失对和失粘

直言人生

王力《汉语诗律学》
[近体诗、古体诗部分]
第十节失对和失粘
　　10·1在第六节里，我们已经提及平仄上的对和粘，现在我们将详细地谈一谈失对和失粘，（失粘，有广义与狭义，这里指的是狭义，参看上文第六节），首先我们须知，对和粘的格律在盛唐以前并不十分讲究，二者比较起来，粘更居于不甚重要的地位。直至中唐以后，还偶然有不对不粘的例子，失对和失粘的失字是后代的诗人说出来的，失是不合格的意思，而唐人并不把不对不粘的情形认为这样严重。因此，有些诗论家并不做失对失粘，只称为拗对拗粘。现在我们分别叙述并兴例如下。
　　10·2（一）出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对（我们在第九节里也如此说），为什么现在我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊的原因，平仄不必相对的，如所谓一三五不论，又如特拗的腹节，又如入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了，失对的例子不很多，现在只能举出几个：
　　山路元无雨，空翠湿人衣。（aA）（王维阙题。）
　　落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼。（bB）(储光羲京口送别王四谊。)
　　涧树含朝雨，山鸟弄余春。（aA）（韦应物简庐陟。）
　　两地俱秋夕，相望共星河。（aA）高梧一叶下，空斋归思多。（bB）。方用忧人疾，况自抱微疴。（aA）（韦应物新秋夜。）
　　且喜河南定，不问邺城围。（杜甫忆弟。）
　　雨频催发色，云轻不作阴。（bB）（刘禹锡春有情篇。）
　　从此洛阳社，吟咏属书生。（aA）（刘禹锡送河南皇甫少尹。）
　　七言的失对，例子非常难找，杜甫有些七言诗被认为拗对（董文焕声调四谱卷十二，而八至十三），但那些诗都是古风式的律诗，失对是不必顾虑的，由此看来，唐人倒也尽可能避免失对。
　　10·3（二）上一联对句和下一联出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多，例如：
　　10·4（甲）五律。
　　晚次乐乡县陈子昂
　　故乡杳无际。日暮且孤征。bA
　　川原迷旧国。道路入边城。bA
　　野戍荒烟断。深山古木平。aB
　　如何此时恨。嗷嗷夜猿鸣。bA
　　（首联对句与颔联出句失粘。）
　　送别崔著东征陈子昂
　　金天方肃杀。白露始专征。bA
　　王师非乐战。之子慎佳兵。bA
　　海气侵南部。边风扫北平。aB
　　莫卖卢龙塞。归邀麟阁名。aB
　　（首联对句和颔联出句失粘，颈联对句与尾联出句失粘）
　　10·5（乙）五绝
　　椒园王维
　　桂尊迎帝子，杜若赠佳人。bA
　　椒浆奠瑶席，欲下云中君。bA
　　自遣李白
　　对酒不觉暝，落花盈我衣。aB
　　醉起步溪月，鸟还人亦稀。aB
　　晚登郡阁韦应物
　　怅然高阁望，已掩东城关。bA
　　春风偏送柳，夜景欲沉山。bA
　　10·6（丙）七律
　　和贾舍人早朝入明宫之作王维
　　绛帻鸡人报晓筹，
　　尚衣方进翠云裘。BA
　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。aB
　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。bA
　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。bA
　　（颈联与尾联失粘。）
　　送方尊师归嵩山王维
　　仙官欲往九龙潭，
　　旄节朱幡倚石龛。AB
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。bA
　　瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。bA
　　借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。bA
　　（颔联与劲联失粘，劲联与尾联失粘。）
　　出塞王维
　　居延城外猎天骄，
　　白草连天野火烧。AB
　　暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。AB
　　护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。AB
　　玉靶角弓珠勒马，汉家将赐雪嫖姚。bA
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　春日京中中怀杜审言
　　今年游寓独游秦，
　　愁思看春不当春。AB
　　上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。aB
　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。bA
　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。bA
　　（首联和颔联失粘，颈联与尾联失粘。）
　　嵩山石淙侍宴应制宋之问
　　离宫秘苑胜瀛洲，
　　别有仙人洞壑幽。AB
　　岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。aB
　　鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。bA
　　微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。aB
　　首联与颔联失粘
　　绵州越王楼即事乔琳
　　三蜀澄清郡政闲，
　　登楼携酌日跻攀。BA
　　顿觉胸怀无俗事，回看掌握是人寰。bA
　　滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。aB
　　行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　宋州东登望题武陵驿李嘉祐
　　梁宋人稀鸟自啼，
　　登舻一望倍含凄。BA
　　白骨半随河水去，黄云犹傍郡城低。bA
　　平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。aB
　　明主频移虎符守，几时行县向黔黎。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　奉寄章十侍御杜甫
　　淮海维扬一俊人，
　　金章紫绶照青春。BA
　　指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。aB
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。aB
　　朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔杜甫
　　竹里行厨洗玉盘，
　　花边立马簇金鞍。BA
　　非关使者征求急，自识将军礼数宽。aB
　　百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。aB
　　看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　10·7（丁）七绝
　　送元二使西字王维
　　渭城朝雨浥轻尘，
　　客舍青青柳色新。AB
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。aB
　　明妃曲储光羲
　　胡王知妾不胜悲，
　　乐府皆传汉国辞。AB
　　朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。aB
　　与谢良辅游泾川陵严寺李白
　　乘君素舸泛泾西，
　　宛似云门对若溪。AB
　　且从康乐寻山水，何必东游入会稽。aB
　　滁州西涧韦应物
　　独怜幽草涧边生,
　　上有黄鹂深树鸣。AB
　　春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。aB
　　牡丹柳浑
　　近来无奈牡丹何，
　　数十千钱买一颗。AB
　　今朝始得分明见，也共戎葵不校多。aB
　　韦润州后亭海榴李嘉祐
　　江上年年小雪迟，
　　年光独报海榴知。BA
　　寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。bA
　　谢严中丞送乳酒杜甫
　　山瓶乳酒下青云，
　　气味浓香幸见分。AB
　　鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。aB
　　赠内白居易
　　漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。bA
　　莫对月明思往事，损君颜色减君年。bA
　　

直言人生

　10·8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问杜审言等，都有失粘的例子，盛唐如王维和杜甫，失粘的诗句也不少，（但杜甫有些古风式的律诗，有意地造成拗粘，不在此例）大约粘的形式，在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。（说是无意中违犯也可以，说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。）直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：
　　游鹤林招隐苏轼
　　郊原雨初霁，春物有馀妍。bA
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。aB
　　睡馀柳花堕，目眩山樱然。bA
　　西窗有病客，危坐看香烟。bA
　　（颈联和尾联失粘。）
　　寄隐居士谢逸
　　先生骨相不封侯，
　　卜居但得林塘幽。AA
　　家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。aB
　　相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。aB
　　襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州。aB
　　（颔联与颈联失粘，颈粘与尾联失粘。）
　　但是，苏轼和谢逸在这两首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三平调，又有二四六的拗，谢逸并有拗对，这是故意造成古风式的律诗，不可以常例论的。
　　

直言人生

10·9近代（也许是自宋以后）科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为金科玉律，它是被算入平仄格式以内的，参看上文第六节。
　　补充两个例子：
　　登金陵凤凰台李白
　　凤凰台上凤凰游,
　　凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　城西陂泛舟杜甫
　　青蛾皓齿在楼船，
　　横笛短箫悲远天。
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　仇兆熬曰：盛唐七律尚有宽而未严处，此诗（指城西陂泛舟）“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信雅樯动”，仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者，在中晚则声调谨严，无此疏入处。
　　白居易特意写了一些失粘失对的诗，称为齐梁体。


（待续）