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拗救新论一 要了解什么是拗救，必须先了解什么是律句和律联与拗句。 1.律句：由两个音节为单位且平仄交替，是构成律句的主要成分。如： 仄仄平平 平平仄仄 以五言为例，需加上一个单音节，即为五言律句。 标律句： 1.1.解镫句(221句式)：单音节加在双音节后，其平仄与相连的双音节平仄相反。 有如下二种句式： 仄仄/平平/仄(渭北春天树) 平平/仄仄/平(江东日暮云)。 1.2.撷腰句(212句式)： 单音节加在双音节中，其平仄与上连的双音节平仄相同。 平平/平/仄仄，(平生飞动意) 仄仄/仄/平平。(俊逸鲍参军)。 网上曾有人怀疑此类句式非律句，因为他们以为其不符合律句应平仄两两相替。而名之为撷腰句则符合律句平仄两两相替要求。 ... 撷腰解镫本是《文镜秘府论》论诗之修辞二十八病所列名词。本文特引来作律句的平仄规律，不再依循旧例依次以两字为一音节的不准确说法。 附1.修辞性的解镫句(渭北/春天/树，江东/日暮/云) 附2.修辞性的撷腰句(清新/庾/开府，俊逸/鲍/参军) ... 2.准律句： 律句平仄有所变化，但不需采用补救的诗句： 有二种句式： 中平平仄仄(检书烧烛短) 中仄仄平平(佳句法如何) 准律句和标律句同属标准律句，不可视为拗句。 ... 3.律联：律联是依据四声八病中的平头、上尾二条原则组成的联句。 平头：上句的一二字与下句的一二字不得同声(平上去入)，称之为对； 上尾：出句脚与对句脚不得同声(平上去入)，首句入韵，(连韵格}不算上尾。 3.1.律联有四种联式： 3.1.1.不入韵解镫句联： 仄仄/平平/仄(渭北春天树) 平平/仄仄/平(江东日暮云)。 3.1.2.入韵解镫句联： 仄仄/仄/平平(胡马大宛名) 平平/仄仄/平(锋棱瘦骨成) 3.1.3.不入韵撷腰句联： 平平/平/仄仄，(边秋阴易久) 仄仄/仄/平平。(不复辨晨光) 3.1.4.入韵撷腰句联： 平平/仄仄/平(宫衣亦有名) 仄仄/仄/平平(端午被恩荣) ... 本文逐句分析： 句式一、仄仄平平仄。 此句式称作仄起仄收句。此句第一字若仄为平，即第一双音节为孤仄。(王力先生论诗只谈孤平，不谈孤仄，故将此句记作：中仄平平仄。) 孤仄句：孤仄组成的句子称作孤仄句，可采用自救和他救两种型式实现拗救。 拗救： 自救： 格律诗中出现不合常规 平仄格律的拗句时，调整本句的平仄以保证本句平仄数量不变称作本句自救，简称自救。 他救：调整对句的平仄以保证本联平仄数量不变，称作他句补救，简称他救。 4.1.句式仄仄平平仄的第一字由仄变为平声：如： 平仄平平仄。 4.1.1.自救需将第三字改作仄声，即成平仄仄平仄。则原句的三仄两平依旧不变。 杜甫诗的孤仄拗救句：平仄仄平仄41句 应为四陂好/空忝许询辈/书记赴三捷/云薄翠微寺/吾舅政如此 花隐掖垣暮/黄鹄翅垂雨/檐雨乱淋幔/春色岂相访/精锐旧无敌 鸿雁几时到/毛骨岂殊众/明府岂辞满/何限倚山木/天地日流血 扶病送君发/江汉故人少/南国旱无雨/衫裛翠微润/南国昼多雾 山县早休市/妻子寄他食/孤石隐如马/花亚欲移竹/江上日多雨 多垒满山谷/鹅费义之墨/通籍恨多病/风月自清夜/多病久加饭 望尽似犹见/梅蕊腊前破/才士得神秀/朋酒日欢会/群盗至今日 云散灌坛雨/行在仅闻信/宾客满堂上/鹅费义之墨/通籍恨多病 群盗至今日 4.1.2.他救需将其对句的第一字改作仄声，即成平仄平平仄，仄平仄仄平，则原联的平仄依旧平分秋色。 全唐诗的孤仄他救句： 1. 卷167_5 【秋浦歌十七首】李白 秋浦千重岭，水车岭最奇。 2.卷184_55 【越女词五首】李白 东阳素足女，会稽素舸郎。 3. 卷201_29 【寄韩樽】岑参 夫子素多疾，别来未得书。 4. 卷410_13 【直台】元稹 麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。 5. 卷800_8 【子夜歌十八首】晁采（13) 花池多芳水，玉杯挹赠郎。 6. 卷864_5 【赠人】滕传胤 平生才不足，立身信有馀。 7. 卷147_132 【送友人西上】刘长卿 春草连天积，五陵远客归。 8.卷178_39 【张相公出镇荆州寻除太子詹事余时流夜郎…诗余答以此诗】李白 鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。 9. 卷179_26 【游秋浦白笴陂二首】李白 何处夜行好，月明白笴陂。 10. 卷184_18 【平虏将军妻】李白 平虏将军妇，入门二十年。 11.卷188_14 【社日寄崔都水及诸弟群属】韦应物 山郡多暇日，社时放吏归。 12. 卷188_44 【示全真元常（元常，赵氏生)】韦应物 余辞郡符去，尔为外事牵。 13. 卷193_22 【郡中西斋】韦应物 清觞养真气，玉书示道流。 14.. 卷198_44 【澧头送蒋侯】岑参 君住澧水北，我家澧水西。 15..出暗柳/三仄尾 卷237 51【静夜酬通上人问疾】钱起 何事沈疴久，舍毫问药王。 16.. 卷247_9 【江上代书寄裴使君】独孤及 畴昔行藏计，只将力命推。 17..卷270_63 【江上柳送人】戎昱 乡泪正堪落，与君又解携。 18.卷368_26 【郡斋三月下旬作（以下三首一作张又新诗)】崔护 谋春未及竟，夏初遽见侵。 19.. 卷384_90 【早春闲游】张籍 年长身多病，独宜作冷官。 20. 卷496_32 【送进士田卓入华山】姚合 何物随身去，六经与一琴。 21. 卷500_27 【霁后登楼】姚合 为有登临兴，独吟落照中。 22. 卷572_102【送李溟谒宥州李权使君】贾岛 风宿骊山下，月斜灞水流。 23.卷643 73【别墅】李山甫 苍藓槎根匝，碧烟水面生。 24. 卷685_15 【早发潼关】吴融 关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。 25. 卷806_3 【诗三百三首】寒山 能射穿七札，读书览五行。 26. 卷853_64【高士咏·荣启期】吴筠 三乐通至道，一言醉孔丘。 27.. 卷853_91 【高士咏·严子陵】吴筠 三聘迨深泽，一来遇帝庭。 28.. 卷806_1 【诗三百三首】寒山（44、52、167) 夫物有所用，用之各有宜儿。 29.. 卷47_39 【使还都湘东作】张九龄 牵役而无悔，坐愁只自怡。 30. 卷111_9 【咏史】王丘 高洁非养正，盛名亦险艰。 31. 卷114_3 【酬忠公林亭】包融 江外有真隐，寂居岁已侵。 32. 卷119_14 【杭州北郭戴氏荷池送侯愉】崔国辅 谁谓江国永，故人感在兹。 33. 铜雀妓（唐•李邕) 君举良未易，永为后代嗤。 34. 卷137_15 【哥舒大夫颂德】储光羲 韩魏多锐士，蹶张在幕庭。 35. 卷146_9 【出萧关怀古】陶翰 刁斗鸣不息，羽书日夜传。 36. 卷198_90 【早上五盘岭】岑参 平旦驱驷马，旷然出五盘。 37. 卷256_8 【寄阎防（防时在终南丰德寺读书)】刘昚虚 应以修往业，亦惟立此身。 38. 卷351_10 【零陵赠李卿元侍御简吴武陵】柳宗元 君子尚容与，小人守兢危。 39. 卷376_5 【罗氏花下奉招陈侍御】孟郊 花下本无俗，酒中别有神。 40. 卷430_32 【烹葵】白居易 红粒香复软，绿英滑且肥。 41. 卷887_24 【奉和郎中游仙岩四瀑布寄包秘监李吏部赵婺州中…十四韵】李缜 求古理方赜，玩奇物不殚。 42. 卷460_24 【欢喜二偈】白居易 今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。 43. 卷468_61 【弼公院问病】刘言史 欲令居士身无病，直待众生苦尽时。 44. 卷496_42 【送文着上人游越】姚合 越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。 45. 卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑 孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。 46. 卷569_73 【长沙紫极宫雨夜愁坐】李群玉 春灯含思静相伴，夜雨滴愁更向深。 47. 卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧 雨馀秦苑绿芜合，春尽灞原白发生。 58. 卷643_43 【寄卫别驾】李山甫 昏沈天竺看经眼，萧索净名老病心。 49. 卷683_83 【自负】韩偓 至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。 ... 平韵诗对孤仄比较宽容，平仄平平仄句式属可救可不救，但总以救为好。 ...... 5.句式仄仄平平仄的第二字由仄变为平声： 如：仄平平平仄。 五言诗的第二字因在节奏点上，若变则成非律句。这第二字在任何律句中都不能变，必须分明。 ...... 6.句式仄仄平平仄的第三字由平变为仄声： 仄仄仄平仄。这种句式为仄收孤平句。启功先生因此句式为两仄夹一平也称其为孤平句，是必须救的。但王力先生称其为半拗的小拗句，说可救可不救。但查杜甫诗，绝大部分是救了的，故以救为好。 ... 6.1.仄收孤平句(仄仄仄平仄)的他救：在对句的第三字由仄改为平声来实现拗救。 杜甫仄收孤平句：仄仄仄平仄句例及他句补救句例(59句)： 仄仄/仄平(孤平)/仄，平平/平仄(孤仄)/平。 枕簟入林僻，茶瓜留客迟。 谷口旧相得，濠梁同见招。 昔别是何处，相逢皆老夫。 冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。 此道昔归顺，西郊胡正繁。 未暇泛沧海，悠悠兵马间。 不独避霜雪，其如俦侣稀。 已近苦寒月，况经长别心。 促织甚微细，哀音何动人。 久客得无泪，放妻难及晨。 味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。 暮景数枝叶，天风吹汝寒。 带甲满天地，胡为君远行。 草露亦多湿，蛛丝仍未收。 翠柏苦犹食，晨霞高可餐。 不爨井晨冻，无衣床夜寒。 毛骨岂殊众，驯良犹至今。 虎气必腾趠，龙身宁久藏。 侧想美人意，应非寒甃沈。 四镇富精锐，摧锋皆绝伦。 老马夜知道，苍鹰饥着人。 爱酒晋山简，能诗何水曹。 岁暮远为客，边隅还用兵。 力疾坐清晓，来时悲早春。 一径野花落，孤村春水生。 不见李生久，佯狂真可哀。 赤日石林气 ，青天江海流。 泪逐劝杯下 ，愁连吹笛生。 领郡辄无色 ，之官皆有词。 旧国见何日，高秋心苦悲。 汨汨避群盗，悠悠经十年。 物役水虚照 ，魂伤山寂然。 衫裛翠微润 ，马衔青草嘶。 此老已云殁 ，邻人嗟亦休。 未见紫烟集 ，虚蒙清露沾。 绿竹半含箨，新梢才出墙。 日有习池醉，愁来梁甫吟。 白发少新洗 ，寒衣宽总长。 众水会涪万，瞿塘争一门。 雪岭界天白，锦城曛日黄。 击柝可怜子，无衣何处村。 百舌欲无语，繁花能几时。 水有远湖树，人今何处船。 孟氏好兄弟，养亲唯小园。 负米力葵外，读书秋树根。 翳翳月沈雾，辉辉星近楼。 物色岁将晏，天隅人未归。 望尽似犹见，哀多如更闻。 历历竟谁种 ，悠悠何处圆。 漠漠旧京远，迟迟归路赊。 树蜜早蜂乱 ，江泥轻燕斜。 不夜楚帆落 ，避风湘渚间。 惠子白驹瘦，归溪唯病身。 日动映江幕，风鸣排槛旗。 已堕岘山泪 ，因题零雨诗。 世事已黄发 ，残生随白鸥。 苒苒谷中寺，娟娟林表峰。 避地岁时晚，窜身筋骨劳。 自足媚盘餐，秋风病欲疏。 6.2仄收孤平句(仄仄仄平仄)的自救：将本句的第一字由仄改为平声来实现拗救。 杜甫诗仄收孤平句(仄仄仄平仄)的自救：：平仄仄平仄41句 应为四陂好/空忝许询辈/书记赴三捷/云薄翠微寺/吾舅政如此 花隐掖垣暮/黄鹄翅垂雨/檐雨乱淋幔/春色岂相访/精锐旧无敌 鸿雁几时到/毛骨岂殊众/明府岂辞满/何限倚山木/天地日流血 扶病送君发/江汉故人少/南国旱无雨/衫裛翠微润/南国昼多雾 山县早休市/妻子寄他食/孤石隐如马/花亚欲移竹/江上日多雨 多垒满山谷/鹅费义之墨/通籍恨多病/风月自清夜/多病久加饭 望尽似犹见/梅蕊腊前破/才士得神秀/朋酒日欢会/群盗至今日 云散灌坛雨/行在仅闻信/宾客满堂上/鹅费义之墨/通籍恨多病 群盗至今日 杜甫诗仄收孤平句未救句2 范二员外邈吴十侍御郁特枉驾阙展待聊寄此（唐·杜甫） 暂往比邻去，空闻二妙归。 雨四首 其二（唐·杜甫） 上马迥休出，看鸥坐不辞。 ... 雨梦按：杜甫五言律诗624首共计有小拗句102句，100句进行了补救。 7.句式仄仄平平仄的第四字或三四字由平变为仄声： 如：仄仄中仄仄。 这种孤平句，王力先生称作大拗句，属必救句。其救法同小拗句，但多采用他救 7.1. 仄仄平仄仄14 1 远送从此别，青山空复情。【奉济驿重送严公四韵】 2 二月频送客，东津江欲平。【泛江送客】 3 暮景巴蜀僻，春风江汉清。【送李卿晔】 4 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。【春远】 5 未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。【暮春题瀼西新赁草屋五首其五】 6 异俗吁可怪，斯人难并居。【戏作俳谐体遣闷二首】 7 闇闇春籍满，轻轻花絮飞。【宴胡侍御书堂】 8 早泊云物晦，逆行波浪悭。【铜官渚守风】 9 贾傅才未有，褚公书绝伦。【发潭州】 10 绝域长夏晚，兹楼清宴同。 【陪章留后侍御宴南楼（得风字）】 11 颇谓秦晋匹，从来王谢郎。【送大理封主簿五郎…亲事遂停】 12
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。 【绝句六首】 13 浩浩终不息，乃知东极临。 【长江二首】 14. 日落风亦起，城头乌尾讹。.【日暮】 ... 7.2.平仄平仄仄(本句自救兼他救)4 1 光细弦岂上，影斜轮未安。【初月】 2 朱李沈不冷，雕胡炊屡新。 【热三首】 3 江敛洲渚出，天虚风物清。【独坐】 4 生理飘荡拙，有心迟暮违。【登舟将适汉阳】 ... 7.3.平仄仄仄仄16 1 幽意忽不惬，归期无奈何。【陪郑广文游何将军山林十首】 2 河汉不改色，关山空自寒。【初月】 3 摧折不自守，秋风吹若何。【蒹葭】 4 精祷既不昧，欢娱将谓何。【白水明府舅宅喜雨】 5 空外一鸷鸟，河间双白鸥。【独立】 6 乘尔亦已久，天寒关塞深。【病马】 7 栀子比众木，人间诚未多。【江头四咏·栀子】 8 行色递隐见，人烟时有无。【自阆州领妻子却赴蜀山行三首】 9 南雪不到地，青崖沾未消。【又雪】 10 奔峭背赤甲，断崖当白盐。【入宅三首其一】 11 微雨不滑道，断云疏复行。【雨四首】 12 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。【孤雁】 13 良会不复久，此生何太劳。【王阆州筵奉酬十一舅惜别之作】 14 朱李沈不冷，雕胡炊屡新。 【热三首】杜甫 15 苔竹素所好，萍蓬无定居。 【将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩】 16 春宅弃汝去，秋帆催客归。 【登舟将适汉阳】杜甫 ... 7.4.仄仄仄仄仄8 1 草木岁月晚，关河霜雪清。【送远】 2 致此自僻远，又非珠玉装。【蕃剑】 3 乱后碧井废，时清瑶殿深。【铜瓶】 4 客里有所过，归来知路难。【归来】 5 弱质岂自负，移根方尔瞻。【严郑公阶下新松】 6 小雨夜复密，回风吹早秋。【夜雨】 7 志士惜妄动，知深难固辞。【别崔潩因寄薛据孟云卿】 8 五载客蜀郡，一年居梓州。【去蜀】 ... 二. 杜甫五言排律中的大拗及补救句例18例 1 修竹不受暑，交流空涌波。【陪李北海宴历下亭】 2 贵贱俱物役，从公难重过。【陪李北海宴历下亭】 3 愚意会所适，花边行自迟。【大云寺赞公房四首】 4 路远思恐泥，兴深终不渝。【槐叶冷淘】 5 未暇申宴慰，含情空激扬。【承沈八丈东美除膳部员外阻雨未遂驰贺奉寄此诗】 6 贫贱人事略，经过霖潦妨。【承沈八丈东美除膳部员外阻雨未遂驰贺奉寄此诗】 7 稍稍烟集渚，微微风动襟。【送严侍郎到绵州同登杜使君江楼】 8 绝域长夏晚，兹楼清宴同。【陪章留后侍御宴南楼】 9 入幕诸彦集，渴贤高选宜。【赠崔十三评事公辅】 10 先帝弓剑远，小臣余此生。【送覃二判官】 11 魂断航舸失，天寒沙水清。【送覃二判官】 12 苔竹素所好，萍蓬无定居。【将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩】 13 颇谓秦晋匹，从来王谢郎。【送大理封主簿五郎…亲事遂停】 14 鹿角真走险，狼头如跋胡。【大历三年春白帝城放船出瞿塘峡…有诗凡四十韵】 15 素业行已矣，浮名安在哉。【秋日荆南述怀三十韵】 16 春宅弃汝去，秋帆催客归。【登舟将适汉阳】 17 生理飘荡拙，有心迟暮归。【登舟将适汉阳】 18 长路更执绋，此心犹倒衣。【送卢十四弟侍御护韦尚书灵榇归上都二十韵】 雨梦按： 1.杜甫【日暮】诗有句云“日落风亦起，城头鸟尾讹” （仄仄平仄仄，平平仄仄平）。 其中鸟一作乌。则此句实未为未救句也。 2. 杜甫五言律诗624首及排律122首共计有大拗句60句，均在下句进行了补救。 小结： 1.孤仄应该论，这不但有大量的诗例为佐证，同时也有理论根据。见清应试诗诗法浅说一书(附图) 清朝应试诗为五言六韵排律，择其诗谱四句如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。 为什么该谱第一句仄仄平平仄不标作中仄平平仄呢？只有一个原因，避孤仄也。如同第二句第一字不标作中一样，为避孤平。 2.孤仄可救可不救，但以救为好。特别是以他救为上，因为可避平头之病。 3.读者如仔细看了诗例，会发觉孤仄自救与孤平自救诗例相同。这种现象说明自救是在本句内实现互救，这是一个全新的理念。 4.读者也会发现他救实际上是在联内进行互救。(此处即平仄平平仄，与仄平仄仄平互救)人或疑雨梦标新立异，直似信口开河。你刚说孤仄可救可不救，哪有造孤平句救孤仄之理？不过诸君可反侧思之，孤平属大忌，诸先贤只有孤平自救一说，未听过孤仄他救一说。这正是王力等先贤疏漏之处，雨梦现引古书，以证互救自唐有之： 日本大江朝纲《作文大体》（见《群书类从》卷一百三十七〕，编撰于日本天庆二年〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。该书有完整的“平仄谱”。平仄句法和篇法格局既全面，又明晰，是每一首和每一句诗都必须遵守的基本法则。雨梦认为，该书作者应是日本来中国的学者，或是依日本来中国的学者所携归的典籍，著述的近体格律诗专论。该文有孙逐明先生的注解版本。(见附件) 现摘录诗谱一则如下： 五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。
平平他他平[连韵]，平他他平平。[韵，以上发句]
平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句] 连韵即为首句入韵，他表示仄声。 其中：平他平平他，他平他他平。一联即表明孤平句”他平他他平”(仄平仄仄平)，其对句可采用”平他平平他”(平仄平平仄)进行互救。 5.联间不存在拗救。 6.雨梦旧论与此相悖者，均应以此为准。 附件一 简评唐代近体诗格律专著《作文大体》孙逐明 《作文大体》 日本大江朝纲《作文大体》（见《群书类从》卷一百三十七〕，编撰于日本天庆二年〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。
从行文和所引实例来看，这是供日本人学写近体诗的入门读物，应当是日本人来大唐学习之后，根据大唐有关典籍撰写的。所依据的典籍，可以断定的有白居易的《白氏文集》和元竞的《诗脑髓》；然书中成熟的平仄谱不见于现在能看到的《白氏长庆集》和《诗脑髓》，肯定还参考了其它唐代典籍。唐王叡《炙毂子诗格》载有“玄律体”云：“诗云：‘八月九月芦花飞”，上四字全用侧声（按即今之仄声，下同）。‘南溪老翁垂钓归’，上四字全用平声。‘秋山入簷翠滴滴’律全用平。‘野艇倚槛雲依依’，律全用侧。” 又有“背律体”：“《咏柳诗》：‘日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。’此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。‘不将榆筴共争翠，深感杏花相遇红。’此是大才，不拘常格之体。” 还有“讦调体”：“‘青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。’此‘种’字合用平而用侧，是讦调也。”《全唐诗》谓王睿为“元和〔806-820年〕后诗人，可见早在中唐已经有了完整的平仄格律理论了。《作文大体》必是根据这些唐代典籍编撰而成，
《作文大体》虽然成书于五代，然书中引录了日本诗人纪纳言长谷雄几首成熟的近体律绝，此人比大江朝纲大35岁[注]，其创作鼎盛时期应当在晚唐，可见《作文大体》所总结的近体格律至少在晚唐时期已经为日本诗人熟知。
《作文大体》可分两部分：第一部分，以唐诗为例诗，全面具体总结了五七绝、五七律近体诗的字数、句数、对仗、押韵和平仄声病等形式法度，其体例已经与现代诗词格律著作大致相当了；第二部分，以日本诗人的近体作品印证此书总结的近体格律。
《作文大体》主要有如下几个特点：
第一，所总结的形式法度，与《白氏长庆集》律诗专辑的作品的吻合度相当高，可见它忠实地反映了唐代近体诗格律的真实面貌。
第二、从声律角度看，它把二元对立的平仄理论和碎用四声的声病理论融为一体了。其中，平仄理论是基础，声病理论是辅佐。具体表现在：
１、有完整的“平仄谱”。平仄句法和篇法格局既全面，又明晰，是每一首和每一句诗都必须遵守的基本法则，可见平仄理论是近体声律的基础；
２、没有〔也不可能有〕“声病谱”。书中根据创作实践对沈约八病说有所取舍，所取的声病并非每一首诗必遵的法度，且很大一部分声病规定已经包含在平仄法度里了〔详见后面的分析〕，可见声病说仅仅只是平仄理论的一种补充和辅佐。
第三、理论与实践相结合。书中主要基本法度均有相应的例诗印证，既有唐朝诗人的例诗，又有日本诗人的例诗，实用性极强。这是泛泛而谈、未知可否的《文镜秘府论》不可比拟的鲜明特点。
由此可见，我国近体诗只存在一套声律系统，根本不存在两套声律系统。
现将《作文大体》的形式法度部分略加评注如下： 《群书类从》卷第百三十七
《文笔部》十六
《作文大体》并序
夫学问之道，作文为先，若只诵经书，不习诗赋，则所谓书橱子，而如无益矣。辩四声详其义，嘲风月味其理，莫不起自此焉。备绝句联平声，总廿八韵，号曰倭注切韵。
于时天庆二年仲春五日也。
第一 按题
凡作诗之道，先安题目，然后染翰焉。诗有长短，题有虚实。出于经籍奥理者，谓之实题；悬于风月浮花者，谓之虚题。或有双关之题，一题之中，二物相双也。上下分作，谓之双关也。
第二 五言诗
凡五言诗者，上句五字，下句五字，合十字成一章之名也。天宝集曰：二四不同，二九对避之。又避下三连病云云。
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与汝同归。
〔按：此诗是唐代诗人韦承庆的【南中咏雁诗（一作于季子诗，题作南行别弟）】〕
评注：
本节是近体诗平仄句法的大纲。
“二四不同”指句内二四平仄不同，这是是句法大纲。只提“二四”，不言“一三”，“一三五不论，二四六分明”已暗含其中了。
“二九对避”是鹤膝病，后面再评。“又避下三连病”，是指平韵诗对句应避三平尾，仄韵诗对句应避三仄尾。
第三 七言诗
凡七言诗者，上句七字，下句七字，合十四字成一篇之名。白氏文集云：二四不同，二六对避之。又是避下三连病云云。
柳无气力条先动，池有波文冰尽开；
今日不知谁计会，春风春水一时来。
〔按：此诗是白居易的【府西池】〕
评注：
本节也是近体诗平仄格局的大纲。白氏文集云“二四不同”只适应五言；结合例诗可知，七言应当是“二四六平仄递换”，这是七言的句法大纲。
“二六对避”是指七言上句的二六字平上去入不能相同，属于鹤膝病,后面再论。
从白居易的例诗与“白氏文集云”一语可知，本文格律法度源头之一是白氏文集。
第四 句名
凡句者，不论五言七言，其首一韵谓之发句，其次一韵谓之胸句，其次一韵谓之腰句，其尾一韵谓之落句。首尾胸腰，谓之四韵，或谓之长句。若只有首位二韵，谓之一绝，或谓之绝句矣。然今暂举五言七言之绝句，显四韵长句之心耳。
评点：
古今术语有所不同。“句”指“联”；发句——首联；胸句——颔联；腰句——颈联；落句——尾联。四韵诗——律诗。
绝句的格律可以引申到律诗和排律，这是御繁为简的作法。
第五 诗病
凡诗有八病，其尤可避者，平头、上尾、蜂腰、鹤膝，此四病也。
评点：沈约声病本有八病，却只取四病。可见八病说是声律理论初期的不成熟的产物，合理部分被继承下来，不合理部分被扬弃了。
从后面四病的解说来看，采纳的是元竞《诗脑髓》的见解。大陆《诗脑髓》已失传，唯有日本才保存了残卷。
平头病者，近来不去之。上句第一二字与下句第一二字，同平上去入是也。但第一字同平声不为病也。
评点：
第一、唐诗格律“二字为节”处理平仄，“节尾”最重要，遵守了二四六分明，平头病的“节尾”就根本不存在“同平上去入”之病了，可见平头病的这一合理内核已经融合在平仄法度里了。
“节头”是可平可仄的，这里又规定“第一字可以同平”，“平头病”仅仅剩下了“第一字为仄时不许同上去入”的残存尾巴了。而唐人的实际创作，对此并没有严格遵守。由此可见这一残存的尾巴仅仅只是一种值得提倡的技巧而已。
第二、“不去之”是“不避之”的意思。八病只取四病，四病中的平头又“近来不避之”了，足以说明“八病”只是初期不成熟的理论，合理部分被吸收了，不合理的部分被扬弃了。
上尾病者，近来尤避之。五言诗第五字与第十字。又七言诗第七字与第十四字，同平上去入是也。随四声诗分别之，但发句连韵不为病矣。
评点：
“五言诗第五字与第十字”和“七言诗第七字与第十四字”指句脚。
平仄篇法规定：除首句入韵者外，上下句的句脚必须平仄相反，它们自然不会“同平上去入”；“避上尾病”实际上已经被平仄篇法代替。故作者说“近来尤去之”。
蜂腰病者，近来尤避之。五言七言共每句第二字与第四字，同平上去入是也[谓之二四不同矣]。平声不为病，但上句云云。
评点：二四六分明，五七言的二四字自然不可能“同平上去入”。蜂腰病也被平仄句法替代了。故作者说“近来尤去之”。
鹤膝病者，五言上句第二字与下句第九字，不同平上去入是也[谓之二九对矣]。七言上句之中第二字与第六字，不同平上去入是也[谓之二六对矣]。然则他声诗用他声之韵者可避平声。如绝句诗四韵长韵，可准知之耳。下三连病者，五言七言共每句终三字连同声是也。念二病者近来不去之。一首之中有同字同心是也。
评点：
评点：
“二六对避”是针对七言的〔×××××××〕、“二九对避”是针对五言的〔×××××，×××××〕，它们与二四六分明无关，与平仄篇法也无关。鹤膝病并没有被近体诗严格执行的，只是一种可有可无的技巧,所以大江朝纲说“近来不去之”。
越韵病者，是尤可去。谬用相似之韵也。所谓清韵用青字等也。
越调病者可去之。文字之数，或有余句，或有不足字句也。
越韵病者，是尤可去。谬用相似之韵也。所谓清韵用青字等也。
越调病者可去之。文字之数，或有余句，或有不足字句也。
评点：
越韵病就是压邻韵，古人除了首句韵之外，是不大压邻韵的，应当避免。
越调病中，“有余句”应当是指律绝多出了一句；“有不足字句”应当是指五七言出现了非五七言的句子，《白氏长庆集》有极少数五七言杂用的体式，也属此类，都应当避免。
第六 字对
凡诗有八对，其中常可用者，色对、数对、声对是也。色对者，上句用丹青，下句用黑白之类等是也。数对者，上句用三千，下句用一万之类等是也。声对者，上句用仙字，下句用万字之类等是也。夫仙字声涉千，故与万字为对耳。其外风云草木，鱼虫禽兽，年月日时，天地明暗，贵贱上下，以其名为对者也。又色对之中，以乌代黑，以雪代白；数对之中，以双准二，以孤准一等类是也。发句落句强不求对，啻可尽理，是绝句体也。四韵之胸句腰句必可求对字。长韵可准知之。今案诸集绝句之中，或发句或落句有对字者，是邂逅也。 第七 调声
凡调声者，能调平他声之义也。平声之外，上去入总谓之他声。随四声，诗避声调韵，谓之调声也。故略颂有之。
评点：中唐诗人王睿的《炙毂子诗格》早就有“平声”“侧声”〔即“仄声〕的称呼。本文之末有云：“仄声，侧声。去声，上声，入声。”可见“他声”就是“仄声”的别称。究竟只是日本人这么称呼？还是唐人也这么称呼？有待进一步考证。
五言绝句略颂曰：发自他声，平声可准知之。
他他平平他，平平他他平。[以上发句韵]
平平平他他，他他他平平。[以上落句韵]
五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。
平平他他平[连韵]，平他他平平。[韵，以上发句]
平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句]
七言绝句略颂云：起自平声，他声可准知之。
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
七言绝句连韵略颂云：起自平声，他声可准知之。
平平他他他平平[连韵]，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
五言四韵略颂云：起自平声，他声可准知之。
题目。平平平他他，他他他平平。[韵，以上发句]
破题。他他平平他，平平他他平。[韵，以上胸句]
比兴。平平平他他，他他他平平。[韵，以上腰句]
述怀。他他平平他，平平他他平。[韵，以上落句]
五言四韵连韵略颂曰：起自他声，平声可准知之。
他他他平平[连韵]，平平他他平。[韵，以上发句]
平平平他他，他他他平平。[韵，以上胸句]
他他平平他，平平他他平。[韵，以上腰句]
平平平他他，他他他平平。[韵，以上落句]
七言四韵略颂曰：发自他声，平声可准知之。
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上发句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上胸句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上腰句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上落句]
七言四韵连韵略颂曰：起自平声，他声可准知之。
平平他他他平平[连韵]，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上胸句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上腰句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
评点：
“连韵”就是首句韵。
上面例举了部分平韵的五七言绝句和五七言律诗的平仄谱，包括了首句入韵体与首句不入韵的体式。其余体式以及仄韵平仄谱，均可类推了。可以说近体诗的所有平仄格局都已经完备了。
值得注意的一点是，犯孤平的句子，近人认为是“大忌”的。而平韵“五言绝句连韵”的平仄谱里有“他平他他平”之谱，这是典型的犯孤平。而“平他平平他，他平他他平”对举，是“对句相救”的格局。
据我对唐五代的试帖诗、白氏长庆集律诗专辑、唐诗鼓吹集的平仄分析，没有发现有犯孤平的句子。
究竟是唐代根本没有“犯孤平”之忌？还是“犯孤平”可以采用对句相救？抑或是“犯孤平”仅仅是一种技巧性的规定？尚待进一步探讨。 第八 翻音
凡字必有反音，反音必有二字，故略颂云：平上去入依下字，轻重清浊依上字。所谓平声之轻者东也，重者同也。入声之轻者德也，重者得也。皆依翻音。上去字得其轻重清浊之义也。爰只举平入二声者，上声重者涉于去声，去声轻者涉于上声，递难分别之故也。亦有入声被用平声矣。
第九 用韵
凡诗之韵者，多用平声，不论五言七言，其下句之终必用同韵是也。故绝句诗二韵。一首诗四韵等也。多韵诗可准知之。若谬用其邻次相似之韵，即云越韵病，俗以为嘲。假令清韵之中用青字，肴韵用豪之是也。
第十 俗说
凡俗说者，世俗所传之说也、其说云：作诗之时，唯非按题避病，兼可劳其破文调声云。何者则破文难读词滞义疑，调声不劳有妨咏吟，或执忌讳为人所笑。朱门赤舄发枝柯，感无端之类是也。或人赋花之诗用发枝柯三字，至于同音朗咏，似验僧之咒放。又或人赋花之诗用感无端三字，至于读其破文，似贫家之称无纸端。如此类，宜避俗忌也。
以上朝纲撰。[曰后江相公也。]
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后面是用日本诗人的作品详细讲解“对仗”的具体用法，以及各种平仄格局的印证。这里就不详引了。只把日本诗人的一些近体诗作品引用于下：
《资父事君》〔真臻韵〕菅三品文时卿
题目。怀忠偏得仁，至孝自成人。
破题。拔白何轻死，含丹在头亲。
譬喻。王生犹有母，曾子岂非臣。
述怀。若向宫廷论，应知两取生。
《草树暗迎春》纪纳言长谷雄
春生无迹渐从东，草木相迎暗至中。题目。
向暖因缘唯媚景，浔阳媒介足柔风。破题。
庭增气色晴沙绿，林变容晖宿雪红。譬喻。
芳艳不知何处契，谁教计会一时通。述怀。
《秋雁数行书》〔以斜为韵〕
秋雁随阳来几赊，数行书点暮天斜。
篇章不定迷言叶，批阅有疑拭眼花。
朝隐山云缃帙卷，暮过林崔注文加。
老儒渐耄虽疲业，宿癖相侵望句遮。
《与儿孙诗》[用歌韵。自平声起，付第二字平声定之。]纪纳言长谷雄作
六旬余日少，三途苦时多。
不义非吾富，儿孙没奈何。
《秋夜月诗》[用清韵]菅三品〔文时〕
病容近秋思，愁人送夜情。
莫言偏待月，多是睡难成。
五言四韵诗
《赋聚沙为佛塔》〔用东韵〕庆宝胤
题目。聚沙为佛塔，此事出儿童。
破题。应失秋霜底，欲倾夜雨中。
譬喻。人唯看作戏，佛不舍其功。
述怀。彼已得成道，菩提遂不空。
《赋月诗》〔用歌韵，自他声起。〕纪纳言
皎皎孤悬月，清光万里过。
映轩添粉壁，临水起金波。
魏鹊飞无止，吴牛喘几多。
落耀留不得，惆怅仰纤河。
《游净土寺诗》〔用侵韵〕庆宝胤
一来净土脱尘衾，华影水文浅亦深。
非水非花非笔砚，为思极乐苦相寻。
《赋法华序品诗》〔用支韵〕后中书王
四十余年探秘法，时来欲使众生知。
先呈六瑞无人觉，唯有文殊说旧仪。
《践大周然上人赴唐诗》〔用耕庚清韵〕庆宝胤
遥寻异域出皇城，相赠有言莫自轻。
抚我半头秋雪冷，思君万里暮云行。
难期此土重相见，已契西方共往生。
久在后生非势利，菩提应赴旧交情。
《越调诗》〔八病之随一也〕〔庚耕清运〕
灯前谈话吟咏几，与我染毫欲晓更。
花锦褥柳丝经□，玩来终夜动心情。
《离合诗》〔清韵〕
烟霞望晓好，因我忽光临。
蹬际青苔满，石危自动心。
源英明诗云
春雨何因细脚频，为过花面洗红尘。
花情若听吾微诲，莫待妖姿妄折人。
注：大江朝纲的生卒是“公元886—957年”，纪纳言长谷雄的生卒是“公元85l—912年”。
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发表于 2016-5-23 21:07:48
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