笛赋》。）
　　这几篇诗也很合与古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，（“娱”属古韵思部，“区”属古韵侯部，“离”字属歌部，“携”属支部。）其余都是和先秦韵部相符的。（“稀”、“飞”属微部，“谋”、“思”属之部，“稀”、“飞”、“离”、“携”、“谋”、“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”、“巳”、“已”、“似”、“之”、“持”属之部，“律”、“出”属物部，“一”、“毕”属质部。）歌微通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。
　　3.6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。（在本书，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长片，则多不分行，以省篇幅。）那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句（诗句）。例如：
　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
　　采之欲遗谁，所思在远道。
　　远顾望旧乡，长路漫浩浩。
　　同心而离居，忧伤以终老！
　　汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗道反显多短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从柏梁诗直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：
　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔；
　　念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
　　贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
　　援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。
　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
　　（魏文帝《燕歌行》。）
　　依现存史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。例如：
　　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。
　　七芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
　　红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。
　　愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
　　不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！
　　（鲍照《拟行路难》。）
　　由此看来，真正的七言诗（如唐代七言诗的常体）是起于南北朝，约在公元第五世纪。
　　3.7西洋诗普通是每行八个音至十二个音，汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等与八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗（亚历山大式）的“气”还要长些呢。
　　3.8末了，我们要谈一谈谈“杂言”诗，也就是长短句。无论汉语诗或西洋诗，每句或每行音数相等者总算是正体，音数不相等者（长短句）总算是变体。但是汉语诗的长短句来源很早，《诗经》里就有了。例如上面所举的《鱼丽》、《冬之夜》、《墙茨》、《祈父》、《扬之水》、《哀哉为犹》等篇都是，此外又如：
　　式微，式微，
　　胡不归？
　　微君之故，
　　胡为乎中露？
　　（诗邶风。）
　　唐以后的杂言诗大致可分为两种：一种是在七言诗中偶然参杂着少数的五言或二言；另一种是在七言中随意运用三言，四言，五言，六言，甚至于少于二言，多到八言，九言，十一言，极错综变化之妙，颇可称为有韵的散文。（参见下文第二十三节。）有一点应该注意的，就是在许多分类的诗集中，并没有杂言这一个项目；像上面所述的两种杂言诗也一律称为“七言”。
　　3.9以上所说算是导言；下文将是本论。本论将分为五章，分别叙述（一）近体诗，（二）古体诗，（三）词，（四）曲，（五）白话诗和欧化诗。

（待续）

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