转帖苏涛《 醉谈诗词创作十要 》

李听圃

                醉谈诗词创作十要
                                苏 涛
余乃酒徒。遇友，则狂饮之。其间，友曰：玩诗词颇难也。余乃醉言曰：诗
词虽文坛皇冠之珠，然、若把握要略，亦可自为之。友曰：何也？笑曰：
1.要有诗词创作之兴趣
兴趣乃诗词创作之原动力，似车之发动机也。试问：
若无兴趣，骆宾王岂能7岁吟出《咏鹅》诗而名扬千秋否？
若无兴趣，王勃岂能20略余一挥而就《滕王阁序》遂成千古绝唱否?
若无兴趣，韩愈岂能13岁著文，而位列唐宋八大家之魁首否？
若无兴趣，白居易岂能16岁写出《赋得古原草送别》而名动八方否？
若无兴趣，晏殊岂能7岁成文，14岁赐进士，进而达到“昨夜西风凋碧树，
独上高楼，望尽天涯路”之人生第一境界否？
2.要有丰富之生活阅历
生活乃诗词创作之源。无源之水何谈清澈如许也？缺少社会阅历，
何来《石壕吏》、《新安吏》、《潼关吏》之传神；
何来《长恨歌》、《琵琶行》、《卖炭翁》之不朽；
何来“袅袅婷婷十三余，豆蔻梢头二月初”之惊艳；
何来“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”之豪迈；
何来“执手相看泪眼，竟无语凝噎”之动情；
何来“倚门回首，却把青梅嗅”之细腻；
何来“俱往矣，数风流人物，还看今朝”之霸气？
3.要有古典文学之扎实功底
基本功乃诗词创作之基础。无基之木岂可生呼？不懂古典文学之精华，
岂有李白之浪漫？
岂有杜甫之现实？
岂有李煜之风流？
岂有苏轼之豪放？
岂有易安之婉约?
岂有稼轩之从容？
4.要有艺术表现之娴熟技巧
技巧乃诗词创作之法度。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”之名句；
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”之绝唱；
“红了樱桃，绿了芭蕉”之神来之笔，
无不在艺术法度内得以完美的表现出来，舍此有他法否？
5.要有心系天下之家国情怀
爱国,乃仁人志士情感之主流。无此情感元素，
何谈“鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐?”
何谈“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”；“了却君王天下事，赢得生前身
后名”？
何谈“待从头，收拾旧山河，朝天阙”？
何谈“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”？
6.要有汹涌澎湃的创作激情。
  激情乃诗词创作之魂，舍此，
   岂有“黄河之水天上来，奔流到海不复回”之视野？
   岂有“念天地之悠悠，独怆然而泪下”之感伤？
   岂有“身无 凤双飞翼，心有灵犀一点通”之灵悟？
   岂有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”之体会？
岂有“会当凌绝顶，一览众山小”之境界？
岂有“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”之深情？
7.要有敏锐之观察、感悟能力。
  观察、感悟乃诗词创作之前提。
  袖里乾坤， 杯中波澜，眼中世界， 小中见大也。无此洞察力，
  何谈“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”?
何谈“朱门酒肉臭，路有冻死骨”？
何谈“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”?
  何谈“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”？
8.要有敢于突破之创作勇气。
  墨守成规，无视时代变迁，非格律勿论诗，
  岂有崔颢之《黄鹤楼》,
  岂有苏轼之《念奴娇》，
岂有毛泽东之《蝶恋花》等千古名篇?
情动墨绳外，笔端起波澜；求正通变，以意为主，为民族存，为家国兴，如此
而已，岂有他否？
9.要有哲学层面之深刻思考。
  诗词之最高境界乃哲学尔。 无哲学之思，
岂有“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层”之旷远？
  岂有“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之慧悟？
  岂有“问渠哪得清如许，为有源头活水来”之清醒？
岂有“不识庐山真面目，只缘身在此山中”之洒脱？
10.要善于捉捕创作之灵感
灵感乃名篇佳句之催化剂。犹如，
音之“蓝色多瑙河”，
舞之“华尔兹”，
诗之“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，
词之“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，
歌之“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”等，其均乃发之自然也，岂雕琢而出
乎？
友曰：兄醉矣，尚饮否……？余无复言，笑而入梦矣。

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亹赜先生

予于其中，颇感良多，衷之于言，多置诸帖，而教之于后者，可诗吧之昌也。:handshake

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骆驼铃声

受益多多 醉中高论 令人瞻仰 相见恨晚