绝句（二）

直言人生

王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]第三节绝句

3.5（二）截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　南行别弟韦承庆
　　万里人南去，三春雁北飞。
　　未知何岁月，得与尔同归。
　　逢雪夜宿芙蓉山主人刘长卿
　　日暮苍山远，天寒白屋贫。
　　柴门闻犬吠，风雪夜归人。
　　独坐敬亭山李白
　　众鸟高飞尽，孤云独去闲。
　　相看两不厌，惟有敬亭山。
　　八阵图杜甫
　　功盖三分国，名成八阵图。
　　江流石不转，遗恨失吞吴。
　　（乙）七绝
　　访韩司空不遇李嘉佑
　　图画风流似长康，文词体格效陈王。
　　蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。
　　旧房白居易
　　远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。
　　床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。
　　注意：这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例（见下文），而首联又是以不用对仗为正例的。
　　3.6（三）截取律诗前半首而成的（末联用对仗）。
　　（甲）五绝
　　九日龙山饮李白
　　九日龙山饮，黄花笑逐臣。
　　醉看风落帽，舞爱月留人。
　　客儿亭郭祥正（宋）
　　翻经人已去，谁为立幽亭？
　　一望野云白，半藏山骨青。
　　（乙）七绝
　　南园（第八首）李贺
　　春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归。
　　窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。
　　注意：这一类五绝和七绝都颇为罕见。
　　3.7（四）截取律诗的中两联而成的（全首用对仗）。
　　（甲）五绝
　　封丘作高适
　　州县才难适，云山道欲穷。
　　揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。
　　绝句二首杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　化子岗王维
　　落日松风起，还家草露稀。
　　云光侵履迹，山翠拂人衣。
　　登鹳雀楼王之涣
　　白日依山尽，黄河入海流。
　　欲穷千里目，更上一层楼。
　　（乙）七绝
　　登楼寄王卿韦应物
　　踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。
　　数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。
　　喜闻盗贼番寇总退杜甫
　　萧关陇水入官军，青海黄河卷塞云。
　　北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
　　注意：在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵（见下文）。
　　3.8五绝的首句也像五律的首句一样，以不入韵为正例，所以较宜于对仗，而第二类和第四类的五绝比七绝较多（因为这两类的首联是用对仗的）。本节上面所举的五绝，都是正例；这里我们试举两例首句不入韵的变例来看看：
　　塞下曲卢纶
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　观放白鹰李白
　　八月边风高，胡鹰白锦毛。
　　孤飞一片雪，百里见秋毫。
　　3.9七绝的首句也像七律首句一样，以入韵为正例，不入韵为变例如。不过，七绝的变例比五绝的变例较多。这因为绝句虽不一定要用对仗，但当其用对仗的时候，总喜欢用于首联（第二第四类）；若首句入韵，则为韵所拘，对仗不容易，所以大家倾向于不使首句入韵。例如：
　　江南逢李龟年杜甫
　　岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
　　正是江南好风景，落花时节又逢君。
　　叹白发王维
　　宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。
　　一生几许伤心事，不向空门何处销。
　　蓝桥驿见元九诗白居易
　　蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。
　　每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。
　　袁江口忆王司劝李嘉佑
　　京华不啻三千里，客泪如今一万双。
　　若个最为相忆处，青枫黄竹入袁江。
　　石头城刘禹锡
　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
　　淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
　　（以上属第二类。）
　　漫成杜甫
　　江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
　　沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。
　　灵云池送从弟王维
　　金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。
　　自叹鹡鸰临水别，不同鸿雁向池来。
　　宣城见杜鹃花李白（一作杜牧）
　　蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
　　一叫一回肠一断，三春三月忆三吧。
　　（以上属第四类。）
　　偶然也有不因对仗，而首句亦不入韵者，但比较地少得多了。例如：
　　九月九日忆山东兄弟王维
　　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
　　樱桃张佑
　　石榴未坼梅犹小，爱此山花四五株。
　　斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。
　　3.10现在我们回到刚才保留下来的问题：到底绝句先于律诗呢，还是后于律诗呢？解决了这先后问题，“绝”字的意义也就容易决定了。依我们的意见，绝句应该分为古绝句和近体绝句两种。
　　（一）古绝句产生在律诗之前，有平韵，有仄韵（仄韵也许比较多些），句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。
　　（二）近体绝句产生与律诗之后，在原则上只用平韵（仄韵罕见），句中的平仄受律诗平仄规律的限制。
　　由此看来，古体绝句只是最简短的古诗；唐以后的诗人按照古体所作的绝句，可以分为短篇的“古风”，亦称“古意”（参见下文第三十二节）。依孙楷第先生的说法，绝句最初只是乐府的一解。一篇乐府有若干解，现在只取一解，所谓称之为绝句（《学原》第一卷四期）。至于近体绝句，则虽然受了律诗的影响，故勿论“绝”字的原意是否“截取半首”的意思，至少唐以后的诗人有这样的一个感觉。
　　3.11实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。还有最严重的一种误解，就是为字数所迷惑，例如看见八句四十字就认为五律，五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能（参见下文第三十二节）。同理，我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八字就归入近体诗的七绝；有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭中《晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风：
　　试妾与君泪，两处滴池水。
　　看取芙蓉花，今年为谁死？
　　这是完全合理的。只有这样，才省去许多葛藤。
　　3.12《声调四谱》把绝句分为三种：（一）律绝；（二）古绝；（三）拗绝。其所谓“拗绝”，实在就是失粘失对的律绝，所以实际上只能分“律绝”和“古绝”两种。这种分法，与我们所分的两类（古体绝句和近体绝句）是一样的。所可惜者，著者坚持绝句产生在律诗之前，却没有说明“古绝”虽先于律诗，“律绝”却后与律诗。但是他说：至唐而法律愈严。其实这“法律愈严”就是由古绝转到律绝的枢纽。
　　3.13绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句；至于古体绝句，我们索性把它归入古风，不为它另立名目了 。

（待续）

肖木公

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