关于一三五不论（二）

直言人生

王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
第七节关于一三五不论
　2、七言
　　海燕又栖玳瑁梁…丹凤城南秋夜长…（沉全期）
　　东望望春春可怜…城上平临北斗悬…鸟弄歌声杂管弦。（苏轼）
　　江上巍巍万岁楼…日日悲看水独流…向晚茫茫作旅愁。（储光羲）
　　叹息人间万事非…白马江寒树影稀。（杜甫）
　　卷幔山泉入镜中…何事吹箫向碧空。（王维）
　　三峡星河影动摇…人事音书漫寂寥。（杜甫）
　　江上旌旗拂紫烟。（李白）
　　烟渚云帆处处通…金管余吹曲未终…惊鼓跳鱼拨刺红…
　　吟作新诗寄浙东…五宿澄波皓月中。（白居易）
　　晓望林亭雪半煳…胞暖寒禽气渐苏…梳洗楼前粉蝉铺…
　　寡和高歌只自娱…对景东西事有殊。（元稹）
　　楼上从容万状移…笛赛婆宫澈夜吹…乍卷帘帷月上时。（元稹）
　　一点君山似措杯…夏口篙工厄诉洄…坐见千峰雪浪堆…
　　坱轧浑忧地轴摧…蜃作波涛古岸颓…汩没汀洲雁鹜哀…
　　水狗斜倾尾缆开…鲧穴相传有化能…渐觉宵分曙气催…
　　白马君侯傍柳来。（元稹）
　　7·8以上所举，五言一百六十九句，七言三十八句，都没有犯孤平。除了李衡墟落存，二毛伤虎贲和东望望春春可怜三句将在下文第八节另有解释之处，其余B式
　　都如上文所说，五言第一字和七言第三字决不肯随便使用一个仄声，现在一般人很少知道避孤平；这样重要的规律（几乎可说是铁律）也被忽略了，我们不能不归罪于一三五不论的口决。
　　7·9（三）五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照平仄格式为变例。现在试举些变例来看：
　　1、b式。
　　端居不出户（王维登裴迪秀才小台作）
　　浮云一别后（韦应物淮上喜会梁川故人）
　　林花扫更落（孟浩然晚春）
　　微升占塞外（杜甫初月）
　　清晨入古寺（常建破山寺后禅院）
　　亲朋尽一哭（杜甫送远）
　　孤城向水闭（刘长卿余干旅舍）
　　春归定得意（李嘉佑送张惟俭秀才入举）
　　幸因腐草出（杜甫萤火）
　　妖氛拥白马（杜甫观兵）
　　秋水才深四五尽（杜甫南邻）
　　走觅南邻爱洒伴（杜甫江畔独步寻花）
　　怅望千秋一洒泪（杜甫咏怀古迹）
　　爽气遥分隔浦岫（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　初过重阳惜残菊（李嘉佑游徐城河）
　　回首青山独不语（李嘉佑晚发咸阳）
　　朝罢须裁五色诏（王维和贾舍人早朝）
　　2、B式
　　禅房花木深（常建破山寺后禅院）
　　田园春雨余（韦应物春日郊居）
　　知君才望新（高适别刘大校书）
　　看随秋草哀（刘湾即席赋露中菊）
　　余亦扁舟湘水阴（刘长卿送宇文迁明府）
　　坐卧闲房春草深（李颀题*公山池）
　　事简鱼竿私自亲（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　锦里先生乌角巾（杜甫南邻）
　　处处征胡人渐稀（李嘉佑题灵台县东山村主人）
　　目极伤神谁为携（杜甫野望）
　　未厌门前鄱水清（李嘉佑承恩移宰江邑）
　　知掩山扉三十秋（韦应物答秦十四校书）
　　3、a式
　　明月隐高树（陈子昂春夜别友人）
　　白发老闲事（高适醉后赠张九旭）
　　我有一瓢酒（韦应物简卢陟）
　　未有桂阳使（韦应物对韩少尹所赠砚有怀）
　　洛城一别四千里（杜甫恨别）
　　4、A式
　　漠漠秋云低（杜甫秦州杂诗）
　　醉里开衡门（高适酬卫八雪中见寄）
　　相问良殷勤（韦应物路逢崔元二侍御）
　　主人为卜林塘幽（杜甫卜居）
　　将军帐下来从容（张谓送皇甫龄宰交河）
　　7·10由上文所举诸例看来，b式和B式的变例颇多，a式和A式的变例则甚少，因为a式句子变了，末三字成为仄平仄，A式句子变了，末三字成为平平平，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，（见下文第廿八九两节），近体诗应该极力避免，杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来做律诗，所以他们的A式颇多变例；刘长卿的律诗可认为标准律诗，他的律句是绝对没有a式和A式的变例的。
　

直言人生

　
7·11凡不合平仄的字，叫做拗，前人所谓拗，除了二四六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗，普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄，也就无所谓拗，现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗，依照本节上文所述，一三五的拗可以分为三种：
　　（一）七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗，计人对此，可以不避，也可以不救。
　　（二）五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，计人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。
　　（三）B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　7·12关于这些拗句的补救，将见下节，现在附带谈一谈二四六的拗，二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
　　离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂春夜别友人）
　　坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物社日寄崔都水）
　　郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适三君咏）
　　二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然晚春）
　　郑县亭子涧之滨，户牖冯高兴发新（杜甫题郑县亭子）
　　锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫将赴成都草堂途中有作）
　　梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫至后）
　　新亭举目风景异，茂陵着书消渴长（杜甫十二月一日）
　　三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺南园）
　　7·13总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。


（待续）

冯老1944

赏读。

肖木公

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