诗歌与“潜台词”

李一凡

诗歌与“潜台词”

文艺表演大多有”潜台词“，即演员的说唱词之外，配合演出的非语言手段。有助让观众感悟到的剧目的主题，情感，气氛，背景等。这种“潜台词”往往需要通过演员的动作，表情，装束，道具和舞台的设置，布景，灯光，音乐等表现出来。这些“潜台词”本身就具有丰富的内涵，虽没有直接告诉你剧情，但观众能从中悟出许多切合自身阅历的感情符号，受到剧情的感染和冲击，引起共鸣。
诗歌文学的最终目的也是感染读者，引起共鸣。同样，不能完全依靠作者直言不讳的道白，语言一定要艺术化，通过使用比兴，悬念，铺垫，对比，衬托等表现手法和比喻，排比，拟人，通感，夸张，互文，偷换概念等修辞方法增强语言技巧，进而增强表现力，感染力，共鸣力和内部张力。语言技巧绝不是猜谜语，把诗歌写成谜面；也不是故弄玄虚，晦涩绕口，跳跃混乱，意象繁杂无序。而是以生动形象，虚实相生，蕴含丰富，意境优美的文字组合呈现在读者面前。
如果我们想直接告诉读者什么，倒不如写散文随笔。诗歌本身是语言的艺术。不能片面的强调所谓出版阅览率或“大众化”而诋毁诗歌的艺术性。现今新诗的发展状况有诸多复杂的因素，失去艺术语言的所谓“诗歌”大量泛滥，正是其中一个不可讳言的重要原因！为什么会出现这种情况，恐怕大家都心知肚明，“话语权”，爱面子便在其列。

李听圃

诗歌谁都愿为能为，写好就不容易了。这是艺术和技艺的范畴。需要学习。